Emilio Busolini

Acest articol sau secțiune despre subiectul muzicienilor nu este încă formatat conform standardelor . Comentariu : încercați să urmăriți Wikipedia: Model vocal / Artiști muzicali Contribuiți la îmbunătățirea acestuia în conformitate cu convențiile Wikipedia . Urmați sfaturile de proiectare de referință .

Acest articol sau secțiune despre subiectul muzicienilor lipsește sau lipsește de note specifice și referințe bibliografice . Comentariu : notele sunt de studiu tematic aprofundat, mai degrabă decât o referință bibliografică Deși există o bibliografie și / sau legături externe , nu există o contextualizare a surselor cu note de subsol sau alte referințe precise care indică cu exactitate originea informațiilor. Puteți îmbunătăți această intrare citând mai precis sursele . Urmați sfaturile de proiectare de referință .

Emilio Busolini

Emilio Busolini ( Trieste , 21 octombrie 1910 - Trieste , 16 februarie 2010 ) a fost un organist , compozitor și profesor de italiană .

Note biografice

Născut la Trieste în 1910 din părinți Friulani, a studiat pianul cu Eusebio Curellich ^[1] și Vittorio Menassé, vioara cu Nives Luzzatto și Marino Baldini și subiecte complementare cu Antonio Illersberg , Vito Levi și Salvatore Dolzani. În 1928 a obținut licența normală la pian și vioară la „G. Verdi ”în Trieste. Și-a finalizat studiile muzicale la Roma studiind orga cu Raffaele Manari și Ferruccio Vignanelli, compoziția sacră cu Raffaele Casimiri și cântarea gregoriană cu starețul Ferretti la Institutul Pontifical de Muzică Sacră (Roma). În 1934 obține masteratul în pian la Academia Regală S. Cecilia din Roma și în 1935 masterul în organ și compoziție de organe, la Conservatorul S. Cecilia din Roma.

Între 1930 și 1939 a fost organist al Capelei muzicale a prințului Filippo Doria Pamphilj ^[2] - Biserica S. Agnese din Agone (Piazza Navona) Roma.

Din 1936 până în 1938, întotdeauna la Roma a colaborat ca organist la EIAR (Agenția Radio Italiană).

În 1944 a obținut numirea de organist și director adjunct al Capelei Civice din Trieste - Catedrala San Giusto - funcție pe care o va ocupa până în 1978 din cauza limitelor de vârstă ^[3] .

Titular al catedrei de orgă și compoziție de orgă la Conservatorul de Stat de Muzică „G. Tartini "din Trieste, expert în testarea organelor noi și restaurate, a apreciat interpretul și compozitorul mai presus de toate de muzică sacră vocală și instrumentală, printre numeroasele sale opere, pe lângă Missa ad Catacumbas, Liturghia în limba italiană Gloria a Dio nell'alto dei cieli ^[4] compus la invitația episcopului de atunci al Trieste Mons. Santin ^[5] , conform dictatelor Conciliului Vatican II. Imnul său către San Giusto este binecunoscut și iubit de credincioșii din Trieste: interpretat pentru prima dată în 1943, a încheiat întotdeauna Liturghia pontificală din 3 noiembrie, sărbătoarea hramului de la Trieste.

A primit numeroase premii: în 1964 Cavaler al Ordinului de Merit al Republicii Italiene, în 1981 Cavaler Oficial al Ordinului de Merit al Republicii Italiene și Sigiliul Medaliei de Aur de la Municipalitatea din Trieste pentru activitatea sa la Capela Civică, în 1997 Comandant al Ordinului de Merit al Republicii Italiene și Sigiliul Medaliei de Aur de la Societatea Italiană a Autorilor Editori. Episcopul de Trieste Mons. Lorenzo Bellomi, ca expresie de recunoștință din partea Bisericii Tergestine, în 1979 i-a conferit lui Sfântul Scaun onoarea pontificală: Equitem Ordinis Sancti Gregorii Magni. A murit la Trieste pe 16 februarie 2010, în pragul secolului vieții.

