Cinema Novo

Cinema Novo ( IPA : [siˈne.mɐ ˈno.vu] ) a fost o mișcare cinematografică braziliană de reînnoire, influențată de curentul neorealismului italian și de mișcarea cinematografică franceză născută la sfârșitul anilor 1950, cunoscută sub numele de Nouvelle Vague (new wave).

Spiritul general al mișcării poate fi exprimat prin sintagma „Uma câmera na mão e uma idéia na cabeça” (care poate fi tradusă ca „O cameră în mână și o idee în cap”). Acesta a fost spiritul care i-a însoțit pe tinerii regizori.

Această mișcare a fost inventată de Glauber Rocha în nord-estul țării, în același timp cu nașterea tropicalismului în Bahia ^[1]

Istorie

Început într-un stil redus în anii 1950, în jurul anului 1960 s-a impus ca fiind cel mai îndrăzneț și mai compact dintre noulele vagi internaționale.

Mișcarea i-a văzut printre părinții săi pe regizorii Glauber Rocha , Nelson Pereira dos Santos și Joaquim Pedro de Andrade , alături de alți regizori precum Ruy Guerra , Carlos Diegues , Leon Hirszman , Walter Lima Jr. și Humberto Mauro .

Temele centrale ale mișcării s-au concentrat pe situația economică și socială precară a Braziliei , folosind adesea nord-estul țării, unde există o secetă severă, și orașele mari, în special favela lor, ca fundal.

Dezvoltarea mișcării a fost întreruptă de lovitura de stat din 1964 , care a avut, printre alte consecințe, exilul lui Rocha și Diegues și a limitat posibilitățile expresive ale artiștilor care au rămas datorită cenzurii guvernamentale puternice.

Temele

Segregarea, spargerea valorilor, criza identității individului, resemnarea față de schimbările istorico-sociale și brutalitatea războaielor: acestea sunt temele cele mai tratate, într-un mod transparent, de către regizorii Cinema Novo.

Temele sociale care au fost explorate pe larg în acei ani au dat naștere la capodopere cinematografice, apreciate și astăzi. Dar nu a fost suficient să reînvie situația cinematografului, compromis de infiltrarea străină.

În ciuda acestui fapt, cinematograful a reușit să obțină o valoare considerabilă, a reușit să își creeze propriul limbaj în contextul cinematografiei braziliene, care a reușit astfel să înceapă o călătorie de reflecție asupra propriei sale realități, încercând să o facă cunoscută restului lumii. .

Cinema și literatură

Așa cum sa întâmplat cu romanul regionalist, legătura care va uni cinemaul cu cultura populară va fi foarte evidentă.

În consecință, legătura cinema / roman-nord-est va fi, de asemenea, evidentă. Cinema Novo va prezenta aceleași teme acuzate de roman, ajungând să ofere versiuni cinematografice ale unor opere literare. Un exemplu este filmul bazat pe Vidas Secas , produs de Nelson Pereira dos Santos în 1963.

Majoritatea filmelor Cinema Novo tratează tema nord-estică, care în anii 1960 va fi principala sursă de inspirație pentru regizori, caracterizând mediul fizic și uman: secetă, violență și foamete.

Această nouă mișcare a dorit să meargă mai departe, căutând noi întrebări și un nou limbaj de făcut doar pentru a face cinema, nu numai o simplă formă de divertisment, ci și un adevărat instrument de acțiune socială și culturală.

Cinema Novo, cu angajamentul său social care vizează denunțarea unor situații specifice, va avea o dorință puternică de a-și construi propria identitate cinematografică și de a stabili un fel de independență față de superioritatea americană. Va fi un angajament care în anii următori va duce la o imagine mai complexă și mai completă a ceea ce a fost Brazilia în acei ani.

Deși această mișcare nu a reușit să reînvie industria debilitată a filmului brazilian, semnificația acestui cinematograf a fost remarcabilă.

