Giovanni Paolo Maggini

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare

Giovanni Paolo Maggini ( Botticino , BAP. De 25 luna august 1580 - Brescia , 1630-2) a fost un italian Luthier .

Viaţă

O pagină din Politica de estimare a lui Maggini din 1626.

Familia sa era originară din Botticino , în provincia Brescia , unde a fost botezat la 25 august 1580. Fiul lui Giovanni Maggini și Giulia [1] , al său era o familie bogată de proprietari de terenuri, care nu avea nici o experiență și nici măcar interes în fabricarea vioarelor. . [2] Mutându-se la Brescia între 1586 și 1587, unde este documentată activitatea fratelui său mai mare ca cizmar, el a devenit elev al lui Gasparo da Salò , așa cum sa raportat în unele acte ale notarului Gio. Pietro Sandrinelli. Primul document despre acest subiect care mărturisește munca sa în atelierul lui Gasparo datează din 6 martie 1598 și este probabil că această activitate începuse deja cu câțiva ani mai devreme. [2]

Ucenicia sa este documentată până în 1604, în timp ce în 1606-7 și-a început probabil propria afacere, după ce și-a cumpărat o casă cu un magazin alăturat în fața palatului Vecchio del Podestà, deci lângă cea a lui Gasparo. [3] Maggini probabil a menținut relații bune cu stăpânul, probabil că a intrat în parteneriat cu fiul său, Francesco, iar activitatea sa a moștenit importanța și prestigiul celui al stăpânului său, la moartea sa în 1609. [2]

În 1615 s-a căsătorit cu Anna Foresti, fiica unui cojugar și purtătoarea unei zestre bogate, mărturisind statutul social ridicat realizat de Maggini. Cu ea a avut zece copii, dintre care șase au murit la o vârstă fragedă și niciunul dintre supraviețuitori nu a urmat treburile tatălui lor. De asemenea, este documentată prezența lui Giacomo Lanfranchini , un alt student al martorului de nuntă al lui Gasparo și Maggini, împreună cu familia sa. Unele documente mărturisesc o situație economică prosperă pentru familie, asigurată nu numai de moștenirea paternă, ci și de succesul activității de lutier. Afacerea familială este dovedită prin acte notariale și parohiale și prin două chitanțe fiscale ( politicile de evaluare , din 1617 și 1626).

Acesta din urmă documentează valoarea depozitelor afacerii (100 lire în 1617, crescute la 150 lire în 1626) și plățile salariale de 180 lire pe an (crescute în al doilea la 300) către un meșter, probabil Lanfranchini însuși. El a fost definit magistro a violinis , deci nu doar un student, ci un adevărat master luthier: era un luthier angajat de un alt luthier, un caz practic unic la acea vreme. Cu toate acestea, politicile nu raportează informații detaliate cu privire la activitățile comerciale exacte ale magazinului: se crede că Maggini a fost și un dealer de instrumente, precum și un producător, dar nu există dovezi definitive în acest sens. [2]

În anii 1622-23, familia Maggini s-a mutat într-o casă mai mare, cu un magazin alăturat, în cartierul Bombaserie din Sant'Agata. Ultimul document care mărturisește existența violonistului în viață este datat pe 5 iulie 1630 și se referă la moartea unuia dintre cei doi copii ai săi gemeni, născuți cu doar două luni mai devreme [4] . Moartea trebuie să fi avut loc între acea dată și începutul anului 1632 (în această perioadă registrele de deces nu au fost actualizate), atunci când ciuma a ajuns la Brescia (politica de evaluare pentru acel an se referă la fiul Carlo, care avea doar șase ani ani în acel moment); într-un document din 1632, Ioan Paul este menționat ca mort [3] : cauza dispariției sale nu este cunoscută, dar este atribuită în mod tradițional ciumei. Copiii s-au dedicat altor activități și magazinul a fost închis, probabil la moartea tatălui lor; referințele la o activitate de lăutare din Brescia la mijlocul secolului al XIX-lea efectuate de un fiu al lui Maggini, raportate de unii autori din secolul al XIX-lea, sunt probabil fără fundament.

Caracteristicile producției

Maggini a fost ultimul mare exponent al școlii de la Brescia. Nu este ușor să dateze și să identifice perioada instrumentelor sale individuale, deoarece etichetele sale nu au fost niciodată datate. [5] În prima perioadă, producția lui Maggini a arătat toate caracteristicile stilului auster și nu foarte rafinat al lui Gasparo și, de asemenea, lemnul folosit este de același tip, dar caracteristicile și manopera au încă un puternic spirit artistic, deși încă nu prea matur. Chiar și ƒƒ sunt similare cu cele ale maestrului, cu unele mici diferențe, în special deschiderea mai mică. A doua fază a producției sale, după 1615, se caracterizează printr-un progres tehnic notabil, prin muchii pronunțate și coroane mai mari decât producția sa anterioară, fire mai precise și ƒƒ mai bine sculptate, cu grație și simetrie mai mari.