Experiența romană

În 1929, după ce absolvise și nu avea încă douăzeci de ani, Emilio Busolini s-a mutat la Roma pentru a-și perfecționa și finaliza studiile la organe. S-a înscris la Institutul Pontifical de Muzică Sacră ^[6] , unde și-a început studiile sub îndrumarea lui Raffaele Manari. Institutul îl raportează pentru priceperea sa, iar Busolini primește funcția de organist în capela muzicală a prințului Doria Pamphilj în biserica S. Agnese din Agone din Piazza Navona: va cânta în această biserică până la sfârșitul perioadei sale romane, trăind , la oferta prințului, în Palazzo Doria Pamphilj, ale cărui ferestre dau spre fântâna Bernini.

Pentru a-și trăi și a-și menține studiile, predă muzică și canto coral în diferite institute din oraș și din provincie: la Institutul „Tata Giovanni”, la „Collegio Canadese” (Seminar), la Institutul San Gregorio al Celio, la Seminarul lui Lanuvio si la Salesianii din Frascati.

În 1934 a obținut predarea pianului la Academia Regală din S. Cecilia și în 1935 predarea organului și a compoziției de organe la Conservatorul S. Cecilia din Roma. Busolini cântă atât la orgă, cât și la pian în diferite ansambluri vocale și instrumentale, sau servește ca maestru acompaniator pentru soliști. De asemenea, cântă adesea în Sala Borromini, tot la Roma, unde există o mare orga de concert.

În perioada vacanței, Emilio Busolini se întoarce la Trieste, unde susține concerte la orga în Bazilica San Giusto:

În 1936, printr-un concurs internațional, Emilio Busolini a fost ales organist de studiourile EIAR . Activitatea sa de organist la această instituție, din 1936 până în 1938, va fi intensă, cu peste o sută de concerte difuzate atât de rețelele naționale, cât și de cele străine dedicate italienilor de peste mări din bazinul mediteranean, din Africa de Est, Orientul Îndepărtat și America de Nord. . Cântă adesea ca solist, dar există și numeroase concerte susținute cu diverse formațiuni și cu orchestra: de la programul clasic cu muzică Bach, la muzica de dans modern, interpretată și împreună cu o orchestră de jazz.

În acea perioadă, programul său de studii s-a îmbogățit și datorită colaborării cu orchestra simfonică a Radio (Studi di Roma) sub îndrumarea unor ilustri și renumiți maeștri precum Previtali, Gui, Mascagni, Marinuzzi.

Emilio Busolini părăsește definitiv Roma la sfârșitul lunii octombrie 1939, dovadă fiind scrisoarea scrisă de Doria Pamphilj:

La Trieste, încă din 1938, începuse, la început ocazional și apoi continuu, o nouă activitate profesională ca profesor de pian, vioară și armonie la Institutul didactic Duca d'Aosta. În acei ani de predare, Emilio Busolini nu numai că s-a ocupat de partea didactică, ci și a concertat în concerte. Numeroase spectacole de muzică sacră în bisericile din Trieste. La 29 iunie 1939 a interpretat muzică de Bach, Frescobaldi, Scarlatti, Bossi, Franck, Liszt, Honegger, Vierne în biserica din via del Ronco din Trieste.

După izbucnirea celui de-al doilea război mondial, în anii 1942-1943, ca profesor suplinitor, cântă la pian, celestă și orgă în orchestra Teatrului Verdi din Trieste: la 19 martie 1943 colaborează cu dirijorul Franco Ferrara și cântă rolul de pian al lui Fire Stravinsky. De asemenea, a colaborat cu Radio Trieste, din 1943 până în 1945, atât ca membru al orchestrei, cât și ca solist. De mai multe ori a fost chemat să joace pentru trupele din bisericile din Trieste.

