Hristos Răstignit (Vincenzo Foppa)
| Hristos Răstignit | |
|---|---|
 | |
| Autor | Școala Foppa |
| Data | 1470-1480 |
| Tehnică | frescă prezentată pe pânză |
| Dimensiuni | 220 × 147 cm |
| Locație | biserica Santa Maria del Carmine , capela Averoldi , Brescia |
Hristos Răstignit este o pictură în frescă pe o pânză a școlii Foppesca, databilă în jurul anilor 1470-1480 și plasată în biserica Santa Maria del Carmine din Brescia , ca altar al capelei Averoldi .
Istorie
Capela a fost construită în jurul mijlocului secolului al XV-lea, ca parte a construcției noii biserici, împreună cu celelalte plasate în ordine pe aceeași navă. Luarea în posesie de către puternica familie Averoldi din Brescia este însă documentată abia începând din 1477 pe baza unui document important păstrat în arhiva familiei, în care sunt înregistrate toate plățile, cu datele relative, pentru diferitele lucrări. în capelă din martie până în noiembrie a acelui an. În special, plățile către Vincenzo Foppa sunt menționate, în documentul „maestrul Vincenzo depentor”, pentru achiziționarea pigmenților necesari execuției evangheliștilor în bolta transversală [1] .
Nu pare, din documentele vremii și din ghidurile istorice ale orașului, că acest Hristos a făcut de fapt parte din decorul original al capelei, care la altar avea deja propriul său altar cu Martiriul Fericitului Simonino da Trento , pictată la rândul său de Foppa și confiscată, și mai târziu împrăștiată, în 1808. Cel mai probabil, fresca a fost pictată într-o altă zonă a bisericii sau mănăstirii adiacente și în secolul al XIX-lea, când s-a pierdut retaula originală, a fost detașat și repoziționat aici [2] [3] .
Descriere și stil
Atribuirea mâinii lui Vincenzo Foppa a găsit opinii contradictorii și controversate în critica artistică din secolul al XIX-lea și al secolului al XX-lea, mai ales datorită lizibilității slabe datorită stării precare de conservare, atât de mult încât a ajuns să fie judecată ca o muncă slabă și târzie, nici de Foppa, nici de școala sa. Cu toate acestea, criticile din a doua jumătate a secolului al XX-lea au avut tendința de a reevalua pictura, în virtutea noilor restaurări care i-au îmbunătățit condițiile [3] .
Este o operă de intonație monumentală, în care Hristos este înzestrat cu o anatomie solidă, dar modelată armonios. Pânza de cap, în special o variație de gri, este în special un exemplu notabil al rezultatelor plastice și luministice obținute de Foppa în celelalte lucrări ale sale, precum și fiind de fapt identică cu cea care înfășoară șoldurile Sf. Sebastian din Martirio. la galeria de artă Brera [3] .
Pier Virgilio Begni Redona, în 1991, observă, de asemenea, o anumită „sensibilitate larg răspândită, care rămâne destul de străină de poetica diferitelor foppeschi care operează în zona Brescia. plin de calm. nobilime, imună la anumite căi de duritate gotică foarte apropiate de contracție și țipăt "tipice crucifixelor pictate și sculptate la începutul secolelor XV și XIV [3] .
Chiar și Edoardo Arslan, în 1963, nu a pus la îndoială autograful lui Foppa, judecându-l pe Hristos foarte bine, deși defect, și „toscan” în sensibilitatea cu care a fost atras [4] .
Notă
Bibliografie
- Edoardo Arslan, Vincenzo Foppa în Giovanni Treccani degli Alfieri (editat de), History of Brescia , Treccani, Milan 1963, vol. II
- Rossana Prestini, O biserică, un cartier: povești de devotament și viață cotidiană minuțioasă în AA.VV., Biserica și mănăstirea Santa Maria del Carmine din Brescia , La Scuola, Brescia 1991
