Francesco Gioli

Francesco Gioli

Francesco Gioli ( San Frediano a Settimo , 29 iunie 1846 - Florența , 4 februarie 1922 ) a fost un pictor italian al mișcării artistice Macchiaioli . Fratele lui Luigi Gioli , a fost prieten cu Giovanni Fattori și Silvestro Lega , vizitându-și deseori vila din Fauglia . În ultimii ani ai vieții sale a fost întâlnit de foarte tânăra pictor Anchise Picchi (1911-2007), care a devenit prieten cu fratele său Luigi.

Biografie

Francesco este primul copil al unei familii înstărite. Inițial a studiat pictura la Academia din Pisa cu Annibale Mariani , apoi s-a mutat la Academia de Arte Frumoase din Florența , unde a urmat cursurile lui Antonio Ciseri și Enrico Pollastrini . Așa cum se prevede prin regulă și arta oficială a vremii, începuturile sale au loc cu subiecte istorice, realizând simultan probleme de gen.

În 1868 a realizat prima sa expoziție la Societatea de Încurajare din Florența cu Carlo Emanuele I de Savoia și ambasadorul Spaniei ; acest tablou din anul următor îi va aduce un premiu care nu-l va satisface, întrucât a înțeles că „„ o artă veche făcută de un tânăr ”a fost recompensată, așa cum a spus el însuși câțiva ani mai târziu. Întotdeauna derivate din filiera istorică și de gen, au existat alte două lucrări în acea perioadă: Alfieri în vizită la Goldoni și Goldoni în vizită la Gian Giacomo Rousseau.

Tăietorii din San Rossore, 1887

La începutul anilor șaptezeci, abordându-se inovatorii experienței „Macchia” și mai ales: Giovanni Fattori și Telemaco Signorini , și-a identificat în mod clar drumul și s-a orientat spre observare și studiu pasionat al naturii. Oaspete al lui Diego Martelli pe moșia sa din Castiglioncello , va fi încurajat și sfătuit să continue. Împreună cu Adolfo Bellimbau și Eugenio Cecconi , în această perioadă, a pictat din viața din mediul rural pisanesc, tablete intense cu un decor clar „ Macchiaioli ”.

În 1870 a fost prezent la Expoziția italiană de la Parma , al cărui juriu a inclus-o pe Cristiano Banti , Signorini și Cecioni, obținând medalia de bronz cu poza L'Angelus Domini dimineața ; în 1872 a prezentat Alla Messa , la cea de-a doua expoziție națională din Milano ; în 1875 la Salonul de la Paris , a expus Nei Campi și O întâlnire , păstrată acum la Galleria d'Arte Moderna din Florența, care a obținut un mare succes.

Cu ocazia acestei ultime expoziții, artistul rămâne aproximativ o lună la Paris , în compania lui Fattori, Egisto Ferroni și Niccolò Cannicci, care participă, de asemenea, cu lucrările lor. Grupul este atras, nu atât de impresionism, ci mai degrabă de Școala Barbizon , stabilind relații cu mulți exponenți ai acestui grup și, în același timp, întărind convingerea lui Gioli că drumul său pictează din viață. Această călătorie va marca punctul decisiv definitiv în producția lui Francesco Gioli, care va omite din ce în ce mai mult temele interioarelor burgheze / internaționale, orientându-se aproape exclusiv spre subiecte de peisaj, scene rurale colorate cu un naturalism sobru și un studiu solid al figurii.

Împreună cu soția sa Matilde, fiica patriotului Ferdinando Bartolommei , îl găzduiește adesea pe Giovanni Fattori în vila sa din Fauglia , un loc de întâlnire pentru artiști și intelectuali, în aceeași vilă de la începutul anilor șaptezeci, el începe și relația cu Martelli fascinat de cultura doamnei Gioli. În acest climat, același Silvestro Lega din 1878, va reveni la pictură după tristele evenimente familiale; Portretul superb pe care artistul îl pictează prietenului său Francesco este datat din 1879.

În această perioadă, Gioli este, prin urmare, în strâns contact cu avangarda artistică căreia îi oferă o contribuție valabilă. Este un prieten apropiat al lui Federico Zandomeneghi , care, în 1874, în timp ce era pe punctul de a părăsi definitiv Italia din Paris, i-a scris o scrisoare de rămas bun; în 1877, artistul venețian, într-un manuscris scris la Paris, îl citează pe Francesco Gioli printre cei mai buni pictori toscani.

În 1878, Martelli de la Paris și-a comunicat dorința de a avea unele lucrări de la prietenul său Gioli, împreună cu cele ale lui Cannicci, Signorini, Cecconi, Bruzzi și altele, care să fie plasate alături de cele de Fattori, pentru a compune o mică colecție internațională de impresionisti.

Gioli a reluat expoziția la Florența în 1877, unde a expus în aprilie și Întoarcerea mamelor . În același an a participat cu Fattori, Ferroni, Testi și Bruzzi, la Expoziția Națională din Napoli , cu Întoarcerea mamelor , Il Monte di Pietà , În primăvară , Pisan rural : lucrări care exprimă un conținut social, în renaștere a temelor gustului internațional.