Organist al Catedralei San Giusto din Trieste

În 1944, Emilio Busolini a obținut oficial nominalizarea, prin calificări și repetiții, la organist și director adjunct al Capelei Civice din Trieste, a Catedralei San Giusto , funcție pe care a ocupat-o până în 1978 la atingerea limitei de vârstă. Referințele și documentația din lumea muzicală romană și aprobările episcopului de Trieste, Giusto Buttignoni ^[8] și ale organistului Julius Kugy contribuie la susținerea candidaturii. El înlocuiește unul dintre profesorii săi, Eusebio Curelli (Curellich) afectat de grave probleme de sănătate.

În timpul lungii sale șederi la San Giusto, Emilio Busolini a lucrat cu mare entuziasm la reînnoirea și îngrijirea corului, la interpretarea muzicii sacre tradiționale, dar și, mai presus de toate, compusă de autori iulieni ai secolului al XX-lea sau de el personal.

Viața lui Emilio Busolini a fost legată de Catedrala San Giusto nu numai pentru orgă, ci și prin clopotele sale, care au marcat istoria orașului Trieste de-a lungul secolelor.

În 1952, Busolini, invitat de Comitetul Prefectural înființat la începutul anilor 1950, deținea rolul de expert pentru partea muzicală în lucrarea de restaurare a clopotelor furate din bisericile din Trieste sau deteriorate în timpul conflictului: el a efectuat inspecțiile la clopotnițele bisericilor, au asistat la fuziunea celor mai importante dintre noile clopote de la turnătoria Broili și De Poli din Udine și la plasarea lor în pozițiile inițiale, controlând intonația și reglarea acestora.

În 1966, Emilio Busolini, la invitația Arhiepiscopului de Trieste de atunci Mons. Antonio Santin compune o masă în italiană. Această compoziție, conform noilor dictate ale Conciliului Vatican II , aduce o noutate în domeniul liturgic: una dintre cele patru constituții, Sacrosantum concilium, care privește liturgia sacră, a luat în considerare participarea credincioșilor ca element fundamental și a recunoscut limbile naționale drept „potrivite” pentru sărbători, iar Busolini introduce aceste inovații în domeniul muzicii sacre, în Catedrala din San Giusto, deja în Duminica Floriilor din 1965. Credincioșilor prezenți în timpul lecturii Evangheliei, cuvintele ajung la toate cantate în italiană într-o formă sugestivă, iar unicitatea muzicii se datorează și faptului că în acel an noua linie liturgică a fost testată în foarte puține biserici italiene.

Încă în rolul său de organist din San Giusto, numeroasele sale spectacole în timpul ceremoniilor de nuntă ar trebui amintite.

În 1988, Emilio Busolini a acordat un interviu, reluat de RAI și difuzat apoi pe a treia rețea de televiziune, directorului Capelei Civice, Marco Sofianopulo ^[9] , care pentru o perioadă îi fusese și elev. Interviul a vizat activitatea de organist și director adjunct al Capelei Civice, desfășurată din 1943 până în 1978.

În regiunea Friuli Venezia Giulia, la Trieste și în alte orașe italiene, Emilio Busolini a fost invitat în repetate rânduri să inaugureze un nou organ. Consultanța pentru proiectarea acestui instrument muzical complex a făcut parte din activitățile colaterale ale profesorului, concertistului și compozitorului. Pregătirea sa, care a început la Roma în timpul studiilor sale, s-a dezvoltat treptat prin stagii îndelungate în ateliere muzicale și lutherie până la colaborarea cu diverși constructori de organe ^[10] .

Rapoartele sale despre organele Capelei Pioasei Case a Săracilor (Trieste 1947), ale Bisericii San Giovanni in Guardiella (Trieste 1953), ale Bisericii San Cipriano din Mănăstirea Benedictină (Trieste 1956), ale Bisericii din San Giorgio Maggiore (Insula San Giorgio Veneția 1956), Catedrala din Udine (1964), Catedrala din Palmanova (1964), Catedrala din Pordenone (1970).

Compozițiile

Emilio Busolini și-a început cariera de compozitor deja în tinerețe.

