Bonaventura Aliotti

Această intrare sau secțiune despre subiectul muzicienilor italieni nu citează sursele necesare sau cei prezenți sunt insuficienți . Puteți îmbunătăți această intrare adăugând citate din surse de încredere în conformitate cu liniile directoare privind utilizarea surselor . Urmați sfaturile de proiectare de referință .

Bonaventura Aliotti OFMConv. ( Palermo , 1640 ca. - Palermo , 1690 aprox) a fost un franciscan , organist și compozitor italian activ în a doua jumătate a anului 1600 .

Cunoscut în viață ca Părintele Palermino Aliotti, a fost un compozitor prolific de oratorii și dialoguri, dintre care douăsprezece compoziții dintre care doar patru au ajuns intacte și păstrate la Biblioteca Universității Estense din Modena , ( Triumful morții pentru păcatul lui Adam , al doilea exemplar datat 1685, Il Sansone și Santa Rosalia , ambele din 1688) și Biblioteca Girolamini din Napoli ( Moartea Sfântului Antonie din Padova și Triumful morții pentru păcatul lui Adam , ambele din 1682); din celelalte sunt cunoscute doar libretele.

Biografie

Nu știm exact datele nașterii și decesului compozitorului, care a fost instruit în orașul său natal, între 1650 și 1670 , în mediul muzical eficient și bine organizat al fraților conventuali minori franciscani , ca elev al lui Giovanni Battista Fasolo , și el a fost un frate, organist și compozitor foarte apreciat și apreciat la Palermo; și al maestrului de capelă de atunci al catedralei acestui oraș, Bonaventura Rubino . Datorită acestuia, Aliotti a reușit să cunoască cele mai moderne stiluri compoziționale, utilizate în repertoriul muzical sacru .

Acesta este, prin urmare, mediul în care Aliotti și-a cultivat pregătirea ca muzician , într-un oraș care în acei ani a văzut începutul răspândirii melodramei, gen în care compozitorul palestinian Vincenzo Amato s-a aventurat având un prim exemplu de melodrama compusă pe loc, L'Isaura , în 1664 .

În 1671, Aliotti a părăsit Palermo spre Padova , pentru a ocupa funcția importantă de prim organist și, ulterior, cea de vice-profesor, a capelei muzicale a bazilicii franciscane din Sant'Antonio . De fapt, nu era neobișnuit ca muzicienii aparținând ordinii franciscanilor conventuali minori să se mute în centre geografice îndepărtate. Acest lucru explică de ce, pentru acea vreme, se poate vorbi despre un stil „panitalian”, indicând faptul că de la nord la sud stilul compozițional al genului sacru tindea să fie destul de similar.

Aliotti a slujit la Padova din martie 1671 până în octombrie 1674 . În acest oraș, pentru sărbătorile majore, s-a interpretat muzică sacră, folosind ansambluri vocale și instrumentale mari, dovadă fiind unele dintre cele mai grandioase sărbători liturgico- muzicale organizate tocmai între 1673 și 1674; ani în care, alături de Aliotti, Carlo Pallavicino , cu siguranță cunoscut deja de Aliotti ca autor al melodramelor, a servit ca profesor asistent la concerte.

În ceea ce privește experiența lui Aliotti în domeniul compoziției, trebuie remarcat faptul că a trebuit să se confrunte cu o situație din Padova care, în anumite privințe, era diferită de cea a orașului său natal. De fapt, în capitala siciliană , înainte de 1670, au fost compuse și interpretate un număr mare de oratorii și „dialoguri sacre”, în timp ce activitatea muzicală din Veneto , din Veneția și chiar mai mult din Padova, a văzut aceste genuri muzicale dezvoltându-se doar spre sfârșit al secolului .

În iunie 1674 a fost numit un nou maestru de capelă și Pallavicino a părăsit Padova spre Veneția, în consecință Aliotti a fost numit vice-maestru al capelei, funcție pe care a menținut-o până în octombrie a aceluiași an, deoarece, condus de dorința de a intra în musicaluri mai stimulante , a decis să se mute la Ferrara ; justificându-și alegerea cu considerația că aerul din Padova nu era sănătos pentru el, el a decis totuși să meargă să locuiască într-un oraș cu un climat și mai puțin confortabil.

La Ferrara, Aliotti era încă activ ca organist în biserica „Confraternita della Morte” ( Oratorio dell'Annunziata ), pe atunci un renumit centru muzical tocmai pentru spectacolele oratoriilor. Știm puține detalii despre activitatea exactă a lui Aliotti în acest oraș, dar știm că în casa nobilei familii Maidalchini Bevilacqua a concertat un oratoriu de Alessandro Melani .

Cu toate acestea, Aliotti a părăsit Ferrara în 1677 pentru a ocupa cel mai prestigios rol de maestru de capelă al Catedralei din Spoleto , funcție pe care a ocupat-o până în 1678 . Nu știm nimic din acești doi ani, cu excepția știrii că fratele compozitorului, părintele Andrea Aliotti , care aparține și el ordinului franciscan, a fost angajat ca organist în Spoleto .

În decembrie 1679 prezența sa este documentată la Palermo și pentru următorii zece ani va reprezenta una dintre cele mai proeminente figuri ale vieții muzicale a orașului. De fapt, el a ocupat funcția de maestru de capelă al unora dintre cele mai importante instituții muzical-religioase ale capitalei siciliene: de la capela catedralei (din 1681 până în 1682 ) până la cea a Senatului și a Părinților Iezuiți (din 1680 până în 1690) . Se știe, de asemenea, că Aliotti este unul dintre fondatorii Uniunii de 'Musici di Palermo , o asociație care aduna pe cei care practicau profesia de muzician în oraș.

După 1688 nu mai avem noutăți despre Aliotti, în lista muzicienilor care au fost agregate la Uniunea Palermo în 1693 nu există nicio urmă a numelui său, în timp ce în anul următor apare cel al fratelui său, mărturie indirectă a morții lui Aliotti în jurul până în 1690.

Compoziții

Oratoriile

• Moartea Sfântului Antonie de Padova (Padova, 1674 și Palermo, 1682)
• Triumful morții pentru păcatul lui Adam (Ferrara, 1677; Palermo, 1682 și Modena, 1685)
• Penitent David (Ferrara, 1677)
• Samson (Palermo, 1686 și Modena, 1688)
• Santa Rosalia (Palermo, 1687 și Modena, 1688)

Dialoguri

• Iubirea și credința la masă în convertirea Sfintei Maria Magdalena (Palermo, 1680)
• Jertfa lui Avraam figura euharistică (Palermo, 1680 și 1685)
• Arca simbolului crucii (Palermo, 1680)
• Begorre către credință (Palermo, 1681)
• A triumfat pentru erezia subjugată de Sant'Antonio di Padova (Palermo, 1681)
• Triumful virtuții pentru gloriile acestui oraș fericit și cel mai credincios Palermo (Palermo, 1681)
• Pentru noul Teatru de Muzică construit din ordinul celui mai ilustru Senat al orașului fericit și cel mai credincios Palermo (Palermo, 1682)

Bibliografie

• Nicoletta Billio D'Arpa, Maria Antonella Balsano și Giuseppe Collisani, La Santa Rosalia (1687) de Bonaventura Aliotti , Palermo, Flaccovio, 1994, ISBN 88-7804-100-9 .

linkuri externe

• Lucrări de Bonaventura Aliotti , pe openMLOL , Horizons Unlimited srl.

Portal Biografii

Portal de muzică clasică