Hristos în fața lui Pilat (Pontormo)
| Hristos înaintea lui Pilat | |
|---|---|
 | |
| Autor | Pontormo |
| Data | Aproximativ 1523-1525 |
| Tehnică | frescă detașată |
| Dimensiuni | 300 × 292 cm |
| Locație | Certosa del Galluzzo , Florența |
Hristos înaintea lui Pilat este o frescă detașată (300 × 292 cm) de Pontormo , databilă în jurul anilor 1523 - 1525 și păstrată în Certosa del Galluzzo lângă Florența . Cu celelalte patru lunete ale ciclului Povestirilor pasiunii a decorat mănăstirea Certosa; astăzi toate sunt desprinse și păstrate într-un mediu închis al mănăstirii.
Istorie
În 1523 , pentru a scăpa de izbucnirea ciumei , Pontormo a părăsit Florența și a aterizat, însoțit doar de elevul său preferat Bronzino , la Certosa (la aproximativ 6 km de centrul orașului), unde a fost întâmpinat de călugări, lucrând pentru ei până 1527 .
Prima sarcină care i-a fost încredințată a fost să fresceze câteva lunete în mănăstire cu scene din Patimile lui Hristos, în total cinci. Lucrările, inspirate mai mult sau mai puțin direct de gravurile în lemn din Pasiunea Mică a lui Dürer , au fost criticate de Vasari , care i-a reproșat că a îmbrățișat „calea germană”, care a fost văzută în mod deosebit rău în întreaga Contrareformă (perioadă în care istoricul a scris Arezzo), ca vehicul al ideilor luterane .
Lunetele, grav deteriorate de expunerea în aer liber, au fost desprinse în secolul al XX-lea și plasate în interiorul mănăstirii, într-o cameră a așa-numitului „Palazzo Acciaiuoli”.
Descriere și stil
Luneta lui Hristos din fața lui Pilat arată căderea evidentă a pigmenților întunecați care au redat, de exemplu, efectele metalice ale armurii soldaților și care astăzi sunt clare, precum bucla subiacentă.
În centru îl vedem pe Iisus, cu capul plecat cu umilință și cu abdomenul ușor aplecat înainte, în timp ce ascultă cu resemnare acuzațiile făcute de diferitele personaje într-un cerc în jurul său: în stânga Pilat cu doi consilieri, în centru și în dreapta bătrânii poporului și marii preoți cu pălării ascuțite care în secolul al XVI-lea erau obligați să poarte evreii, în dreapta și dedesubtul soldaților. Deosebit de originale apar figurile celor doi soldați din spate, care ies până la trunchi, ca și cum ar fi stat pe o scară care nu poate fi văzută. La urma urmei, tema pașilor domină fundalul, cu o terasă ridicată de pe care coboară un servitor, ținând bazinul și ulciorul cu care să se spele pe mâini, în timp ce alte două personaje se sprijină de balustradă . Acești spectatori și deschideri arhitecturale cu un decor teatral și-au luat exemplul din reprezentările florentine de la începutul secolului al XVI-lea, precum Buna Vestire de la San Gallo sau Cina cea de Taină de Andrea del Sarto .
Compoziția este simetrică, dar mișcată de liniile ondulate ale draperiei și de diferitele gesturi ale personajelor. Efectul este acela al unui gust liniar foarte variat, combinat cu o reducere a adâncimii spațiale, așa cum se întâmplase cu câțiva ani mai devreme și în luneta Vertumno și Pomona din vila Poggio a Caiano . Culorile sunt, în general, moi și în nuanțe neobișnuite și rafinate, de preferință aplicate pe fundaluri mari.
În general, influențele nordice se manifestă în profilurile alungite și în îmbrăcămintea personajelor, precum și în sensul dramatic al evenimentelor: grație acestor cercetări artistul a dizolvat toate legăturile cu tradiția florentină, ajungând la un nou și sinteză formală foarte liberă.
Bibliografie
- Elisabetta Marchetti Read, Pontormo, Rosso Fiorentino , Scala, Florența 1994. ISBN 88-8117-028-0