La Institutul Pontifical a participat la școlile de compoziție sacră și cântare gregoriană cu maeștrii Licinio Refice și Paolo Ferretti, perfecționându-se apoi în transcriere cu Raffaele Casimiri cu care a lucrat în Biblioteca Laterană la transcrierile muzicii palestrine (masele, motete, psalmi).

Primele sale experiențe l-au determinat să transcrie și să aranjeze muzică de diferite genuri, pentru a fi adaptată în timpul emisiunilor radio EIAR în anii 1936-1938.

Serviciul său către San Giusto, pe o cale care va dura patruzeci de ani, îl va determina să adapteze muzica religioasă la noile nevoi care au apărut după Conciliul Vatican II într-o relație de echilibru continuu între organist, cor și implicarea populară.

În domeniul liturgic, printre compozițiile sale scrise pentru Capela Civică, ar trebui să ne amintim Liturghiile sale - cea mai interpretată, Missa „ ad catacumbas ” (1938, mai târziu refăcută în anii 1960) pentru două voci, dublu-par și organ, și că în Italian Glory to God in Heaven (1966).

Și din nou Regina cerului , antifonă pentru cor mixt de patru voci și orgă (1966); Christus Vincit , aclamare pentru cor mixt cu patru voci și orgă (1963).

Remarcabile sunt părțile corale, pe un text italian, puse în muzică pentru Patimile lui Isus conform Sfântului Matei .

Pe de altă parte, Imnul său către San Giusto datează din 1943, bazat pe versuri de Elisabetta Bortuzzo, una dintre cele mai populare compoziții ale sale interpretate în fiecare an la sfârșitul Liturghiei care sărbătorește sărbătoarea Patronului de la Trieste.

Imnul - La Via Crucis datează din 1959 cu versurile scrise de pictorul triestean Cesare Sofianopulo și puse pe muzică cu ocazia inaugurării Via Crucis în biserica Avilla di Buia (Udine) ^[11] .

În paginile dedicate organului solo, Emilio Busolini rămâne în majoritatea compozițiilor legate de melodii gregoriene ale cărora explorează posibilitățile constructive, rezultând variații ale temei alese. Astfel s-au născut Coralele, Ave Maria, Tripticul Gregorian .

Una dintre compozițiile sale cele mai intense este Coral O capo sângeros , inspirat de melodia compusă în 1601 de Hans Leo Hassler Herzlich thut mich verlangen și ulterior elaborată și de Bach: scrisă în 1942 și ulterior refăcută de mai multe ori, reprezintă o sinteză a vena compozițională a maestrului Busolini și demonstrează cunoașterea profundă a posibilităților tehnice și tonale ale organului.

Conversia Lupului lui Gubbio , 1977, preluată de la Fioretti di San Francesco, înfățișează lupul în bârlogul care se ascunde pentru a ataca oamenii: îl întâlnește pe Sfântul Francisc, care se apropie de el cântând laude Domnului, lupul se prosternează la picioarele sfântului și imediat clopotele sunând bucuroase. Compoziția se închide cu Aminul Imnurilor Gregoriene.

Compoziția Il Fato ^[12] este din 1935, inspirată de un eveniment care a avut loc în copilărie - un poem muzical de voci pentru copii, pian concertant, corzi, vânturi, timbali și clopote, cu cuvintele lui Busolini însuși, care a conceput-o pentru un grup format din tineri studenți de la Conservator sau de la o școală de muzică, redus la minimum atât din punct de vedere al scorului, cât și al dificultăților de performanță.

Printre compozițiile sale găsim, de asemenea, numeroase romanțe, cântece, cântece de leagăn, pentru voce și pian. Multe dintre acestea poartă semnătura lui Bruno Busolini, ca și cum ar distinge muzicianul care s-a bucurat de crearea unei muzici pe care a definit-o „în stil și ritm modern” de Emilio Busolini compozitor de muzică sacră.

Unele dintre compozițiile sale sacre scrise de mână se găsesc în Arhiva Capelei Civice a Catedralei din San Giusto; alții în arhiva sa.

