Ding (ceramică)
Ceramica Ding (定 瓷S , dìngcí P ), își datorează numele prefecturii din Dingzhou , China, unde a fost produsă. A devenit bine cunoscut și apreciat sub dinastia Song (960-1279) și a atins apogeul în secolul al XI-lea, deși cuptorul Ding a fost activ de la sfârșitul dinastiei Tang (618-986) și a rămas până la Yuan (1271) -1368).
Elementul distinctiv al ceramicii Ding este culoarea alb fildeș sau alb crem care caracterizează cea mai mare parte a producției, deși există exemple de artefacte monocrome în negru, vinete, verde închis. Gama de producție a acestor cuptoare era largă, deoarece fabricau piese de înaltă calitate pentru comerciantul bogat și clasa alfabetizată. Ceramica Ding a fost, de asemenea, prima care a fost admisă la curtea imperială pentru uz oficial; Din păcate, însă, notorietatea lor nu a durat mult, deoarece au fost înlocuiți de familia regală cu artefacte Ru încă din 1100.
Excurs istoric: descoperirea cuptoarelor Ding în secolul al XX-lea
Primul care a identificat exact locația cuptoarelor chineze Ding din satul Jianci a fost savantul chinez Yeh Lingzhi [1] în anii 1920 [2] . Pe urmele sale, expertul japonez în ceramică Fujio Koyama [3] a descoperit situl în 1941, dar abia în 1961-62 Departamentul de Cultură din Hebei a început săpăturile la fața locului, găsind rămășițe din cuptoarele Ding distribuite în satul Jianci, județul Quyang , Baoding , provincia Hebei. Datorită unor astfel de săpături s-a stabilit modul în care cuptoarele Ding au început să funcționeze în perioada Tang și s-au încheiat sub dinastia Yuan (1271-1368).
În anii 1990 s-a descoperit apoi că alte cuptoare, împrăștiate în Hebei, produceau artefacte de tip Ding cu motive sculptate și tipărite, greu de distins de cele originale Quyang, deși, în general, cele provenite din alte cuptoare au un nivel inferior. pentru glazuri, care au pete întunecate.
Ceramica Ding din epoca Tang (618-986)
Cuptoarele Xing (numite după zona numită Xingzhou, județul Neiqiu , Xingtai , în sudul provinciei Hebei) și-au atins faima în timpul dinastiei Tang prin crearea de ceramică subțire, albă ca zăpada, cu glazuri strălucitoare incolore, ajungând în unele cazuri la nivelul porțelanului real . Aceste artefacte de înaltă calitate au fost de fapt donate curții imperiale sub formă de tribute. Pentru a face un astfel de produs alb a fost necesară o combinație de lut extrem de pur și temperaturi ridicate de ardere (1350 ° C).
În epoca Tang, producția de Ding era considerată inferioară Xing datorită culorii sale alb crem. Relația dintre artefactele albe Xing și Ding a făcut obiectul studiului mai multor cercetători. La sfârșitul dinastiei Tang, olarii Ding au fost de fapt capabili să producă ceramică de un nivel de calitate similar cu cele ale celebrului fabricat Xing, până la punctul în care în trecut unele dintre cele mai bune boluri Ding au fost identificate în mod eronat ca Xing. În Cha Jing , Canonul ceaiului, primul tratat real pe această temă (aprox. 758), Lu Yu pe lângă porțelanurile Yue , Wuzhou, Yuezhou, Shouzhou și Hongzhou, printre porțelanurile albe, menționează ceramica Dingzhou și bolurile Xingzhou.
Principala distincție între imitații și artefacte Xing constă în vitrarea mai omogenă și uniformă a acestuia. Albii monocromatici Ding [4] sunt de fapt acoperiți cu un strat foarte subțire (0,05-0,1 mm) de smalț transparent, care a fost aplicat prin imersiune și rotație. Acest proces de aplicare a determinat tendința smalțului de a stria artefactele (lăsând așa-numitele „picături lacrimale”) deoarece conținea niveluri ridicate de oxid de magneziu (MgO) și niveluri scăzute de oxid de calciu (CaO). Deși există porțelanuri Ding fără dungi vizibile, în general în artefactele Ding emailurile nu acoperă un engob alb pur, ci mai degrabă ascund un amestec grosier, care prezintă cumva urme de impurități.
