Evangheliști (Vincenzo Foppa)
| Evangheliști | |
|---|---|
 | |
| Autor | Vincenzo Foppa |
| Data | din 1477 |
| Tehnică | frescă |
| Locație | biserica Santa Maria del Carmine , capela Averoldi , Brescia |
Evangheliștii sunt un ciclu pictat în frescă de Vincenzo Foppa , datând din jurul anului 1492 și situat în biserica Santa Maria del Carmine din Brescia , pe bolta capelei Averoldi .
Istorie
Capela a fost construită în jurul mijlocului secolului al XV-lea, ca parte a construcției noii biserici, împreună cu celelalte plasate în ordine pe aceeași navă. Luarea în posesie de către puternica familie Averoldi din Brescia este însă documentată abia începând din 1477 pe baza unui document important păstrat în arhiva familiei, în care sunt înregistrate toate plățile, cu datele relative, pentru diferitele lucrări. în capelă din martie până în noiembrie a acelui an. În special, plățile către Vincenzo Foppa sunt menționate, în documentul „maestrul Vincenzo depentor”, pentru achiziționarea pigmenților necesari executării frescelor din bolta transversală . Plățile pentru pigmenți, în special, sunt înregistrate în perioada 21 august - 31 octombrie, în timp ce la 8 noiembrie, ultima notă a documentului, plata către pictor a doi florini de aur este deja raportată [1] .
Documentele ulterioare, însă, atestă finalizarea lucrării abia în 1510 în colaborare cu Paolo da Caylina cel Tânăr , făcând parte din frescele executate în faza de maturitate extremă a pictorului [2] .
Descriere și stil
Pe un fundal pictat în albastru ultramarin , sunt cei patru evangheliști pictați în migdale de nori cu capetele îngerilor la picioare, pictate în centrul cuielor bolții. Simbolurile relative (taur, leu, înger, vultur) și patru părinți ai bisericii (Agostino, Ambrogio, Girolamo și Gregorio Magno) sunt pictate pe cele opt corbeli, toate încadrate de nișe arhitecturale cu pestoane vegetale susținute de piedestale purtând heruvimi monocromi [2] .
Fresca nu a fost niciodată descrisă în detaliu de ghidurile istorice de la Brescia, când era cu siguranță în condiții de lizibilitate mai bune, dar atribuirea către Foppa, chiar înainte de a fi găsite documentele citate, nu a găsit niciodată obiecții în critica secolului al XIX-lea și artă de la începutul secolului al XX-lea. Antonio Morassi, în 1939, observă deja că puterea modelării, precizia proiectării și monumentalitatea compoziției permit, fără îndoială, atribuirea acesteia [2] .
Ca și în alte lucrări ale maestrului, și aici putem citi căutarea pentru a naturaliza regulile Renașterii într-o sintaxă mai laxă și nu strict arhitecturală într-un limbaj mai cursiv și mai rapid, dar nu mai puțin monumental și puternic [2] .
În aceeași capelă există, ca altar, o frescă reprodusă pe pânză cu Hristos răstignit atribuit aceluiași autor, dar probabil nu pertinentă pentru decorul original al camerei [3] .
Notă
Bibliografie
- Rossana Prestini, O biserică, un cartier: povești de devotament și viață cotidiană minuțioasă în AA.VV., Biserica și mănăstirea Santa Maria del Carmine din Brescia , La Scuola, Brescia 1991