Învățătura

În 1946, maestrul Emilio Busolini a fost numit în funcția de președinte al orgenelor și compoziției de orgă la Liceo Musicale Triestino, care a devenit ulterior Conservatorul de Stat „G. Tartini”; mai târziu, Busolini va obține funcția de profesor titular pe care o va ocupa până în 1980 după ce a atins limita de vârstă.

În cei treizeci și patru de ani de predare, Emilio Busolini va fi chemat de mai multe ori să facă parte din comisiile de judecată de către Ministerul Educației, pentru concursuri și examene, de către Conservatorul S. Cecilia din Roma și de Conservatoarele Claudio Monteverdi din Bolzano. , Licinio Refice din Frosinone și de Benedetto Marcello din Veneția.

De-a lungul carierei sale, Emilio Busolini și-a pus experiența didactică la dispoziția copiilor nevăzători, dezvoltându-și propria tehnică specială în abordarea organului și colaborând cu Institutul Luigi Configliachi din Padova și cu Institutul. Rittmeyer din Trieste.

Viață de familie

În 1952, Emilio Busolini s-a căsătorit cu Fulvia Rota, un descendent al familiei contelor Rota din Momiano d'Istria ^[13] cu care a avut trei copii.

Familia a fost întotdeauna înțeleasă de Emilio Busolini într-un sens patriarhal, viziune datorată și originilor sale friulane. Soția și copiii săi au constituit întotdeauna un punct central, un refugiu sigur, un context în care să transmită valori pe care le considera importante și fundamentale și un mediu în care să-și exprime cel mai bine sensibilitatea artistică.

Emilio și Fulvia Busolini au locuit întotdeauna în casa din San Giusto, pe strada dedicată muzicianului Giuseppe Rota ^[14]

Emilio Busolini a continuat să cânte la pian și să compună în casa sa din San Giusto până în ultimele luni ale vieții sale.

A murit pe 16 februarie 2010 la aproape o sută de ani.

Există numeroase fotografii, documente, rapoarte istorice și tehnice, scrisori, corespondență pe care fiica sa Rosanna Busolini Panizzoli le-a adunat în publicație: Emilio Busolini - viața muzicianului triestean între știri, istorie și amintiri , publicată de „Pizzicato Edizioni Musicali” în Noiembrie 2010.

Onoruri

Cavalerul Ordinului de Merit al Republicii Italiene (1964)

Cavaler oficial al Ordinului de Merit al Republicii Italiene (1981)

Sigiliul medalii de aur de la Municipalitatea Trieste pentru activitatea de la Capela Civică (1981)

Comandant al Ordinului de Merit al Republicii Italiene (1997)

Sigiliul medalii de aur de la Societatea italiană a autorilor editori (1997)

Onoare Pontificală Equitem Ordinis Sancti Gregorii Magni conferită de Sfântul Scaun la prezentarea Episcopului de Trieste Mons. Lorenzo Bellomi, ca expresie de recunoștință din Biserica Tergestina (1979)

Compozițiile

Recolta

• • Missa "Ad Catacumbas" pentru două voci duble și organe (Ediții Pizzicato)
  • Missa de uno Martyre "Sancte Juste" pentru cor mixt de cinci voci și orgă (1953)
  • Missa Brevis (Kyrie, Sanctus și Agnus Dei) pentru voce și organ
  • Liturghie gregoriană: "In Festis B. Mariae Virginis (Cum Jubilo)
  • Liturghie în italiană: „Slavă lui Dumnezeu în cel mai înalt” (1966)
  • Liturghie pentru oameni

