Drumul (balet)
La strada este un balet cu un act, preluat din filmul cu același nume din 1954 de Federico Fellini ; coregrafia este de Mario Pistoni , cu muzică de Nino Rota . A fost interpretat pentru prima dată pe 10 martie 1967 la Teatro alla Scala din Milano și primii interpreți au fost Carla Fracci (Gelsomina), Aldo Santambrogio (Zampanò) și Pistoni însuși (The Fool).
Intriga
Baletul spune povestea tinerei Gelsomina, o fată vândută de mama ei unui artist de stradă pe nume Zampanò. Pentru a-și câștiga existența, fata trebuie să învețe să cânte la trompetă în timpul probelor de forță pe care le stăpânește maestrul ei în piețele italiene în timpul festivalurilor populare. Viața acrobaților este o viață foarte grea, la care Gelsomina nu se poate adapta; în plus, este forțată să sufere continuu atențiile brutale ale lui Zampanò, care este îndrăgostit de ea.
Într-o seară, Gelsomina întâlnește trei autobuzi și decide să fugă cu ei; împreună, ajung într-o țară în sărbătoare, unde tânăra este abordată de un echilibrist - poet și jucător numit Prostul, care, cu maniera sa blândă, reușește să câștige încrederea fetei. Cu toate acestea, în timpul petrecerii, Gelsomina este înconjurată de patru soldați care o amenință și reușește să se salveze numai datorită intervenției lui Zampanò, care decide să o ia din nou cu el.
În pictura următoare se dovedește că Zampanò și Prostul au fost angajați în același circ : unul se desfășoară rupând lanțuri cu pieptul, celălalt încântând publicul cu sunetul trist al viorii sale. Atracția Gelsominei față de Nebun este evidentă și apare o rivalitate aprinsă între cei doi bărbați. În scurt timp izbucnește o luptă și Prostul, grav rănit, este salvat de gardienii care îl arestează pe Zampanò și îl duc la închisoare . Acum, liberă de stăpânul ei, Gelsomina poate petrece timp cu artista; idila durează până când Zampanò iese din închisoare și o revendică pe fată pentru el însuși.
Lucrarea acrobatului nu mai este suficientă pentru ca Zampanò să plătească cheltuielile, așa că îl implică pe Gelsomina în furtul unui prețios ex voto aparținând unei mănăstiri de maici ; în timpul evadării, cei doi se întâlnesc din nou cu Prostul, care este ucis de Zampanò într-un acces de furie. Gelsomina cade definitiv în depresie și odată cu venirea iernii se îmbolnăvește grav; Zampanò, indiferent de zăpadă și frig, decide să o abandoneze în drum și pleacă, încercând chiar să fure trompeta pe care i-o dăduse funistul.
Anii trec, dar Zampanò nu poate uita fata și decide să se întoarcă să o caute. Când află vești despre ea, descoperă că este moartă și pentru prima dată în viață își dă seama de eșecul său în viață, de defectele și de înfrângerile sale: scena finală se încheie cu Zampanò singur și beat, pierdut în disperarea sa.
Mai multe stiri
La începutul anilor 1960, crearea de coregrafii bazate pe un film cinematografic a fost un experiment încă neîncercat, în afară de încercările mai teatrale ale musicalului american [1] . Nino Rota a fost chemat să compună baletul, care fusese deja autorul muzicii pentru multe dintre filmele lui Fellini. Amenajarea elegantă a scenei și costumele au fost în schimb proiectate de Lucio Damiani.
Spectacolul a avut un mare succes de la început și a fost, de asemenea, mult apreciat de Fellini însuși. Replicat peste tot în lume, este considerat unul dintre cele mai bune exemple de coregrafie neorealistă din Italia .
Aspectul tehnic
Scenele care se succed în balet oferă spectatorului picturi realiste, menite să arate viața de zi cu zi a clasei medii și inferioare italiene din anii 1950, atașată propriilor tradiții populare. De fapt, nunțile, procesiunile , festivalurile populare și, desigur, viața circului sunt adesea puse în scenă.
Scopul coregrafiei este de a evidenția nu atât acțiunile personajelor, cât și psihologia lor, diferitele lor personalități, și pentru a face acest lucru folosește un limbaj care nu este aproape niciodată cel academic văzut în repertoriul clasic.
Pas de deux al lui Gelsomina și del Fatto, de exemplu, are trăsături foarte academice în comparație cu partea acrobatului grosolan Zampanò: pasajele atribuite acestuia din urmă sunt, de fapt, mai degrabă acțiuni care trebuie interpretate pe muzică. Figura Prostului este rezervată unei părți a unui dansator nervos și entuziasmat, plin de virtuozitate a virajelor și a salturilor, manifestare a tensiunii continue către cer, care devine un simbol al imaginației și al libertății. Gelsomina dansează rar în pointe și, în orice caz, într-un mod non-academic și oferă privitorului mișcări delicate care transmit sufletul visător al protagonistului.
Notă
- ^ Guatterini, ABC-ul baletului , p.206.
Bibliografie
- Claudio G. Fava, Aldo Viganò, filmele lui Federico Fellini , 1995, Gremesi Editore, pp. 71-76.
- Marinella Guatterini, ABC-ul baletului , 2006, Mondadori. ISBN 978-88-370-3708-6
- Complotul baletului pe https://web.archive.org/web/20101213033753/http://balletto.net/giornale.php? Article = 619