În 1878 a expus două picturi la Florența cu subiectul Riviera Genovei, apoi, din nou în același an, a fost la Paris la Expoziția Universală unde a prezentat Passa il viaiatico , considerată capodopera sa (Florența, colecția privată), aceasta pictura a obținut un premiu și lauda lui Edgar Degas . În anii următori a fost aproape întotdeauna prezent la expoziția florentină, în același timp a participat la cele mai importante expoziții naționale și internaționale: în 1880, la Naționalul din Torino cu Nonno cieco și Passa il viaiatico ; în 1881, la Naționalul din Milano cu Il ford , Mietitura , All'acqua-animali ; în 1883, la Expoziția de la Roma cu lucrări în mediul rural , Mater dolorosa , Lo Spaccapietre , Tipi Toscani , procesiunea Corpus Domini și Passa la processione , aceasta din urmă păstrată acum în Galeria Națională de Artă Modernă din Roma ; în 1884, la Expoziția Generală din Torino ; apoi la London International , unde a obținut medalia de argint cu lucrarea Ai Campi în iunie , o capodoperă a redării ușoare și atmosferice. În 1886, la Prima expoziție din Livorno , care marchează afirmarea tinerei generații toscane, este prezent cu La gleaner , Grâu copt , Frunze prime , Fântână în Piazza del Duomo din Pisa ; de aceea o găsim la Veneția, atât în ​​1887 ( Boscaiole di San Rossore , o vastă și puternică compoziție care necesita diverse studii și schițe), cât și în 1895, la Prima Bienală.

Cântare în Bocca D'Arno

În 1888 Gioli a devenit profesor la Academia de Arte Frumoase din Bologna ; anul următor celui de la Florența. Datorită confortului obținut, el va avea ocazia să călătorească, devenind printre artiști, cel mai informat despre inovațiile artistice europene.

În anii nouăzeci, odată cu răspândirea divizionismului în Europa, Artistul luminează paleta în căutarea unei luminozități mai mari, îmbogățind-o cu albastru și roz, adoptând moduri stilistice noi, mai prescurtate și sumare, cu o aromă impresionistă, dar cu o mai multă tenuitate. deținere stilistică. Naturalitatea primelor sale compoziții face acum loc unor sentimente nostalgice colorate de intelectualitate subtilă, în armonie cu cea mai actualizată cultură europeană, de asemenea în afinitate cu temele Secesiunilor. În 1901 a participat la Expoziția de la München; în 1909 la Festivalul de Film de la Veneția a expus o serie de pasteluri divizioniste; în 1910 la Bruxelles; în 1913 a venit rândul Buenos Airesului; în 1915 la San Francisco și Melbourne. A expus frecvent la Bienala de la Veneția, unde în 1914 i-a fost organizată o expoziție individuală cu 52 de lucrări care acoperă întreaga durată a producției sale.

A murit la Florența la 4 februarie 1922. Cariera sa se întinde pe cincizeci de ani de artă toscană, exprimându-și pe deplin valorile, iar cu talentul său a marcat o tendință spre internaționalizarea picturii toscane din acei ani.

Bibliografie

• 1872 Martini, p. 58
• 1873 Yorick, p. 207
• 1877 Boito, p. 400
• 1880 Filippi, pp. 102, 104, 106-107
• 1889 Signorini, pp. 6-8
• 1896 Matini, pp. 298-299
• 1897 De Fonseca, p. 73
• 1899 Fleres-Molmenti-Ojetti-Menasci, p. 356
• 1902 Franchi, p. 30, 152-155
• 1905 Cecioni, pp. 190-191, 199, 356, 440
• 1906 De Gubernatis, p.230
• 1909 Callari, pp. 239, 343-344
• 1914 La Galérie Pisani de Florence, pp. 28, 52, 54, 56, 58, 63, 66
• 1915 Bessone-Aurelj, p. 290
• 1922 Francesco Gioli și opera sa
• 1925 Gatti, p. 95
• 1928 Expoziția operelor lui Francesco Gioli
• 1929 Llevelyn Lloyd, pp. 15-16, 24
• 1930 Horns, vol. II, p. 493
• 1934-1945-1962-1970-1974 Comanducci
• 1949 Florența, Chiostro Novo, expoziție a lui Francesco și Luigi Gioli
• 1956 Lavagnino, pp. 817, 819, 838, 870-871; smochine. 876, 904-905
• 1963 De Grada, p. 22, smochine. 75-76
• 1965 Dini, pp. 11, 101, 164, pl. 43
• 1969 Bacci, pp. 87, 101, 103-104-105-106-107, 113, 115, 117-118
• 1973 Daddi, pp. 36, 38, 41, 49-50
• 1976 Bénézit, volumul 5, p. 11
• 1976 I Macchiaioli , pp. 30, 35-36, 40, 48
• 1978 Vitali, pp. 36, 39-42, 44-45, 46-48, 62, 81, 84, 87, 176-177, 243-244, 261-363, 265-269, 280
• 1984 Monti, pp. 22, 119, 121-122
• Cabinetul literar științific GP Vieusseux, I Macchiaioli de Renato Fucini. Catalogul expoziției desfășurate la Florența la Palazzo Strozzi în perioada 9 noiembrie - 8 decembrie 1985 , editat de Elisabetta Matucci și Paola Barbadori Lande, texte critice de Raffaele Monti și Geno Pampaloni, Florența, Pananti, 1985, pp. 11, 15, 17, 19, 88-93, 160, 177, ISBN nu există.
• 1988 Dini, pp. 15, 37, pl. XXXVIII, 42-43
• 1990 The Macchiaioli and the School of Castiglioncello , pp. 176, 326
• 1992 Thieme-Becker, vol. XIV, p. 72
• 1994 A. Baboni, Pictura toscană după Macchia , pp. 8-9, 13-14, 19-20, 21, 24, 27, 96, 106-107, 118, 126, 129-139, 140, 150, 158, 195, 228, 236, 239
• Giovanna Uzzani, GIOLI, Francesco , în Dicționarul biografic al italienilor , vol. 55, Roma, Institutul Enciclopediei Italiene, 2001. Accesat la 5 aprilie 2015 .

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Francesco Gioli

linkuri externe

Portal Biografii

Portal de pictură