Prințesa de Montpensier

„Am terminat filmarea noului meu film în urmă cu o săptămână, după patru opriri de producție din cauza lipsei de fonduri.

Filmul este o poveste de dragoste situată în trecut în care joacă o tânără de vreo douăzeci de ani care este forțată să se căsătorească împotriva voinței sale, în ciuda faptului că este îndrăgostit de un alt bărbat, Ducele de Guise. Am fost foarte intrigat să creez o poveste de dragoste ambientată în secolul al XVI-lea cu personaje foarte tinere. Ducele de Guise este de obicei reprezentat ca un tânăr de patruzeci de ani, în timp ce avea doar 19 ani când era general în armata catolică, dar în acel moment 19 nu aveau aceeași valoare ca astăzi. Pe lângă povestea de dragoste, am fost foarte interesat de contextul războaielor de religie.

Pe platou m-am trezit regizând tineri actori și i-am găsit minunați, puternici, energici, pasionați. Singurul actor mai în vârstă cu care am lucrat este Lambert Wilson , care a jucat un rol mult mai fizic aici, acela de cavaler, complet diferit de personajele la care este chemat de obicei să joace. "

«Tout d'abord je voudrais préciser qu'au mot" adaptation "je préfére celui de" lecture ". The Princess of Montpensier is a nouvelle d'à peine vingt pages, et les trois quarts du film are constitués de scènes totalment originales. „Adaptare” este un mot qui women à a film une étiquette d'académisme, même s'il fait preuve d'une grande liberté par rapport à l'œuvre original. Au contraire il ya certain films qui adaptent des romans à la ligne près sans que personne ne le remarque, parce qu'il s'agit de livres que personne n'a lus. "

«În primul rând, aș dori să subliniez că prefer cuvântul„ lectură ”decât cuvântul„ adaptare ”. La Princesse de Montpensier este o nuvelă de doar douăzeci de pagini, iar trei sferturi din film sunt condamnate de scene total originale. „Adaptare” este un cuvânt care aplică o etichetă de academicism filmului, chiar și în cazul în care există dovezi ale unei mari libertăți față de opera originală. Dimpotrivă, există unele filme care adaptează romanele aproape la scrisoare fără ca cineva să observe, pentru că sunt cărți pe care nimeni nu le-a citit. "

«Il fallait retrouver la source des sentiments et des passions qui animent les personnages de Madame de la Fayette, enlever les filtres qui les rendre trop étrangers aux spectateurs d'aujourd'hui: la langue bien sûr, mais aussi les codes sociaux. J'essaye de rendre mes films historiques doublement contemporains: à la fois du spectateur d'aujourd'hui, mais aussi des personnages. Cela pousse à rechercher des équivalences between the époques. "

«A fost necesar să redescoperim sursa sentimentelor și pasiunilor care animă personajele doamnei de la Fayette, să înlăturăm filtrele care le făceau prea străine spectatorilor de astăzi: limbajul cu siguranță, dar și regulile sociale. Încerc să fac filmele mele istorice dublu contemporane: pentru privitorul contemporan și pentru personaje. Acest lucru ne obligă să căutăm echivalențe între cele două ere. "

"Je lis tout ce que je peux lire, récits de l'époque, romans, historiens, j'interroge les spécialistes ... C'est une de mes passions: arrive à comprendre au sens fort, à" absorber ", le monde du film que je suis en train de préparer. C'est also vrai pour les films dits "historiques" that les films contemporains: je ne fais aucune différence between La Princesse de Montpensier and L 627 , ou Ça commence aujourd'hui . Unele maniere ale polițiștilor din L 627 sunt atât străini, cât și nobilii din La Princesse… . Je me pose les mêmes questions concrètes: comment ces gens vivent, mangent, aiment, giri? Et en faisant ces recherches je découvre parfois un fait inédit qui va éclairer mes personnages. "

«Citesc tot ce pot citi, povești ale vremii, romane, istoriografi, cer specialiști ... Este una dintre pasiunile mele: să ajung să înțeleg, într-un sens puternic, să„ absorb ”lumea filmului I mă pregătesc. Este la fel de adevărat pentru filmele definite ca „istorice” decât pentru cele contemporane: nu fac nicio diferență între La Princesse de Montpensier și L 627 sau Ça commence aujourd'hui . Într-un fel, polițiștii din L 627 îmi sunt la fel de străini ca și aristocrații din La Princesse de Montpensier . În ambele cazuri îmi pun întrebări concrete: cum trăiesc, mănâncă, iubesc, râd? Și făcând această cercetare, uneori descoper un fapt fără precedent care reușește să-mi lumineze personajele. "

«Je n'aime pas les cinéastes qui multipleent les plans, notamment dans les scènes d'action. J'ai appris que la mise en scene de cinéma c'était the dramatization du rapport between the time and the space. When on voit Gaspard Ulliel faces deux ou trois adversaires successifs dans le même plan, cela nous women une idée de l'effort qu'il doit fournir. Dans les scènes de combat il est important de pouvoir situer les personnages, de savoir s'ils are seuls ou entourés, s'ils sont loin ou s'ils are parents. The faut savoir qu'à l'époque il était très difficult de se reconnaître sur le champ de bataille: les combatants ne portaient plus d'armures comme au Moyen-âge, și the uniform n'avait pas été encore inventé. Les historiens m'ont confirmé qu'il était as fréquent that des soldats du même camp s'entretuent ... "

„Nu-mi plac realizatorii de filme care înmulțesc planurile, mai ales în scenele de acțiune. Am aflat că punerea în scenă a cinematografiei a fost dramatizarea relației dintre timp și spațiu. Când îl vedem pe Gaspard Ulliel înfruntând doi sau trei adversari succesivi în același plan, acest lucru ne oferă o idee despre efortul pe care trebuie să-l depună. În scenele de luptă este important să situezi personajele, să știi dacă sunt singuri sau înconjurați, dacă sunt departe sau dacă sunt aproape. Trebuie știut că în acea perioadă era foarte greu să te recunoști pe câmpul de luptă: războinicii nu purtau armuri ca în Evul Mediu, iar uniforma nu fusese încă inventată. Istoricii mi-au confirmat că era destul de obișnuit ca soldații din aceeași tabără să se omoare reciproc ... "