Ceramica protogeometrică

Hidria protogeometrică, din Limantepe (Izmir)

Ceramica protogeometrică este producția vasculară a civilizației grecești care apare între sfârșitul submiceneului și începutul stilului geometric , adică între 1050 și 900 î.Hr. Este primul moment de renaștere tehnologică și creativă în Grecia antică după prăbușirea cultura artă minoică-miceniană și palatială. În noul stil, Attica este cea mai creativă regiune greacă, poate cu o anumită influență inițială provenind din Cipru , așa cum sugerează adoptarea periei multiple. La Atena , săpăturile germanilor din ceramică și ale Școlii americane de studii clasice din Atena în Agora au făcut posibilă reconstituirea evoluției sale; în altă parte, descoperirile sunt insuficiente pentru definirea coerentă a stilurilor regionale, iar stilul mansardat este frecvent utilizat ca paradigmă a protogeometricului conceput ca un întreg unic și valid pentru întreaga Grecia. Prin convenție, tranziția de la submiceneu este în general plasată în secolul al X-lea î.Hr.

Decorarea abstractă, dar spontană și neglijentă a ceramicii submiceneene este transformată de olarii protogeometrici de la mansardă într-un sistem ordonat și riguros care trăiește în relație cu formele vazei. Stilul, care depinde de alternanța zonelor luminoase și întunecate, de compoziția părților distincte și clar articulate, nu de detaliul unic, este în general plasat de către cercetători la baza atitudinii ulterioare și de durată a artei grecești față de formă.

Originea protogeometricului

Wilhelm Kraiker în 1939 a evidențiat pentru prima dată caracteristicile formale ale ceramicii protogeometrice și au fost autorii germani, în special Bernhard Schweitzer , cei care au analizat aceste rezultate formale ca un principiu pentru rezultatele viitoare. Diferența substanțială cu vazele miceniene i-a determinat pe mulți cercetători să creadă că această diferență poate fi justificată doar de invazia de către noi populații. Avansul asupra submiceneului a fost explicat de Vincent Desborough ( Ceramică Protogeometrică , 1952) odată cu introducerea de noi capacități tehnice, cum ar fi un strung mai rapid și o busolă pentru cercurile concentrice.

În secolul al XIV-lea î.Hr. naturalismul spontan al olăritului minoico-micenian a devenit din ce în ce mai convențional și mai stereotip. Ceramica miceniană, deși a reușit să mențină standarde tehnice ridicate, a redus decorarea la un sistem de benzi simple și motive liniare. Ultima fază a artei minoico-miceniene, numită submicenea, în secolul al XI-lea î.Hr. , a cunoscut și un declin tehnic. Cele mai acreditate ipoteze despre originea stilului protogeometric îl consideră un element inerent primelor populații grecești și deja prezent în Helladicul Mijlociu sau importat din populațiile dorice. Această din urmă teorie pare a fi contrazisă de tradiția literară conform căreia Attica greacă ar fi singura regiune care nu va fi atinsă de invazia dorienilor , precum și dovezi ale unei anumite derivări formale a protoattico-ului din ceramica miceniană. Indiferent de originea sa, stilul protogeometric a marcat începutul unei noi ere și nu este exclus faptul că metoda geometrică, după epuizarea completă a tradiției culturale anterioare, a fost selectată printre altele la fel de utile și posibile.

Attica

În stilul protogeometric, se disting două scheme fundamentale, ambele moștenite din micenian. Primul a fost folosit în principal pe vaze mari și a devenit mai puțin popular spre sfârșitul perioadei; se distinge printr-un decor pe un fundal deschis a cărui strălucire a fost subliniată de ornamentele și benzile rare pictate în întuneric. Al doilea, complementar celui precedent, se numește stil negru sau stil cu fundal întunecat. Cercurile concentrice și ornamentele din șah au fost, de asemenea, caracterizate printr-o alternanță de tonuri deschise și întunecate, care fac parte din același sistem decorativ.

Decorul s-a concentrat pe umăr în vaze închise și în banda dintre mânere în vaze deschise. Vazele mari închise ar putea avea o bandă decorativă secundară în mijlocul burții, unde existau cercuri concentrice sau linii ondulate; spre sfârșitul protogeometricului, această bandă secundară a devenit principalul câmp decorativ și au fost experimentate decorațiunile de pe gâtul vazei, care vor deveni sistematice în perioada geometrică următoare.

Cele mai frecvente modele ornamentale erau cercuri și semicercuri desenate cu mai multe perii montate pe busole, triunghiuri, pastile și șahuri, clepsidre și rânduri de dinți de lup, diagonale, zigzaguri și linii ondulate. Aranjamentul elementelor a fost simetric, cu tendința de a deveni mai complicat la exemplarele mai recente. Protogeometricul a fost un stil strict abstract și formele organice foarte rare au fost introduse ocazional și fără convingere: printre acestea silueta singulară în formă de cal pe o amforă ceramică (Atena, Museo del Ceramico 560).