Muzică sacră pentru orgă și cor

• • MUZICĂ SACRĂ PENTRU ORGAN ȘI COR
  • INNO A SAN GIUSTO - pentru cor cu patru voci ciudate și orgă (1943)
  • Transcriere pentru cor impar în patru părți cu acompaniament de trupă (1949)
  • TE DEUM - pentru cor mixt de patru voci și orgă (1950)
  • GLORIA ET HONORE - OFERTORIU de la MISSA DE UNO MARTYRE "SANCTE JUSTE" pentru cor mixt de cinci voci și orgă (1953)
  • IMN LA SANT'ANTONIO MARIA CLARET pentru cor mixt din patru voci și orgă (1956)
  • VIA CRUCIS - IMN - versuri de Cesare Sofianopulo - pentru cor și orgă (1959)
  • CHRISTUS VINCIT pentru cor mixt cu patru voci și orgă (1963) (Ediții Pizzicato)
  • HOSANNA pentru cor mixt de patru voci (1964)
  • AVE MARIA pentru cor de patru voci uniforme
  • ASPERGES ME pentru cor mixt de patru voci (1965)
  • REGINA DEL CIELO - ANTIFONA pentru cor mixt de patru voci și orgă (1966)
  • ERIPE ME - RESPONSORIO DEL VENERDÌ SANTO pentru cor mixt de patru voci (1966)
  • DOMINE AUDIVI - RESPONSORIO DEL VENERDÌ SANTO pentru cor mixt de patru voci
  • GRADUAL ȘI TRACTUL PRIMII DUMINICI DE PASIUNE pentru cor
  • OFERTA PRIMII DUMINICI A POSTULUI pentru cor
  • IMPROPERIUM EXPECTAVIT COR MEUM A DUMINICII A II-A A POSTULUI pentru cor
  • OFERTA, GRADUL ȘI TRACTUL DUMINICII A III-A A POSTULUI „Decretele lui Dumnezeu ... ..” pentru cor
  • OFERTA PENTRU A treia DUMINICĂ A POSTULUI "Laetificantes corda ...." pentru cor
  • PASIUNEA ISUSULUI NOSTRU DUPĂ SFÂNTUL MATTEO - cor (în italiană) și orgă (1966)
  • PSALM CREIEVE 4 voci ciudate organ
  • CANTANTIBUS ORGANIS - ANTIFONA pentru orgă și patru voci ciudate
  • ECCE SACERDOS MAGNUS pentru patru voci și orgă

Numai pentru organ

• • WEDDING SUITE (1942) - Introducere, Rugăciune (și transcriere pentru orgă, vioară și violoncel și pentru voce și organă (text literar de Agostino Sodani), Martie de nuntă
  • SUITA "PEISAJE" (1948)
  • PUER NATUS EST (1950)
  • TOTA PULCHRA - Variații (1951)
  • APOCALIP (1952)
  • ÎN CRIB - CÂNTEC CARACTERISTIC PENTRU ORGAN
  • EPITAPE PENTRU CESAR FRANCK ȘI CAVAILLÉ-COLL (1952)
  • RE-INVOCAȚIA LUI DON BOSCO (1955)
  • PRELUDES (1965) - Preludiu la gradual, Preludiu la ofertoriu, Preludiu la comuniune
  • FINAL PENTRU ORGAN - „Ite missa est” din Liturghia gregoriană a Sfintei Fecioare Maria
  • CORALE - „O capul sângeros” din melodia Herzlich thut mich Verlangen de HL Hassler - (1942), Iesu corona Virginum (1952)
  • ALLELUIA
  • IATA SACERDOS MAGNUS
  • ISUS REDEMPTOR OMNIUM
  • SINGERSBUS ORGANIS
  • TRIPTIU GREGORIAN (nr. 1) - Imnul de Crăciun, Aliluia și secvența Paștelui, Antifona și Imnul Sfintei Fecioare Maria
  • GREGORIAN TRIPTYCH (n ° 2) - Ave Maris Stella, Filii și Filiae, Deo Gratias
  • DEO GRATIAS (din Mass Cum Jubilo)
  • DEO GRATIAS ALLELUJA
  • ORATORIE „MUCIAREA SAN GIUSTO” (1966) - Preludiu, fugă și cor
  • CONVERSIA LUPO DI GUBBIO - DAI FIORETTI DI SAN FRANCESCO (1977) (de asemenea, transcriere pentru voce (soprană) cor și orgă (clopote ad libitum) și pentru voce (soprană) harpă și orgă)
  • PASTORALĂ