Săpăturile arheologice la ambele cuptoare, până în prezent, au produs doar un material comparativ limitat, întrucât s-au găsit doar fragmente rare, dar, din moment ce producția Ding de la sfârșitul perioadei Tang a fost exportată în străinătate, unele descoperiri au fost găsite cu ocazia săpăturilor din sud-est Asia: în 2013 au apărut pe piața vietnameză farfurii și carafe Ding, alături de câteva boluri Changsha și Yue, datând cel mai probabil de la domnia lui Nanhan ( Hanul de Sud , 917-971) [5]
Ceramica albă de înaltă calitate găsită în apele indoneziene din Belitung de la epava unui naufragiu (datată 826 pe baza unui castron Changsha care poartă data celui de-al 2-lea an Baoli) se crede că reprezintă o combinație de artefacte Xing și Ding și rămâne principalul termen de comparație. Acestea sunt boluri, cupe pe socluri, bazine, cupe, boluri conice și rotunde pentru ceai, având piciorul caracteristic bi-lobat în unele cazuri patrulob (cuptoarele Yue, din a doua jumătate a secolului al VIII-lea până în a doua jumătate a celui de-al 9-lea secolul, au început să dezvolte un tip inovator de celadon: acestea sunt boluri cu picior bi-lobat, un tip recunoscut și în ceramică din cuptoarele Xingzhou).
Artefacte albe au fost găsite și de la epava Cirebon [6] găsită la nord de Java (marfă datând din 968, dinastia Song nordică timpurie) în principal din Yue (provincia Zhejiang ), deși unii experți în ceramică Hebei susțin că sunt artefacte Ding.
Ceramica Ding din epoca cântecului (960-1279)
Dacă gusturile pieței din epoca Tang favorizau ceramica albă a cuptoarelor Xing, sub dinastia Song s-au schimbat radical, până la punctul în care cuptoarele Ding au devenit cei mai mari producători de artefacte albe din nordul Chinei. Această schimbare rapidă a fost facilitată de 2 ordine de motivații: în primul rând olarii Ding au introdus o inovație fundamentală în metodologia de producție cu invenția metodei de gătit invers ( fushao ), apoi adoptată de multe alte cuptoare, inclusiv cea de la Jingdezhen . În al doilea rând, cuptoarele Ding au fost arse mai degrabă cu cărbune decât cu lemn, prin urmare s-a creat o atmosferă de ardere ușor oxidantă în interiorul lor, ceea ce a făcut ca geamurile ceramicii lor să capete un ton de fildeș cu aspect vitros, considerat astăzi o trăsătură distinctivă a producției de Ding.
În epoca Song, cuptoarele Cizhou, Yaozhou, Jun și Ding din nordul Chinei produceau în principal artefacte pentru cererea populară și, prin urmare, erau foarte sensibile la cererea pieței. Vesela, farfuriile și bolurile au fost principala producție. Tehnica decorativă la modă a fost sculptarea sau gravarea pe ceramică albă „graffita”, tehnică constând în acoperirea corpului cu un engob, deasupra căruia decorarea a fost făcută prin zgâriere și îndepărtarea parțială a acestuia din urmă cu un băț, un vârf de metal sau o dalta mică înainte de aplicarea glazurii. Printre cele mai solicitate motive decorative, pe lângă florile de lotus elaborate și clasice, găsim diverse tipuri de ramuri înflorite, rațe în iazuri, pești koi în perechi, copii înconjurați de frunziș.
Acestea sunt exemplare care demonstrează influența puternică a producției Yue din Zhejiang, caracterizată prin motive florale gravate fin, o tehnică pe care olarii Ding au știut-o să-și facă propria și perfectă, făcând-o fluentă și spontană. Unele dintre cele mai bune piese Ding din această perioadă au fost găsite sub pagoda Templului Jingzhi și sunt acum adăpostite în Muzeul Dingzhou.