Pădurile sunt, de asemenea, de o calitate mai bună și, deși arțarul nu are întotdeauna o marmorare excelentă, nivelul este, în general, la același nivel cu pădurile folosite de școala Cremonese. A treia perioadă a producției Maggini se caracterizează prin căutarea unei calități foarte ridicate, datorită practicii și experienței acumulate. Inexactitățile primei producții nu mai sunt vizibile, firul este extrem de exact și ƒƒ , în desen, nu sunt inferioare celor ale Amati. Coroanele sunt acum mai puțin accentuate, iar buclele au o croială mult mai simetrică și elegantă. [6]

Trei bucle de vioară de Maggini.

Vopseaua utilizată de Maggini este întotdeauna de o calitate excelentă și, în timp, schimbă doar culoarea: maro închis în prima perioadă, apoi devine mai deschisă și mai strălucitoare, cu nuanțe predominante de galben și portocaliu. O caracteristică a producției sale este utilizarea frecventă a firului dublu. [7] Principalele elemente distinctive ale producției lui Maggini sunt camberul, care începe în general de la linia internă a firului, benzile cele mai apropiate de marginea plăcii de sunet, bucla mai scurtă decât media perioadei (de la aproximativ un sfert din jumătate de rotație), ochiurile inferioare ale ƒƒ care sunt în general mai mici decât cele superioare, firul intern care este adesea absent sub tastatură, etichetele care sunt mai aproape de centrul instrumentului și de obicei nu sunt datate. [8]

În general, timbrele instrumentelor de coarde ale lui Maggini sunt foarte omogene, mult mai mult decât producția contemporanilor săi, iar producția sa netezește contrastele dintre diferiții membri ai familiei de vioară . Viorele sunt mai compacte și cu curbe mai puțin rotunjite și elegante decât producția Amati , cu margini rotunjite complet. A construit modele de două dimensiuni, una scurtă cu o carcasă de 35,5 cm și una mai lungă, mai frecventă, cu o carcasă de 37 cm. Acest model lung va influența așa-numitul model lung Strad (1690-1699) de Stradivari , care va încerca să combine caracteristicile pozitive ale celor două școli principale, cele Cremonese și cele Brescia; va influența și producția lui Guarneri , care va relua puterea formelor și grosimilor școlii de la Brescia, limitând în același timp volumul carcasei, comparativ cu producția lui Maggini, pentru a asigura strălucirea în registrul superior.

Maggini reușește să ofere viorilor sale un sunet larg și o culoare închisă, mai profundă decât Amati, mult apreciată de interpreți, nu numai din secolul al XVII-lea, ci și din secolele următoare, și care va influența lutierii școlii Cremonese. De fapt, instrumentele sale au fost copiate nu numai în Italia, ci și de școala germană și de cei mai buni lutieri ai celei franceze, în ambele sale principale centre ( Mirecourt și Paris ). Copiile sunt adesea mai mici decât originalele, mai aproape de cele ale modelelor „standard”, dar în general păstrează firul dublu caracteristic. [3]

În ceea ce privește viola, Maggini a modernizat instrumentul, urmând cererile dictate de noul stil și de noua tehnică, aducând o contribuție semnificativă la dezvoltarea unui nou sunet pentru acest instrument. Măsurătorile sale tipice sunt mai mici decât cele ale lui Gasparo (42,8 cm, care a scăzut apoi la aproximativ 41,5 cm, față de 44,4 ale stăpânului său), referindu-se probabil la măsurile alto viola (1615) de Antonio și Girolamo Beloved . Podul a fost așezat în mod obișnuit în mijlocul carcasei: deși era mai puțin estetic, a redus lungimea corzilor vibrante și, prin urmare, a făcut instrumentul mai confortabil pentru a juca, asigurând în același timp podului un bun punct de contact pentru transmiterea vibrațiilor către placa de sunet. [3]

În ceea ce privește violoncelul, Maggini a fost probabil primul care a conceput un model mic, spre deosebire de modelul mare Cremonese, care a fost utilizat în mod obișnuit până în primul sfert al secolului al XVII-lea, anticipând astfel modelul școlii venețiene din secolul următor. . Sunt cunoscute două dintre instrumentele sale supraviețuitoare, în care lățimea mai mare compensează cazul mai scurt. [3] Maggini a construit, de asemenea, contrabasuri , viole și lire renascentiste . [3]

Notă

  1. ^ Numele de familie al mamei, mult mai tânăr decât soțul ei, este necunoscut.
  2. ^ a b c d Biserica .
  3. ^ a b c d e f Beare și Ravasio .
  4. ^ U. Ravasio, The luthiers, in Gasparo da Salò and the Brescia lutherie between the Renaissance and the Baroque , edited by F. Dassenno, U. Ravasio, Cremona, 1990, p. 38
  5. ^ Textul a raportat de obicei „ Gio: Paolo Maggini in Brescia ”. Vezi Beare și Ravasio .
  6. ^ Huggins , pp. 39-43 .
  7. ^ Huggins , p. 43 .
  8. ^ Huggins , pp. 56-57 .

Bibliografie

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 304 958 030 · ISNI (EN) 0000 0004 1656 2825 · LCCN (EN) nr.2013136915 · GND (DE) 1037716132 · CERL cnp02083210 · WorldCat Identities (EN) lccn-no2013136915
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Giovanni_Paolo_Maggini&oldid=105779622 ”