Bartolomeo Orioli
Bartolomeo Orioli ( Treviso , aproximativ 1568 - Treviso , între 1627 și 1628 ) a fost un pictor italian .
Biografie
Fiul lui Giovanni Maria numit Zerbino, de profesie aurar, și de Laura, s-a născut într-o familie de tradiții culturale. De fapt, el a coborât dintr-un omonim (despre care avem știri din 1536 până în 1557 ) autor de poezii cavalerești în limbajul rustic. Același nepot a fost poet din plăcere și, cu ajutorul soției sale Lucrezia Sartori, în 1622 a publicat o colecție de felicitări .
Nu se știe nimic sigur despre formarea sa. Știm, totuși, că în 1606 a apărut un proces între Orioli și tatăl său cu privire la cheltuielile suportate în timp ce cei doi locuiau împreună; Giovanni Maria a declarat că este preocupat direct de studiile fiului său, oferindu-i opere de pictori talentați pentru copiere. Din aceasta s-a ajuns la concluzia că Orioli era mai presus de toate autodidact și, din analiza operelor sale, a fost posibil să se constate o apropiere de manierismul venețian târziu (printre modelele sale Giacomo Lauro , Cosimo da Castelfranco , Palma il Giovane , Andrea Vicentino ), în timp ce influența picturii nord-europene este complet absentă, prezentă exact la Treviso cu Ludovico Pozzoserrato .
Chiar și la începuturile sale nu există nicio știre, iar într-un act notarial din 1598 s- a definit deja ca „pictor”. Primele sale lucrări cunoscute sunt din 1601, semnate și datate, Madonna cu Pruncul și sfinții Teonisto, Tabra și Tabrata deasupra altarului principal al bisericii parohiale Casier și din 1602 , Adormirea Maicii Domnului și sfinți pentru altarul principal al Biserica Adormirea Maicii Domnului de la Noale .
Lucrările din următorul deceniu prezintă caracteristici similare cu aceasta: o redare expresivă încă incertă, dar echilibrată printr-o mai mare conștientizare a dinamicii structurale și adoptarea criteriilor dictate de Contrareformă . În această perioadă aparțin Sfinții Elena, Agata și Apolonnia , altar pentru biserica parohială Monigo ( 1603 ), Fecioara cu Pruncul și patru sfinți pentru biserica parohială Montebelluna ( 1607 ), Martiriul San Bartolomeo pentru biserica parohială din Merlengo ( 1607 ). Surse îi atribuie și alte lucrări contemporane, precum Santa Lucia pentru biserica San Vito (Treviso) , San Gregorio in cathedra și patru sfinți din Biblioteca Capitulară din Treviso și Madonna del Carmelo și Sfinții Francesco și Carlo Borromeo pentru biserica parohială din Altivole ; al său ar putea fi și Fecioara în slavă și patru sfinți în biserica San Nicolò (Treviso) și Madonna del Rosario în biserica parohială Castagnole . Mai mult, în timpul bombardamentului de la Treviso din 1944 , decorațiile organului și corului bisericii San Paolo s-au pierdut (plătite în 1608 - 1610 ) și două lunete ale Scolii Sacramento del Duomo (plătite în 1609 ).
Începând de la altarul cu Sant'Ambrogio și Sfinții Ioan Botezătorul și Luca , în biserica parohială Fiera ( 1610 ), putem observa o redare a culorilor decisiv mai strălucitoare și fundaluri mai impresionante. Restul în fuga în Egipt a parohiei Paderno ar trebui așadar plasat în anii următori, iar Madonna del Rosario și sfinții parohiei Sant'Alberto .
Un portret viril datează din 1610 , cu referiri la Leandro da Ponte . Deși singura operă rămasă de acest fel, Orioli a fost un apreciat portretist și acest lucru este demonstrat de portretele pierdute ale treizeci de dominicani ilustri pe care sursele le menționează în Biblioteca Capitulară din Treviso.
Va fi necesar să așteptați până în anii 1620 pentru a avea alte mărturii despre activitatea Orioli. Această lacună ar putea fi legată de o perioadă petrecută în Ferrara (din cauza „unor ușoare accidente”) despre care știm într-o scrisoare a lui Fulvio Anselmi din Treviso adresată lui Girolamo Magnanini, prințul Accademia degli Intrepidi și datând din 1616 . Este adevărat că la începutul aceluiași an, pictorul se afla încă la Treviso, deoarece Nestor și Sigismondo Avogadro îi însărcinaseră să întocmească un inventar al colecțiilor lor.
A doua perioadă de activitate începe la începutul anilor 1620 cu Fecioara și sfinții pentru biserica parohială din Trevignano . În 1624 a creat Portretul pierdut al lui Bartolomeo Burchelati în fața imaginii Maicii Domnului , însoțit de o inscripție latină dictată de însuși umanistul. Această comisie demonstrează modul în care Orioli a fost pe deplin inserat în vârful vieții culturale din Treviso. O altă comisie de prestigiu a fost frăția Battuti din Treviso pentru care a creat, la scurt timp, ciclul de picturi din biserica Santa Croce ; printre acestea se remarcă marea procesiune orășenească cu relicvă , caracterizată printr-o redare naturalistă a portretelor și a contextului urban, presupunând o apropiere de Pietro Damini .
Acestea au fost probabil ultimele lucrări ale pictorului care a murit între sfârșitul anului 1627 și începutul anului 1628 . Câteva luni mai târziu a dispărut și tânărul fiu Deifilo, colaboratorul său și autorul unui Miracol al Euharistiei în biserica parohială Arcade .
Bibliografie
- Mattia Biffis, Bartolomeo Orioli , în Dicționarul biografic al italienilor , vol. 79, Roma, Institutul Enciclopediei Italiene, 2013. Accesat la 9 ianuarie 2014 .
