Conversia Magdalenei

Conversia Magdalenei

Autor	Artemisia Gentileschi
Data	1615-16
Tehnică	ulei pe pânză
Dimensiuni	146,5 × 108 cm
Locație	Galeria Palatină a Palazzo Pitti, Florența

Conversia Magdalenei este o pictură în ulei pe pânză (146,5x108 cm) realizată între 1615 și 1616 de pictorul italian Artemisia Gentileschi . Este păstrat în Galeria Palatină din Palazzo Pitti , în Florența .

Munca

Reprezentarea picturală a Magdalenei pocăite și cea a convertirii Magdalenei acoperă un spectru iconografic foarte vast, întrucât artista ar putea căuta în multe moduri echilibrul necesar între senzualitatea păcătosului și ascensiunea ei spirituală în pocăință. Tizian , în faimoasa pânză păstrată și în Palazzo Pitti, pictase o Magdalena hotărâtă senzuală, cu sânii goi și busti, ascunsă doar parțial de părul blond foarte lung, care pretindea adevărul pocăinței sale cu ochii plini de lacrimi întoarse. cerul.

În această Magdalena de Artemisia Gentileschi, contrastul dintre senzualitate și credință este rezolvat într-un mod mult mai puțin provocator. Este adevărat că sfânta are înfățișarea unei femei frumoase, pe cât de elegantă ar putea fi o doamnă de rang înalt, cu o somptuoasă rochie de mătase galbenă (lucrare inconfundabilă a ceea ce Roberto Longhi a numit „garderoba Gentileschis”!); o rochie cu draperii foarte ample, cu un decolteu generos care, neglijent, abia arată goliciunea unui umăr și cutea sânului. Nu este nimic deosebit de provocator, mai ales că un picior gol iese din haina luxoasă, simbol al unei rezoluții de renunțare; Un scop care este confirmat de postura mâinilor, una pe piept, ca în actul de recunoaștere a păcatelor sale, iar cealaltă întinsă pentru a eschiva ceva care cu greu poate fi întrezărit în umbră. Este o oglindă, simbolul chintesențial al vanitas . Pe cadrul său puteți citi cuvintele Evangheliei conform lui Luca „OPTIMAM PARTEM ELEGIT”, a ales cea mai bună parte, cea a căutării Domnului.

Fața, încadrată de buclele oarecum dezordonate ale părului, pare mai tristă decât tulburată, iar privirea pare să ezite încă înainte de a se întoarce în sus. Aspectul picturii, cu figura care iese din întunericul fundalului unei camere, este decisiv caravagesc. Dar dacă Caravaggio , cu Magdalena sa păstrată în Galleria Doria Pamphilj , ar fi înscenat o prostituată, cu fața coborâtă, cu mâinile în poală, așezate pe un scaun modest și cu bijuteriile abandonate pe podeaua goală, realismul Artemisiei nu sosesc aici.mult. Fotoliul fin lucrat pe care este așezat sfântul contribuie, de asemenea, la conferirea unui aer aristocratic figurii. Chiar pe o parte a spatelui pictorul și-a pus semnătura, „ARTIMISIA LOMI”.

Pânza aparține - după opinia aproape unanimă a criticilor - perioadei florentine și este probabil ca aspectul elegant și aristocratic al sfântului să fie afectat de gusturile artistice ale unei Florențe care, în acei ani, a apreciat în mod deosebit pictura moduri ale lui Cristofano Allori .