Casa Rietveld Schröder
| Casa Rietveld Schröder | |
|---|---|
 | |
| Locație | |
| Stat |  Olanda |
| Locație | Utrecht |
| Coordonatele | 52 ° 05'07.2 "N 5 ° 08'51.35" E / 52.085333 ° N 5.147597 ° E |
| Informații generale | |
| Condiții | Excelent |
| Inaugurare | 1924 |
| Stil | De Stijl |
| Realizare | |
| Arhitect | Gerrit Rietveld |
| Proprietar | Fundația Rietveld |
| Client | Truus Schröder-Schräder |
 Bine protejat de UNESCO | |
|---|---|
| Rietveld Schröderhuis | |
 Patrimoniul mondial | |
| Tip | Cultural |
| Criteriu | (i) (ii) |
| Pericol | Nu este în pericol |
| Recunoscut de atunci | 2000 |
| Cardul UNESCO | ( EN ) Rietveld Schröderhuis (Casa Rietveld Schröder) ( FR ) Rietveld Schröderhuis (Maison Schröder de Rietveld) |
Casa Rietveld Schröder este o reședință privată proiectată de Gerrit Rietveld , maestru al arhitecturii neoplazice și construită în 1924 în Utrecht la comanda de la doamna Truus Schröder-Schräder . O adevărată moștenire arhitecturală a secolului al XX-lea, clădirea a fost listată printre bunurile protejate de UNESCO încă din 2000.
Istorie
După moartea soțului ei în 1924, doamna Schröder a dorit să-și abandoneze casa din secolul al XIX-lea de pe Biltstraat din Utrecht și a comandat o nouă casă mai modernă pentru ea și cele trei fiice ale acesteia de la arhitectul neoplazic Gerrit Rietveld . [1] Casa, finalizată formal în 1924, a suferit numeroase modificări de proiectare, din cauza nevoilor în schimbare ale clientului care - cu toate acestea - a locuit în această casă până la moartea ei în 1985.
Extinderea progresivă a țesăturii de construcție înconjurătoare a început totuși să compromită iremediabil relația casei Schröder cu exteriorul: dacă în anii 20 structura era amplasată într-un context de case terasate numai, de fapt, începând din a doua jumătate a secolul al XX-lea punctele sale de vedere au început treptat să-și piardă spațiul și viziunea, în special în urma construcției unei autostrăzi în imediata lor apropiere (la care, printre altele, Rietveld însuși a participat la proiectare). Cu aceste presupuneri, doamna Schröder a venit și cu proiectul de a demola casa, care, în orice caz, potrivit ei „nu s-a născut pentru a dura în timp”.
Cu toate acestea, acest lucru nu a fost suficient pentru a mortifica popularitatea casei Rietveld, care a fost numită imediat ca una dintre cele mai moderne și stimulatoare arhitecturi ale secolului al XX-lea: contemporaneitatea încă vie a complexului de clădiri a fost sigilată în 2000 odată cu intrarea în sit de patrimoniu protejat de UNESCO . Mai jos este un citat din Rietveld însuși despre experimentul său arhitectural:
„Prima mea clădire, o casă-studio din Utrecht, a fost absolut superbă, complet asimetrică și amintește clar de arta japoneză. Am fost animat de aceleași idei pe care practic le urmăresc încă în proiectarea clădirilor " |
| ( Gerrit Rietveld [1] ) |
Descriere
Analiza plantelor
Casa Rietveld Schröder face o pauză foarte clară cu scena arhitecturală contemporană. A fost construit pe un lot care în acel moment reprezenta granița finală a orașului, deschisă peisajului natural. Prin urmare, casa cu două etaje a fost construită la capătul unui rând de clădiri cu două etaje, dar nu se potrivește cu clădirile existente.
Parterul este compus într-un mod mai tradițional, cu pereți despărțitori care alcătuiesc o intrare, o bucătărie, o cameră de menajeră, un birou pentru copii și unul care a fost folosit de Rietveld însuși ca studiu personal, precum și o baie mică . Aici fiecare cameră are o fereastră mare și, în cazul biroului lui Rietveld și camera cameristei, o intrare independentă. Bucătăria are o fereastră cu un raft creat special pentru cumpărături, iar intrarea are o cutie poștală transparentă din sticlă pentru a vedea imediat dacă sunt sau nu sosiri. Este interesantă dispunerea spațială a diferitelor medii, care nu sunt articulate în funcție de o succesiune liniară sau circulară, ci sunt dispuse radial în jurul punctului central de conectivitate și al punctului central, reușind astfel să-și păstreze autonomia distinctă (fiecare mediu, în acest fel, este accesibil chiar și de la diferiți utilizatori). [2]
Etajul superior este partea cea mai radical inovatoare a casei. De fapt, este un spațiu deschis dinamic, în care o multitudine de panouri glisante se pot deschide și închide, configurând trei dormitoare, o baie și o cameră de zi sau spații mai mari: aceasta este una dintre cele mai mari calități ale acestui organism de construcție, care împrumută efectiv ea însăși către o articulație spațială liberă și dinamică, capabilă să dea viață spațiilor unice sau multiple într-o manieră compatibilă cu diferitele nevoi de utilizare ale proprietarilor. De fapt, camera doamnei Schröder este destul de mică, dar poate deveni una cu holul băii și de aici poate curge direct în camera fetelor și în camera de zi. Prin eliminarea diviziunii dintre camera de zi și dormitorul copilului, se creează un singur spațiu în care pot fi proiectate și filme pe perete (un proiector a ieșit dintr-un dulap special conceput pentru „cutie stivuită”).
