Scaun roșu și albastru
| Scaun roșu și albastru produs de design industrial | |
|---|---|
 | |
| Date generale | |
| Anul proiectării | 1917 |
| Designer | Gerrit Rietveld |
| Profilul produsului | |
| Tipul obiectului | scaun |
| Idee | reduceți realitatea la caracteristicile sale de linii și suprafețe; culori primare ulterioare |
| Concepte | compoziția abstractă și ideală a suprafețelor și liniilor în spațiu (vezi mișcarea de artă) |
| Mișcare artistică | De Stijl |
| Producător | Gerard van de Groenekan ; Cassina |
| Produs din | 1918 |
| Materiale | lemn lacuit |
| Tehnica de prelucrare | tăierea , lipirea, vopsirea |
Scaunul roșu și albastru ( olandeză : Rood-blauwe stoel , / ro: t 'blawə stu: l / ) este o piesă de mobilier proiectată de designerul olandez Gerrit Rietveld în 1917.
Descriere
Rietveld realizase deja un prototip al scaunului în vara anului 1918, cu mult înainte - deci - de întâlnirea cu Theo van Doesburg și Piet Mondrian , părinții fondatori ai grupului De Stijl . Cu toate acestea, abia după aderarea lui Rietveld la acel grup, președintele a fost finalizat. De Stijl, de fapt, a predicat o formă de artă capabilă să restabilească, prin relații proporționale armonioase între zone și culori, structura ideală a spațiului: toate lucrările atribuibile grupului au răspuns la acest principiu și, în special, la cele ale lui Mondrian, autor al picturi celebre în care se realizează efectul echilibrului și armoniei, cu implicații chiar abstracte, grație utilizării liniilor negre împletite într-un unghi și fundaluri vii de culori primare, alb-negru.
Prin urmare, nu este o coincidență faptul că Scaunul Roșu și Albastru este considerat o concretizare tridimensională a principiilor figurative care stau la baza artei lui Mondrian. Scaunul este alcătuit din cincisprezece șipci din lemn de fag, agregate astfel încât să formeze o împletire de linii și planuri bazate pe verticalitate și orizontalitate: în această grilă liniară, apoi, sunt inserate două plăci de placaj, spătarul și scaunul. În deplină armonie cu poetica lui De Stijl, diferitele elemente constitutive ale scaunului sunt asamblate prin simpla juxtapunere și suprapunere fără interblocare sau interpenetrare: acest criteriu agregativ generează un scaun cu elemente constitutive reduse la minimum, aproape fără masă sau volum, care nu întrerupe spațiul în care este așezat, ci îl subliniază, datorită - de exemplu - poziției particulare a spătarului sau faptului că este eliberat din picioarele din spate (în acest fel, de fapt, scaunul pare să plutească aproape în aer). [1]
Un interes deosebit îl reprezintă tratamentul culorilor scaunului, unde piesele individuale și funcțiile lor formale specifice sunt identificate prin culoarea utilizată: diferitele benzi sunt vopsite în negru și au tăblii galbene, în timp ce spătarul și scaunul sunt lăcuite roșu și respectiv albastru. . S-a observat, totuși, că Rietveld nu s-a raportat dogmatic la culorile primare, atât de mult încât a propus din nou mai multe variante ale modelului iconic, dintre care una este roz și verde, una albă, una neagră cu vârfuri albe și chiar una complet lipsită de lac., de o valoare deosebită pentru sobrietatea sa brută, cu care ochiul observatorului nu este captat de ansamblu - așa cum se întâmplă, totuși, în versiunea colorată - ci este transmis către diferitele proeminențe și articulații. Poziția spătarului a fost, de asemenea, studiată cu atenție de Rietveld, care dorea să creeze o piesă de mobilier care să nu permită somnul, dar care să fie suficient de confortabilă pentru relaxare și pentru a stimula o „trezire a conștiinței”, așa cum designerul însuși a iubit să repete. [2]
Scaunul, considerat de Theo van Doesburg ca o „sculptură abstract-realistă pentru interiorul viitoarelor noastre case”, [3] este acum expus la Muzeul de Artă Modernă din New York . Mai jos este o analiză a catedrei propusă de Rietveld însuși:
„Scopul acestui scaun este de a simplifica părțile individuale, de a păstra forma intrinsecă în caracterul și scopurile originale ale materialelor utilizate, aceeași formă care duce la formarea unei entități armonioase grație adoptării unui modul specific pentru diverse elemente distincte. Structura scaunului este astfel încât părțile individuale să poată fi conectate între ele fără a fi mutilate, astfel încât să se evite o dominare pe cealaltă acoperindu-l sau plasându-l într-o situație de dependență; în acest fel întregul este liber în spațiu. Forma s-a născut în virtutea materialului. Criteriile agregative pe care le-am folosit permit utilizarea a 2 lamele de lemn de 5 × 2 6 metri. [...] Așa-numitul scaun roșu și albastru, prin urmare, [...] servește și pentru a demonstra că este posibil să se creeze ceva frumos care să intervină plastic asupra spațiului cu utilizarea elementelor simple și pure produse de mașini " |
| ( Gerrit Rietveld [4] [5] ) |
Notă
- ^ 635 ROȘU ȘI ALBASTRU , pe cassina.com , Cassina.
- ^ Carmen Granata, Rietveld, autorul scaunului Roșu și Albastru , pe blog.casanoi.it , 31 martie 2017.
- ^ (EN) M. Collins și A. Papadakis, Gerrit Thomas Rietveld 1888-1964. Producător de mobilă și arhitect , în Gerrit Rietveld: o expoziție centenară: meșter și vizionar , catalog al expoziției desfășurate la Galeria Barry Friedman din New York, New York, 1988, p. 13.
- ^ ( DE ) Jan van Geest și Otakar Màcel, Stühle Aus Stahl. Metallmobel 1925-1940 , Köln, 1980, p. 16, ISBN 3-88375-009-3 .
- ^ (EN) Ida van Zijl, Marijke Kuper, Gerrit Rietveld: The Complete Works, Utrecht, 1992, pp. 74-76.
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre scaunul roșu și albastru
linkuri externe
- Fotoliu roșu și albastru: stilul utopic al lui Rietveld , pe artinitaly.it .
