Clopotele din Bologna

Arta sunetului clopotelor din Bologna este un sistem de sunet dezvoltat la începutul secolului al XVI-lea și încă în uz astăzi.

Un clopot (mizzenul concertului în a șasea majoră) al clopotniței Catedralei din Ferrara

Istorie

S-a născut cu siguranță în clopotnița bazilicii închinate Sfântului Petroniu , din competiția cu clopotnița Santa Cecilia din Roma ; se întinde pe trei secole rafinând arhitectura bronzurilor, castelelor și clopotnițelor; explodează în secolul al XIX-lea, colonizând turnurile previziunilor Petroniano (până în zonele Ferrara , Modena , Faenza ...) și se perfecționează în secolul trecut, atât în ​​structura muzicală caracteristică, cât și în tehnicile de execuție foarte particulare. .

De fapt, Bologna, de secole, s-a lăudat cu o tradiție unică de a suna clopote. Utilizarea anunțării și sublinierii evenimentelor sacre sau profane, cu clopotele, este veche și, în general, răspândită în rândul culturilor; în Bologna, însă, un oraș care nu neagă înclinația sa veche de secole către rafinamentul estetic și structural, soneria clopotelor a modificat treptat atât tehnica de execuție simplă și primitivă, cât și aspectele intime ale echipamentului arhitectural al clopotnițelor. Se spune că în 1530 clopotul bazilicii San Petronio , împreună cu stăpânii capelei muzicale, au codificat acest nou sistem sonor condus de prezența simultană în orașul împăratului și al papei cu ocazia încoronării. ceremonia lui Carol al V-lea Prin urmare, încă din secolul al XVI-lea , primele „duble” existau la Bologna, adică concerte de două sau trei clopote acordate, echipate și jucate cu o anumită tehnică. De fapt, static și dinamic accesoriu structura clopotelor a făcut posibil să le sune acționând direct din clopotnița unde fiecare clopot ringer, în strânsă legătură cu clopotul, printr - o frânghie de construcții, a purtat „la Muta“, adică cu clapeta legată, de la poziția de repaus la poziția „în picioare”, cu gura apoi întoarsă în sus, unde a fost blocată. Apoi a eliberat clapeta, prin manevrarea unui fascicul integrat cu clopotul, odată deblocat, s-a efectuat sunetul „din fascicul” numit „dublu”, făcându-l să facă, de fapt, un întreg viraj alternând cu celelalte. Aproape imediat a fost adăugat un al patrulea clopot, creându-se astfel configurația finală; clopotnițele, echipate cu obloane corespunzătoare pe ferestre, au început să găzduiască bronzuri din ce în ce mai proporționale și mai bine reglate și odată cu trecerea secolelor tehnica a fost tot mai rafinată, menținând totuși caracteristicile primitive deosebite și ajungând, poate, la starea perfectă.

Caracteristici

Clopotnița Catedralei San Giorgio din Ferrara

De ceva timp, de fapt, execuția dublei a inclus și fazele „scăpare” și „ coborâre” : adică clopotele sunt aduse în poziție în picioare cu așa-numita tehnică „ciappo”, nu mai este cu pachet, dar cu clapeta liberă. și la sfârșitul interpretării piesei astfel readusă în poziția de repaus, împrăștiind cursele cu o progresie perfectă. Sunetul dublu a fost apoi flancat de execuția „tirabasse” (sau tirat scăzut ) unde clopotele sunt făcute să oscileze fără a le aduce în poziția în picioare; clopotul sună, manevrând clapeta și variind amplitudinea oscilațiilor, împletesc cursele respectând secvențe metrice riguroase; în acest fel se creează o melodie interpretată practic de un singur instrument dar interpretată de mai mulți oameni care, pe lângă rezistența fizică, trebuie să posede o privire și un simț muzical remarcabil.

Valul

In Bolognese dialectală jargon, val mijloace mai mult sau mai puțin regulate oscilație la care clopotnite sunt supuse ^[1] .

Sistemul de sunet al clopotelor bologneze prevede utilizarea bronzurilor relativ mai ușoare decât cele obișnuite în restul lumii (de la aproximativ cincizeci de kilograme până la treizeci și trei de chintale). Dar viteza mare de rotație și absența totală a contragreutăților sunt încă capabile să provoace o anumită tracțiune pe structura clopotniței. Efectul rezultat este o mișcare ondulatorie a turnului în sine, care se numește „val”.

Unda poate fi redusă cu o execuție precisă și bine ritmată, sau poate fi accentuată de erorile sonerilor . Aranjamentul clopotelor în interiorul clopotniței este, de asemenea, conceput pentru a minimiza valul, printr-o distribuție optimă a greutății totale.