Dar deja la începutul erei Songului de Nord, olarii Ding au reușit să producă o mare varietate de artefacte, cum ar fi ulcele, vazele, borcanele, arzătoarele de tămâie, pernele și chiar din punct de vedere artistic au reușit să-și rafineze producția. , trecând de la culorile vibrante utilizate în epoca Tang la glazurile monocromatice mai omogene, omogene și transparente și creând ceramică cu forme austere și sofisticate.
Printre particularitățile artefactelor lor găsim un corp cu pereți subțiri, cu profile severe și clare, rezultatul unei folosiri abile a lamei pentru profilare, o capacitate evidentă mai ales în vesela dotată cu un picior inelar, ale cărui margini bine definite creați o stabilitate puternică a senzațiilor [7] . La unele exemplare s-a ajuns la un echilibru superb între formă și funcționalitate, atât de mult încât anumite tipologii vasculare au fost copiate în mod repetat de la cuptoarele Jingdezhen până la cele din dinastia Ming [8] și Qing.
În perioada Cântecului de Nord, artefactele Ding au atins o astfel de reputație încât au fost destinate ca un tribut local adus curții imperiale, așa cum putem vedea în unele exemplare decorate cu motive elegante de dragoni (simbol al împăratului) și fenicieni (simbol al împărăteasa) și din inscripții, situate de obicei pe baza artefactului, cum ar fi "guān" (官 ideograma cuptoarelor "oficiale"), "xīn guān" (新 官), "Jade Peak Pagoda" (玉峰塔S , yù fēng tǎ P ) [9] sau Pagoda bunăvoinței și longevității situată în Palatul de vară din Beijing (indică amplasarea porțelanului în interiorul palatului imperial).
De la mijlocul dinastiei Song nordice încoace, olarii Ding au produs, de asemenea, ceramică vitrată rafinată, verde, neagră și maro. Primele artefacte negre au fost produse sub dinastia Han de Est și în epoca Tang de la cuptoarele Yue și Deqing din Zhejiang [10] , dar această tehnică a fost perfecționată doar sub dinastia Song din nord. De fapt, scriitorii vremii au apreciat foarte mult porțelanul de acest tip, în special bolurile de ceai emailate negre cunoscute sub numele de tenmoku în Japonia, deoarece au reamintit lacurile rafinate. Aceste culori închise provin din utilizarea emailurilor de feldspat care conțin procente mari de oxid de fier care, odată gătite, dau culoarea caracteristică maro închis sau negru de cerneală cu aspect strălucitor [11]
Cuptoare Ding: forja inovației
Tehnica tradițională de încărcare în cuptoare prevedea că artefactele erau stivuite stivuindu-le în partea concavă; această metodă a provocat o problemă de deformare a bolurilor, bolurilor și farfuriilor, ale căror pereți subțiri în timpul gătitului au avut tendința de a se bloca și de a se rupe sub propria greutate. Mai mult, unele exemplare după ardere aveau în interior un inel inestetic neglazurat, un semn clar al zonei pe care piciorul sau baza artefactului se suprapunea. Tehnica "fu shao" [12] dezvoltată în cuptoarele Ding constă în depozitarea ceramicii în cuptor în sagarii corespunzătoare [13] prin stivuirea lor cu susul în jos. Această metodă inovatoare, pe lângă rezolvarea problemei de deformare, permite distribuirea greutății veselei pe o zonă mai largă, crescând astfel volumul de producție [14] .
Un dezavantaj al noului sistem provine totuși din faptul că era necesar să răzuim glazura de la marginea vasului în contact cu baza saggarului, care altfel ar fi rămas atașat la raftul de susținere [15] . Soluția găsită de olarii Ding poate fi găsită în exemplarele echipate cu benzi metalice sau profile: aceste ceramice erau de fapt tivite cu metale precum aurul sau argintul și destinate a fi folosite ca serviciu de masă.