Va fi capabil să transmită realitatea, cu imagini puternice și coerente, condiția claselor sociale care discriminează populația, acționând nu ca un mijloc de divertisment, ci ca o formă de diseminare a problemelor sociale.

Cinematograful lui Rocha

Glauber Rocha (1939–1981) a fost unul dintre părinții Cinema Novo, responsabil pentru „Manifestul cinematografului novo”, publicat în 1965, cunoscut și sub numele de „estetica foamei”.

Al său este unul dintre filmele principale ale Cinema Novo, Deus eo Diabo na Terra do Sol din 1964, care examinează condițiile sociale rezultate din mizerie, foamete și proprietăți întinse. El nu va înregistra doar fapte, ci se va scufunda total în suferință și agonie.

Al său va fi un cinematograf de imersiune subiectivă totală; va fi un cinema cu un design, un cinema de opinie, unde durerea și opresiunea devin limbaj.

Cu ajutorul imaginilor, Rocha dezvăluie care este eterogenitatea națiunii sale. Rocha sertão, locuit de bandiți și oameni sfinți, ajunge să descrie toate acele comunități care au luptat și au continuat să lupte împotriva puterilor centralizatoare.

Având în vedere lipsa de conștientizare, dacă nu chiar lipsa totală de interes față de statul bunăstării în care s-au găsit unele regiuni ale țării, filmele Rocha compun un fel de catalog de probleme sociale în Brazilia.

Notă

^ Gildo De Stefano, 2005 , Mișcarea tropicalistă .

Bibliografie

Brazilia: „Cinema Nôvo” și după , Marsilio Editori, 1981.
Regina Aggio, Cinema Novo - ein kulturpolitisches Projekt in Brasilien. Gardez! Verlag, Remscheid 2005.
Jean Claude Bernardet, Das brasilianische Cinema Novo und der ungelöste Widerspruch. În: Peter B. Schumann (Hrsg.): Kino und Kampf în Lateinamerika. Zur Theorie und Praxis des politischen Kinos. Carl Hanser Verlag, München 1976, S. 95–116.
Gildo De Stefano , Oamenii din Samba. Povestea și protagoniștii muzicii populare braziliene , Chico Buarque (prefață), Gianni Minà (introducere), Roma , Rai-Eri , 2005, ISBN 88-397-1348-4 .
Kiu Eckstein , Ein Leben - Zwei Welten. Biografische Notizen in Zeiten des Wandels. Hamburg 2017, ISBN 978-3-7439-3297-5 S. 91-94, 97f., 140.
Günter Giesenfeld, Im Schatten des Cinema Novo, Kino und Filmwissenschaft in Brasilien. Schüren, Marburg 2006, ISBN 3-89472-048-4 .
Michael T. Martin, Noul cinema latino-american. Wayne State University Press, 1997, ISBN 0-8143-2586-6 .
Lúcia Nagib , Brazilia pe ecran: Cinema Novo, New Cinema, Utopia. IB Tauris, New York 2007, ISBN 978-1-84511-328-5 .
Lúcia Nagib, Noul cinema brazilian. IB Tauris, New York 2003, ISBN 1-86064-928-9 .
Martin Schlesinger, Brasilien der Bilder. (= Seria de filme mai moderne. Band 7). VDG, Weimar 2008, ISBN 978-3-89739-601-2 .
Peter W. Schulze, Transformation und Trance. Die Filme des Glauber Rocha als Arbeit am postkolonialen Gedächtnis. Gardez! Verlag, Remscheid 2005, ISBN 3-89796-161-X .
Peter W. Schulze, Peter B. Schumann, Glauber Rocha și as culturas na América Latina. Berlin 2011, ISBN 978-3-939455-07-3 .
Peter B. Schuman, Handbuch des lateinamerikanischen Films. Verlag Klaus Dieter Vervuert, Frankfurt pe Main 1982.
Robert Stam, Randal Johnson, Cinema brazilian. Columbia University Press, 1995.