Comparativ cu perioada submiceneo, formele sunt diversificate și funcțiile se disting mai clar. Cele mai frecvente forme sunt amforele , care îndeplineau frecvent o funcție funerară, cu un gât distinct, cu mânere verticale sau orizontale, așezate pentru a lega gâtul și umărul sau cu ambele capete la înălțimea acestuia din urmă, craterul , vasele pentru turnarea lichidelor precum oinochoai cu buze trilobate sau rotunde, lekythos , pahare de băut precum skyphos , kalathos , pyxes sferice. Multe dintre aceste forme au fost moștenite de la Mycenaean, deși modificate: în general, contururile sunt mai tensionate și mai definite, corpurile trec de la globular la oval, cu diametrul maxim mai mare, gâturile sunt mai largi și mai puternice, piciorul devine mai evident și pe cupe și cratere poate lua o formă conică.

Argila variază între maro pal și mediu; vasele mari, cu fundul ușor, pot avea o acoperire subțire gălbuie. Vopseaua variază de la maro închis la negru, uneori devenind roșu în faza de ardere; gradul de diluare este, de asemenea, variat în ornamente. Atât suprafețele pictate, cât și cele nevopsite prezintă o oarecare strălucire. În general, vasele de mai târziu, în special cele de stil negru , sunt mai îngrijite, iar lutul lor întunecat pictat cu negru lucios este greu de distins de lucrările timpurii ale perioadei geometrice.

Alte școli regionale

Argolis , care a fost regiunea dominantă în epoca bronzului târziu, a produs singura școală protogeometrică comparabilă cu cea de la mansardă. Puține și modeste exemplare cu un fundal întunecat provin din Corint ; aici protogeometricul durează mai mult și acest lucru indică de obicei prezența unei școli minore. Nord-estul Peloponezului pare să fie în contact cu Attica, în timp ce există o influență predominantă Argive în Arcadia . Unele importuri din Attica au fost găsite în Beotia . Ceea ce se știe puțin despre sudul Cicladelor sugerează modele de mansardă. Foarte protogeometric a fost găsit în Rodos, unde încă o dată stilul este mansardat sau argiviu. În Smirna , Samos , Milet și Caria primul protogeometric este identic cu stilul mansardat.

În Eubea , în urma săpăturilor din Lefkandi , s-a crezut că un stil protogeometric a început în aceeași perioadă și independent de Atena. Într-o primă fază decorațiunile nu depășesc linia ondulată, dar pe la sfârșitul secolului al XI-lea î.Hr., adică în mediul protogeometric, noile descoperiri au arătat existența unei școli locale originale, născută din unirea tradițiilor locale și imitație mansardă, care ar fi avut influență și în alte teritorii. Protogeometricul euboic târziu a introdus cupa decorată cu semicercuri pendente ( cupa PSC ), un tip exportat în Cipru, Levant și Etruria , dovadă a expansiunii comerciale euboice în aceste teritorii. Un stil protogeometric simplificat numit sub-protogeometric persistă până la mijlocul secolului al VIII-lea î.Hr., cu un anumit import din geometria ateniană.

Din sanctuarele Laconiei provin un număr destul de mare de fragmente care prezintă un stil conservator de altă origine decât influența largă a mansardei. Șanțurile orizontale de pe corp sunt o particularitate a acestei școli; argila este mai închisă decât în altă parte, maro intens se apropie de negru și este înzestrat cu o strălucire metalică. Decorul este predominant liniar, dar utilizarea ocazională a cercului poate indica o influență mansardă, probabil venind prin Argos. Cea mai strânsă legătură în sistemul de motive decorative este cu Messenia, unde motivele rectilinii sunt la fel de frecvente și unde, ca și în alte părți din nordul Greciei, se găsesc semicercuri pendente, uneori alături de altele care ies din baza aceluiași panou. Un protogeometric non-mansardant a fost identificat și în Tesalia , unde influențele mansardate par să vină prin Eubea.

În Creta, o tradiție minoică mai tenace a pus o limită asupra influențelor externe datorită importurilor de ceramică mansardată și răspândirii protogeometrice în zona centrală a insulei amestecându-se cu supraviețuirea tradițiilor anterioare, evidentă mai ales în formele vaze. Există vaza cu etrier, kalathos, o pyxis cu pereți înalți și abrupți, vazele în formă de rață și o ceașcă adâncă care se transformă într-un fel de crater în formă de clopot. Alte forme obișnuite sunt un tip de amforă cu gât scurt sau cu guler și o amforă fără picioare cu fund plat. Decorul protogeometric tipic cu elemente luminoase și întunecate alternante este slab întreținut. Cele mai utilizate ornamente sunt cercurile concentrice care plutesc adesea pe câmp, în timp ce benzile de culoare care împart zonele vasei sunt folosite în Creta mai liber decât în altă parte. Motivele și stilurile decorative sunt folosite și abandonate rapid, fără a arăta tendința mansardei de a stabiliza stilul. La Knossos , protogeometricul cretan se termină la mijlocul secolului al IX-lea î.Hr.

Bibliografie

Jeffrey Mark Hurwit,Arta și cultura Greciei timpurii: 1100-480 î.e.n. , Londra, Cornell University Press, 1985, pp. 53-58, ISBN 0-8014-1767-8 .
James Whitley, Stil și societate în epoca întunecată Grecia: fața în schimbare a unei societăți pre-alfabetizate, 1100-700 î.Hr. , Cambridge; New York, Cambridge University Press, 1991, ISBN 0-521-37383-2 .
Robert Manuel Cook, Ceramica pictată greacă , Londra; New York, Routledge, 1997, pp. 5-13, ISBN 0-415-13860-4 .