Cu excepția toaletelor, care constituie singurul „element rigid” al structurii clădirii, ambele etaje ale casei Schröder pot fi transformate în conformitate cu principiile arhitecturii dinamice în funcție de dorințele utilizatorilor. Această flexibilitate, trebuie amintit, are caracteristici de natură fructifică și spațială la primul etaj și de natură exclusiv utilizabilă la parter: există, de fapt, o distribuție funcțională diversificată între cele două etaje, pentru care primul pardoseala este proiectată pentru zona de zi și pentru familie (există, de fapt, un sistem de panouri glisante și cu clapă capabile să exploateze camera de zi într-un mod deschis sau divizat, în funcție de necesități) și camerele de la parter au aptitudinea de a fi închiriat și transformat în locuințe multifamiliale. Aparent, panourile decorative agățate de pereți sunt de fapt folosite pentru a bloca lumina de la ferestre noaptea. Deosebit de izbitoare este fereastra de colț din sufragerie, unde odată ce ușile sunt deschise, colțul, care nu este structural, dispare.
Fațade
Fațadele sunt configurate ca o aglomerare de etaje și linii ale căror componente sunt separate în mod deliberat unele de altele, agregându-se reciproc fără a se uni. Iată, deci, că într-un echilibru perfect între planeitate și liniaritate, diferitele elemente ale fațadelor, cu forme geometrice exacte, dialogează în funcție de logica proeminentă, trasată, a lamei, diferențându-se între ele printr-un cod cromatic precis.
De fapt, Rietveld manipulează cu pricepere culorile casei Schröder în așa fel încât să crească efectul plasticității și dinamismului fațadelor și să le anuleze complet efectul natural. Tratamentul cromatic propus de arhitect este deosebit de riguros și implică aplicarea de alb și gri pentru suprafețe, utilizarea de negru pentru ramele ușilor și ferestrelor și utilizarea de culori primare foarte strălucitoare (galben, roșu, albastru) pentru alte structuri spațiale ("nu există lemn, piatră sau fier de văzut, doar plăci și linii în nuanțe de roșu, galben, albastru, alb, negru și gri. Materialul este negat constant", observă ei. sens, Ida van Zijl și Marijke Kuper). [1] [3]
Prin urmare, nu este o coincidență faptul că casa Schröder - echipată, așa cum am văzut, cu un aparat cromatic capabil să influențeze efectele spațiale ale mediului locuit - a fost adesea comparată cu o transpunere tridimensională și plastică a teoriilor figurative. care a animat operele lui Piet Mondrian și ale tuturor lui De Stijl, bazate așa cum se știe pe utilizarea rigidă a elementelor liniare și aranjate ortogonal între ele și a culorilor primare (roșu, galben și albastru) și non-culori (negru, gri și alb) . Mai jos este un extras din cele 16 puncte pentru o arhitectură neoplazică :
„Noua arhitectură este anticubică, adică nu încearcă să combine toate celulele funcționale ale căror spații sunt transformate într-un cub închis, ci proiectează aceste celule (precum și suprafețe proeminente, balcoane ...) într-o direcție centrifugă , începând de la punctul central al cubului; în acest fel, înălțimea, lățimea și adâncimea plus timpul dobândesc o expresie plastică complet nouă în spații. În acest fel arhitectura capătă un aspect mai mult sau mai puțin fluctuant, care contrastează, ca să spunem așa, forța de gravitație a naturii " |
În ciuda extravaganțelor aparente, fiecare element are propria sa funcție precisă, statică sau funcțională, cum ar fi parapetul terasei, care se extinde în jos pentru a crea un dreptunghi care nu este aliniat cu împărțirea etajelor: acest dispozitiv ascunde de fapt, de la parter, un depozit înalt în camera de studiu. Pentru mobilarea casei, respectând combinația actuală de funcționalitate și cod de culoare, Rietvel a proiectat, de asemenea, numeroase piese de mobilier, precum celebrul stoel Rood-blauwe [scaun roșu și albastru], din 1923 . Într-adevăr, tocmai în mobilier, potrivit lui Rietveld, „construcția colaborează pentru a conecta părțile individuale fără cea mai mică mutilare, astfel încât nici una nu o acoperă pe cealaltă într-un mod decisiv, nici una dintre ele să fie subordonată celeilalte. În acest fel, întregul este liber în spațiu. Forma s-a născut în virtutea materialului ». [4]
Notă
- ^ a b c ( EN ) Ida van Zijl, Marijke Kuper, Rietveld Gerrit: The Complete Works , Utrecht, 1992, pp. 97-101.
- ^ HOME SCHRÖDER PRIMA ARHITECTURĂ FLEXIBILĂ , pe architetturatiberio.com, Architecture Tiberio, 26 octombrie 2016.
- ^ Sonia Piazzini, SCHRODER HOUSE - DE STIJL, GERRIT TH. RIETVELD , pe soniapiazzini.it , Florența.
- ^ Sergio Sammarone, Foaie de informații , Gerrit Rietveld ( PDF ), pe online.scuola.zanichelli.it , Bologna, Zanichelli, 2014.
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre casa Rietveld Schröder
linkuri externe
- ( NL ) Site oficial , la rietveldschroderhuis.nl .
- ( DE ) Site oficial , la rietveldschroderhuis.nl .
- ( RO ) Site oficial , la rietveldschroderhuis.nl .
- ( EN ) Casa Rietveld Schröder , în Encyclopedia Britannica , Encyclopædia Britannica, Inc.
- Cardul UNESCO , pe whc.unesco.org .
- Turneu video Casa Schroder , pe roland-collection.com .