Metodologia de depozitare a grămezii a fost utilizată de multe cuptoare nordice încă din dinastia Jin. Este de fapt un sistem care permite optimizarea utilizării spațiului în interiorul cuptoarelor. În perioada Ding, această practică a favorizat și standardizarea dimensiunilor și decorațiunilor ceramicii, care a început să fie modelată prin intermediul matrițelor. Această tehnică de formare, în interiorul și / sau în exteriorul matriței înainte de geam, permite crearea de ceramică decorată cu motive în serie și a deschis calea pentru decorațiuni mai sofisticate și elaborate, standardizarea produselor finite și reducerea deșeurilor. Formarea mucegaiului a fost introdusă pentru prima dată în mijlocul epocii Song și a câștigat popularitate la sfârșitul perioadei Song nordice, înlocuind metoda de sculptură ca principală tehnică decorativă în timpul dinastiei Jin (115-1234).
O altă trăsătură tipică a artefactelor perioadei, o consecință a tehnicii de gătit inovatoare, este caracteristica „lacrime” sau „picături lacrimale” (蜡 泪痕S , là lèihén P ). Printr-un proces de imersiune, porțelanurile au fost în general acoperite cu un strat foarte subțire de smalț ușor, aproape transparent, care curgea spre picior și crease dungi în timpul arderii, având adesea o nuanță albastră (gălbuie în caz de oxidare accidentală).
Pentru cei care doresc să afle mai multe despre subiect, vă recomand să vizitați site-ul http://www.thewanlishipwreck.com/TangYing.html unde puteți aprecia în detaliu etapele procesului de producție cu ilustrații originale. Este o descriere făcută de Tang Ying, supraveghetorul producției de porțelan la cuptoarele oficiale din Jingdezhen în secolul al XVIII-lea, la cererea dinastiei Qing a împăratului Qianlong (1735-1796).
Notă
- ^ Fujio Koyama, John Figgess, Două mii de ani de ceramică orientală , Ed. Thames și Hudson, 1961
- ^ Institutul Confucius Online, Analiza siturilor a 5 cuptoare celebre din dinastia Song , pe english.chinese.cn (arhivat din adresa URL originală la 21 martie 2015) .
- ^ Robert Yellin, Koyama Fujio, A Life Fired by Devotion to Ceramics , The Japan Times, 23 decembrie 2000
- ^ O discuție despre ceramica din naufragiul sinan sud-coreean , Palace Museum Journal, 1985, bilunar, ISSN 0452-7402, CN 11-1202 / G2, YP 1958, AD de publicație: China
- ^ despre regatele din China sub dinastiile Song și Northern Nomad vezi http://www.sizes.com /tim/CHRNChina_dyn_SongNND.htm
- ^ mai multe informații despre epavă și descoperirile ceramice chinezești la: http://cirebon.musee-mariemont.be/the-cargo/main-cargo/ceramics/chinese-ceramics.htm?lng=en
- ^ Brian Hook, The Cambridge Encyclopedia of China. Cambridge University Press: Cambridge, 1991
- ^ Metropolitan Museum of Art, kendi cu sculpturi elaborate de flori de lotus, dinastia Ming sec. , pe metmuseum.org .
- ^ Pagoda Jade Peak , pe arts.cultural-china.com (arhivat din original la 9 iunie 2014) .
- ^ Lili Fang, Chinese Ceramics, Cambridge University Press, 2011, ISBN 978-0-521-18648-3 Volum broșat
- ^ Cécile et Michel Beurdeley, "La Céramique chinoise - Le Guide du connaisseur", ed. Vilo, 1978, 318 pp.
- ^ Nigel Wood, Ceramic Technology, Volumul 5, Cambridge University Press
- ^ Saggar: container de încărcare și suport, destinat protejării pieselor gătite de reziduurile arderii lemnului în cuptor
- ^ Știință și civilizație în China: chimie și tehnologie chimică, volumul 5, Joseph Needham noiembrie 2004 ISBN 9780521838337
- ^ History of Oriental Ceramics, A VIEW OF CHlNESE CERAMICS, Degawa Tetsuro, (Director, The Museum of Oriental Ceramics, Osaka
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Ding
linkuri externe
- ( EN ) Ding , în Encyclopedia Britannica , Encyclopædia Britannica, Inc.