În ciuda precauțiilor și a bunei execuții tehnice, valul se face mereu simțit în anumite clopotnițe, care reprezintă un adevărat pat de testare pentru mulți clopotari. Un exemplu este dat de acest proverb în dialectul bologonez cu privire la clopotnița din San Girolamo dell'Arcoveggio din Bologna:

Nomenclatura clopotelor

Tradiția de a da nume clopotelor nu se simte în mod special în aceste teritorii, cu excepția câtorva cazuri, cum ar fi:

• „ la Nonna ”: cel mai mare clopot al Catedralei San Pietro din Bologna , este cel mai mare clopot care poate fi jucat „alla bolognese” (cântărind aproximativ 33 de chintale și a fost turnat în 1595 de Cesare Vernizzi din Bologna și Johannes Lamprecht din Schaffhausen )
• „ il Campanazzo ”: cel mai mare clopot din Bologna (nu se poate juca „alla bolognese”), este fixat fix pe turnul Arengo, deasupra palatului del Podestà (turnat în 1453 , greutatea sa este estimată la aproximativ 47 de chintale)
• „ la Scolara ”: clopotul mezanin al concertului din Bazilica San Petronio (lucrare din 1492 de Jean Garèl, topitorie itinerantă din Provența italianizată în Giovanni Garelli), așa numită pentru că a marcat începutul lecțiilor din Archiginnasio din apropiere
• „ il Giorgione ”: clopotul mare al catedralei din Ferrara , turnat în 1607 de Giovanni Battista Censori din Bologna, cântărește 24,24 chintali.

Mult mai relevantă este nomenclatura folosită pentru a defini clopotele în funcție de mărimea lor:

• Mic : este cel mai mic clopot al concertului, asociat cu sunetul onomatopeic „din”
• Mezzanella : a doua în ordinea mărimii, este asociată cu sunetul „den”
• Mezzana sau Mezzanone (așa cum se numea în trecut): este asociat cu sunetul „dan”
• Mare : clopotul major dintr-un concert de patru bronzuri, este asociat cu sunetul „don”
• Quarta sau Vedova (denumire tipică montană): este clopotul care, în scară de greutate, este introdus între mic și mezanin în concertele de cinci bronzi și este, în general, asociat cu un "den" inferior
• Al șaselea : este cel mai mic clopot din acele rare concerte în care sunt 6 clopote; este clopotul dinaintea „micului”, în scară de greutate și este asociat cu un „din” mai mare

Deși în tradiția bolognească concertele vin în mod tradițional la 6 clopote, puteți găsi, mai ales în zonele din Romagna unde sunetul în modul bolognez este răspândit, de asemenea, concerte de 7 sau 8 clopote montate „Bolognese” (ca în Serramazzoni și Casola Canina).

Sunete tipice

Sunetele clasice sunt, prin urmare:

• Fascicul dublu și / sau ciappo .
• Clopot: clopotele sunt ferme și clapele sunt conectate și jucate prin frânghii cu mâinile și picioarele sale. Are asemănări cu sistemul de sunet răspândit în Liguria .
• Romanone : rotația celei mari sau a mizzenului și zgomotul celor rămase.
• Roman Bolognese : rotație mare și mezon și clopote mici și mezanin.
• Squinquino: rotația Grossa și scampanio cu clopotele rămase.

Trebuie remarcat faptul că clopotul și romanonul sunt, de asemenea, tipice tradiției Reggio , care de multe ori împărtășește și tipul de montare a bronzurilor.

Competiții și expoziții

Deși este adevărat că sunatul clopotelor duble are o origine incontestabilă și o puternică valoare liturgică, farmecul realizării perfecțiunii în performanță îi încurajează pe entuziaști să se reunească și în sesiunile de instruire și plăcere, precum și onorarea serviciilor religioase. De fapt, anual există turnee de competiții care atrag numeroase echipe de clopot, grupate în diverse categorii și evenimente academice episodice în scop demonstrativ; organizația, de obicei împreună cu parohiile, este în general privilegiul asociațiilor de clopote ale orașului. Unele grupuri sunt active în Bologna; dubla tehnică, deși născută și dezvoltată în capitala emiliană, are o puternică tradiție și în cele prevăzute cu ramuri în provinciile învecinate, până la implicarea unei părți din Romagna ; astfel este configurată o mică insulă geografică unde sunetul clopotelor nu are egal în altă parte. Clopotele aparținând diferitelor asociații și distribuite în diferite echipe oferă servicii religioase și contribuie activ la controlul și conservarea patrimoniului local de bronz; nu trebuie să uităm, de fapt, că natura, structurile și echipamentele fiecărui concert de clopote sunt realizate din materiale selectate și proporții structurale riguroase și necesită o întreținere expertă și competentă: nimeni nu este mai bun decât soneria, gardianul tradiției, știe mai multe profund tehnicile antice și particulare. Tocmai pentru că contribuția pe care acești oameni o oferă la conservarea patrimoniului cultural este prețioasă și de neînlocuit, vrem să ne amintim că există și concerte de clopote, de greutate și calitate diferite, găzduite pe camioane, care datorită voinței și angajamentului unora clopotniștii transportă în altă parte tradiția clopotului bolnez, trezind mereu curiozitate, admirație și apreciere pentru această tehnică în ascultători.

Notă

Elemente conexe

• clopot
• Campanaro
• Bronz

linkuri externe

• Site-ul oficial al Unione Campanari Bolognesi , pe unionecampanaribolognesi.it .
• Site-ul oficial al Grupului Părintele Stanislao Mattei Campanari , pe grupocampanaristanislaomattei.it .
• Site excelent editat de Maurizio Barilli , pe campane.mauriziobarilli.it .
• Sistemul bologonez explicat de campanologia.org , pe campanologia.org . Adus la 5 noiembrie 2010 (arhivat din original la 5 noiembrie 2010) .

Portalul Bologna

Portalul Emilia