Depunere de pe cruce (Pontormo)
| Depunerea de pe cruce | |
|---|---|
 | |
| Autor | Pontormo |
| Data | Aproximativ 1523-1525 |
| Tehnică | frescă detașată |
| Dimensiuni | 300 × 290 cm |
| Locație | Certosa del Galluzzo , Florența |
Depunerea de pe cruce este o frescă detașată (300 × 290 cm) de Pontormo , databilă în jurul anilor 1523 - 1525 și păstrată în Certosa del Galluzzo lângă Florența . Cu celelalte patru lunete ale ciclului Povestirilor pasiunii a decorat mănăstirea Certosa; astăzi toate sunt desprinse și păstrate într-un mediu închis al mănăstirii.
Istorie
În 1523 , pentru a scăpa de izbucnirea ciumei , Pontormo a părăsit Florența și a aterizat, însoțit doar de elevul său preferat Bronzino , la Certosa (la aproximativ 6 km de centrul orașului), unde a fost întâmpinat de călugări, lucrând pentru ei până 1527 .
Prima sarcină care i-a fost încredințată a fost să fresceze câteva lunete în mănăstire cu scene din Patimile lui Hristos, în total cinci. Lucrările, inspirate mai mult sau mai puțin direct de gravurile în lemn din Pasiunea Mică a lui Dürer , au fost criticate de Vasari , care i-a reproșat că a îmbrățișat „calea germană”, văzută în mod deosebit rău în întreaga Contrareformă (perioadă în care istoricul a scris Arezzo), ca vehicul al ideilor luterane .
Lunetele, grav deteriorate de expunerea în aer liber, au fost desprinse în secolul al XX-lea și plasate în interiorul mănăstirii, într-o cameră a așa-numitului „Palazzo Acciaiuoli”.
Descriere și stil
Rama de depunere este puternic deteriorată. Scena este situată la poalele crucii, unde, prin scări clar vizibile în fundal, Isus tocmai a fost destituit și este jelit de Madonna, de Sfântul Ioan, de Cuvioasele Femei, de Magdalena (îmbrăcată în roșu, care îi sărută picioarele), de Nicodim și de Iosif din Arimateea .
Tendința plină de viață este redată grație alternanței figurilor erecte și îndoite, cu o compoziție piramidală neobișnuită care are în partea de sus capul Mariei în centru (cu un voal alb) și corpul lui Isus la bază. În ciuda aparenței „germane”, lui Vasari i-au plăcut în mod deosebit cei doi bătrâni care, a scris el, „au cel mai frumos aer și capete de bătrâni, cu barbă cu pene și colorate cu dulceață minunată”.
Culorile sunt luminoase și arată o căutare de combinații între fundaluri mari contrastante, printre care se remarcă tonurile intense de roșu aprins, violet închis și galben. Deosebit de rară și riscantă este irizarea rochiei Magdalenei
În general, influențele nordice se manifestă în profilurile alungite și în îmbrăcămintea personajelor, precum și în sensul dramatic al evenimentelor: grație acestor cercetări artistul a dizolvat toate legăturile cu tradiția florentină, ajungând la un nou și sinteză formală foarte liberă.
Bibliografie
- Elisabetta Marchetti Read, Pontormo, Rosso Fiorentino , Scala, Florența 1994. ISBN 88-8117-028-0