Pentru harpă

• • ANTIFON ȘI PSALM ÎN ONORUL SFÂNTEI CECILIA PENTRU HARP (1976)

Pentru orgă, harpă și trompetă în F

• • PRO SPONSIS - ASPECTUL MIRIEI (ca un meteor radiant) (1970)

Pentru corul de copii, pian concertant - corzi - vânturi - timpane - clopote

• • SORINTA (1935) (Ediții Italo Svevo)

Pentru pian

• • CORUL - EVOCAREA MARILOR MAȘTRI DIN TRECUT (1942)

Pentru pian și orchestră

• • MORESCA RAPSODIA (1943)

Pentru voce și pian

• • DOUĂ LITRI (versuri de E. Torossi - Sinigo) - (1947), Și tu mai mult al meu chiar decât eu din mine, Midnight
  • COLECȚIA DE NOVELE
    • Regret (versuri de Agostino Sodani) - (1963)
    • O veche orga (versuri de Agostino Sodani)
    • Aș vrea să se întoarcă trecutul (versuri de Agostino Sodani)
    • Este zadarnic să plângi - Tango (versuri de Agostino Sodani) - (1942)
    • Vrei să vii pe lună (versuri de Agostino Sodani)
    • O soldatin (versuri de Agostino Sodani)
    • Povero cuor (versuri de Agostino Sodani) - (1963)
    • În 2000 (versuri de Agostino Sodani)
    • Cât de divin este să iubești la nebunie (cuvintele lui Bruno Busolini)
    • It is nu turmiento (versuri de A. Esposito)
  • COLECȚIA CÂNTELOR TRIESTINE
    • Dragi catâri din Trieste (cuvintele lui Emilio Busolini)
    • Viva le triestine (versuri de Agostino Sodani)
    • Băieți din Gorizia
    • Luna în Miramar (versuri de Agostino Sodani)
    • Fabbrica machine che passion (text de Emilio Busolini)
    • Alla torre (medica) - (text de Bruno Busolini)
    • Căpitanilor și oamenilor de mar - cântec marinar (cuvinte de Emilio Busolini) (2004)
  • NINNA NANNA (versuri de Agostino Sodani) - (1950)
  • NINNA NANNA - Cântat de îngerii păzitori (voci albe) - și dedicat creaturilor nevinovate din lumea a treia - (text de Emilio Busolini) - (1981)
  • NINNA NANNA - Din „Jurnalul unei tinere mame din vremurile noastre” (2000)
  • ÎNGERUL LUI DUMNEZEU
  • ALIMENTARE - La Sanctuarul Monte Grisa - Pentru exilați din întreaga lume (text de Emilio Busolini)

Pentru flaut și corzi

• • JESUS ​​REDEMPTOR OMNIUM (transcriere din original pentru organ)

Compoziții scrise de mână păstrate în Arhiva Muzicală a Capelei Civice din Trieste

