Circumcizia lui Isus (Parmigianino)
| Circumcizia lui Isus | |
|---|---|
 | |
| Autor | Parmigianino |
| Data | Aproximativ 1523 |
| Tehnică | ulei pe panou |
| Dimensiuni | 42 × 31,4 cm |
| Locație | Institutul de Arte , Detroit |
Circumcizia lui Iisus este o pictură în ulei pe lemn (42x31,4 cm) realizată de Parmigianino , databilă în jurul anului 1523 și păstrată în Detroit Institute of Arts .
Istorie
O Circumcizie de Parmigianino este descrisă de Vasari printre lucrările șederii romane. Cu toate acestea, descrierea nu se potrivește perfect cu opera din Detroit, întrucât lumina care vine „din flăcările feței lui Hristos” este prezentă, dar lipsesc personajele care „umblau cu anumite scări și făclii aprinse în mână și ultima au fost descoperite și luminate de zori, care arătau o țară foarte grațioasă, cu proprietăți infinite ".
Di Giampaolo crede că lucrarea descrisă este tocmai cea a Detroitului, donată Papei Clement al VII-lea și pictată în Parma în dimensiuni mici, pentru a fi ușor de transportat în timpul călătoriei. Studiul virtuozic al mai multor surse de lumină pare, de fapt, un exercițiu de stil precum autoportretul dintr-o oglindă convexă .
În reconstrucția lui D. Ekserdjian din bunurile papale, lucrarea va fi transmisă lui Carol al V-lea, care o va duce la Valladolid, capitala Regatului Castiliei de atunci, Madrid va deveni capitală cu fiul său Filip al II-lea. Până în 1809, la mănăstirea Rosario din Madrid , va trece apoi la Real Academia de San Fernando , de unde, cu spolierea napoleonică, a ajuns în 1814 în colecțiile lui Eugène Beauharnais , ulterior ducele de Leuchtenberg și prințul de Eichstätt, care stabilit la München . Vaduva ei a nepotului ei Maximilian , Marija Nikolaevna Romanova, fiica țarului Nicolae I , a fost cea care a adus-o la Sankt Petersburg.
Opera este cunoscută cu certitudine doar din acei ani, anii treizeci, ai secolului al XIX-lea și a fost ilustrată de o gravură de JW Muxel în 1851 . În 1917 a fost vândut la Stockholm și cumpărat de AB Nordiska Kompaniet , care câțiva ani mai târziu a vândut-o americanului Axel Beskow. El, în 1936 , l-a donat muzeului Detroit, în schimbul unui birou antic aflat în posesia instituției.
Deja repartizat în Parmigianino de Heil (1930) și de Frölich-Bum (1930), a fost dat afară din catalogul artistului de către Freedberg (1950), care însă s-a răzgândit după restaurarea din 1977 și mai târziu atribuția a fost confirmată de Oberhuber (1989) ) și Di Giampaolo (1991). Datarea în jurul anului 1523 este confirmată de comparații cu lucrările din faza incipientă și de stilul desenului pregătitor din Cabinet des Dessins (inv. 6390).
Descriere și stil
Lucrarea ilustrează un pasaj din Evanghelia după Luca (2, 22-32), în care este descrisă ceremonia evreiască a circumciziei și purificării Mariei, la care se referă porumbeii aduși în sacrificiu.
Scena este centrată pe figura Pruncului Iisus din centru, un punct luminos luminos care emite raze de lumină și geometric al aspectelor și gesturilor personajelor care se înghesuie în jurul său. În stânga vedem o Madonna foarte tânără, cu părul blond și un profil foarte pur care amintește de cel al Santa Barbara din Madrid. Două personaje în diferite ipostaze confabulează în stânga, pe fundalul unui soare răsărit care iese dintr-un nor pe un cer negru, în timp ce în dreapta sunt șase personaje, înghesuite în două rânduri, pe lângă preotul care ține copilul pe altar și ține cuțitul mic pentru ritual. Mai jos, printre coșurile cu ofrande, se află doi iepurași, care amintesc detalii similare ale benzii arcului din prima capelă frescată de artist în San Giovanni Evangelista din Parma .
Fundalul întrerupt: o coloană și un fundal arhitectural. Interesant este limbajul cursiv și uneori smălțuit, uneori catifelat al pensei, care dă un sens deosebit de modern, anticipând gustul manierismului .
Bibliografie
- Mario Di Giampaolo și Elisabetta Fadda, Parmigianino , Keybook, Santarcangelo di Romagna 2002. ISBN 8818-02236-9
linkuri externe
- Detalii pe site-ul oficial al muzeului , pe dia.org (arhivat din adresa URL originală la 19 martie 2012) .
