Banchet de nuntă

Banchet de nuntă
Autor	Pieter Bruegel cel Bătrân
Data	Aproximativ 1568
Tehnică	Ulei pe masă
Dimensiuni	114 × 164 cm
Locație	Kunsthistorisches Museum , Viena

Detaliu

Banchetul de nuntă este o pictură în ulei pe lemn (114x164 cm) realizată de Pieter Bruegel cel Bătrân , databilă în jurul anului 1568 și păstrată în Muzeul Kunsthistorisches din Viena .

Istorie

Lucrarea trebuie să fi fost semnată și datată la un moment dat, dar tăierea de aproximativ 5 cm în partea inferioară ( 1660 ), pentru a o adapta la dimensiunile Dansului țărănesc , a tăiat această amintire.

În 1594 a fost cumpărată la Bruxelles de arhiducele Ernest de Habsburg și în 1659 opera este înregistrată în colecțiile arhiducelui Leopoldo Guglielmo . Nu este clar dacă cele două plăci au fost vopsite ca pandantive , dar este, de asemenea, probabil că acestea au fost primele două dintr-o serie tematică de nuntă.

Descriere și stil

În interiorul unei clădiri mari, poate un hambar sau un fân, are loc cina de nuntă a unui cuplu de țărani. Mireasa este clar vizibilă în fața pânzei verzi care atârnă în spatele ei (element care se găsește și în multe Madone flamande) și poartă coroana cu un aer vag de vis, lângă părinții ei (tatăl poartă mantia căptușită cu blană și are un scaun preeminent peste celelalte bănci); conform tradiției, mirele trebuie să servească la mese și este probabil să fie identificat cu bărbatul care toarnă bere ^[1] (probabil lambic ) ^[2] într-un ulcior din stânga, sau cu cel din capacul roșu care se întoarce în centru pentru a lua bolurile cu mâncare (poate mămăligă, dată fiind rigiditatea pe care pare să o mențină, mai ales în vasul servit de mirele presupus) și le trimite oaspeților, aduși de însoțitori pe o tavă rudimentară din scânduri.

În prim-plan, un copil linge o farfurie, purtând un capac cu o pană de păun care îi acoperă ochii. Privirea privitorului este ghidată în profunzime de poziția oblică a mesei, de-a lungul căreia se aliniază diferiții invitați, fiecare înfățișat în singularitatea sa. Un câine iese de sub masă, lângă un prelat care se ceartă cu un bărbat cu barba roșie de profil: cineva l-a indicat ca un posibil autoportret al lui Bruegel. În această lucrare poate că nu este o coincidență faptul că autorul pare să dizolve în cele din urmă acea detașare față de personajele sale care l-au caracterizat, participând într-o oarecare măsură la bucuria evenimentului.

Tot în prim-plan, doi chelneri sunt clar vizibili purtând o „tavă” mare din lemn cu farfurii. Marea curiozitate a acestei imagini este poziția piciorului stâng al chelnerului cu jacheta roșie. Într-adevăr, observăm că „picioarele stângi” sunt de fapt două, unul puțin mai în spate, sub vârful de lemn și unul mai avansat aproape ca celălalt. În realitate, se pare că artistul nu a știut să poziționeze piciorul respectiv, dacă în așa fel încât să-l facă pe observator să înțeleagă că chelnerul încetase să se întoarcă sau avansa.

Doi jucători de cimpoi stau la etajul mijlociu, iar cel din jacheta roșie s-a oprit momentan din joc și s-a întors să observe, cu o expresie de lăcomie, preparatele pe care le servesc chelnerii; în depărtare, alte personaje înghesuie ușa și un copil, așezat la capătul mesei, suge degetul.

În centrul picturii puteți vedea și personificarea unui idiot din sat .

Prin urmare, descrierea este îmbogățită de multe detalii de zi cu zi, care fac din lucrare un prototip pentru pictura de gen .

Notă

Bibliografie

• Pietro Allegretti, Brueghel , Skira, Milano 2003. ISBN 00-0001-088-X

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre banchetul nunții

linkuri externe

• Detalii pe site-ul oficial al muzeului , pe bilddatenbank.khm.at (arhivat din original la 3 martie 2016) .

Portal de pictură : accesați intrările Wikipedia care se ocupă cu pictura