• • CHRISTUS VINCIT; ACLAMAȚIE pentru cor pentru patru voci mixte și orgă (partitura), 1963 - col. 27D45
  • GLORIA ET HONORE; OFERTOR din MESSA DE UNO MARTIRE „SANCTE JUSTE” pentru cor mixt de 5 voci și orgă, TRIESTE 1953 (partitura completă și părți) - col. 42S12
  • AVE MARIA pentru cor de 4 voci pare (partitura) - col. 43d14
  • REGINA CERULUI; ANTIFONA pentru cor mixt de 4 voci și orgă, PAȘTE 1966. Cu dedicare lui M ° Luigi Toffolo (partitura și părți) - col. 51S1
  • DOMINE AUDIVI, RESPONSORIO DEL VENERDÌ SANTO pentru cor mixt de 4 voci (părți de cor) - col. 51S2
  • ASPERGES ME pentru cor mixt de 4 voci, 1965 (piese de cor) - col. 51S3
  • ERIPE ME; RESPONSORIO DEL VENERDÌ SANTO pentru cor mixt de 4 voci, 1966 (piese de cor) - col. 51S4
  • TE DEUM pentru cor mixt de 4 voci, 1950 (piese de cor) - col. 51S5
  • HOSANNA pentru cor mixt de 4 voci, interpretată pentru prima dată în Duminica Floriilor 1964 (piese de cor) - col. 51S6
  • PASIUNEA ISUSULUI NOSTRU DUPĂ SFÂNTUL MATTEO (părți de cor) - col. 51S7
  • GRADUAL ȘI TRACT din prima duminică a patimii (părți de cor) - col. 51S8
  • OFERTA, GRADUALĂ ȘI TRACTUL celei de-a treia Duminici a Postului Mare „Decretele lui Dumnezeu ....” (scor și părți) - col. 51S9
  • OFERTA celei de-a treia duminici a Postului Mare "Laetificantes corda ...." (părți de cor) - col. 51S10
  • OFERTA primei duminici a Postului Mare (părți de cor) - col. 51S11
  • IMPROPERIUM EXPECTIVIT COR MEUM din a doua duminică a Postului Mare (părți de cor) - col. 51S12
  • KYRIE, SANCTUS ȘI AGNUS DEI de la „Missa Brevis” la o voce și organ (părți de cor) - col. 51S13
  • IMNUL PENTRU SAN GIUSTO (scor și piese) - col. 51S14
  • MISSA „AD CATACUMBAS” pentru două voci duble și organe (partitura și părți) - col. 62D1

Notă

Bibliografie

• Aa.Vv., La Via Crucis di Avilla di Buia , Tipografia Doretti, Udine, 1959
• Aa.Vv., Il Pontificio Istituto di Musica Sacra – 50° di fondazione – 1911-Roma-1961 , presentazione di A. Bugnino
• Baker KH - degli Ivanissevich S., La presenza britannica a Trieste , Appunti, Trieste, Edizioni Università di Trieste, 2004
• Botteri G., Luigi Fogar , Studio Tesi, Pordenone, 1995
• Busolini E., Il Fato , a cura di Busolini R. e Panizzoli A., Edizioni Italo Svevo, Trieste, 2007
• Busolini E., Missa “ad catacumbas” , a due voci doppie-pari e organo, trascr. e rev. Marco Sofianopulo, Pizzicato, Verlag Helvetia, PVH 1534, 2010
• Busolini E., Christus vincit , per coro a quattro voci miste e organo, trascr. e rev. Marco Sofianopulo, Pizzicato, Verlag Helvetia, PVH 1535, 2010
• Busolini Panizzoli R., Emilio Busolini - la vita del musicista triestino tra cronaca, storia e ricordi , Pizzicato Edizioni Musicali, 2010.
• Cernecca S., La musica e gli interpreti nella Chiesa Evangelica – Trieste 1873-1989, vol. I, 1992, Trieste
• Levi V., La vita musicale a Trieste – Cronache di un cinquantennio 1918-1968 , All'insegna del pesce d'oro, Milano, 1968
• Millo A., L'elite del potere a Trieste , Franco Angeli, Milano, 1989
• Poliaghi NF, Giuseppe Rota , Estratto da: Atti dei Civici Musei di Storia e Arte di Trieste – N. 7 – 1971/1972
• Principessa Stefania del Belgio, Come non fui Imperatrice , Mgs Press Editrice, Trieste, 1991
• Radole G., La Civica Cappella di S. Giusto, 450 anni di musica a Trieste, 1538-1988 , Trieste, 1989
• Radole G., Inni in onore di San Giusto martire triestino , Edizioni Vita Nuova della Diocesi di Trieste, Trieste, 1992
• Radole G. (a cura di), Giulio Viozzi, Antologia di scritti musicali , Comune di Trieste/Cappella Civica 1994
• Radole G., Trieste la musica ei musicisti (1945-1989) , Edizioni Publi-Service, Trieste, 1992
• Vidulli Torlo M. (a cura di) San Giusto – Ritratto di una cattedrale , Civici Musei di Storia e Arte, Trieste, 2003

Portale Biografie

Portale Musica