Puii

I cuccioli (titlul original Los Cachorros ) este un roman scurt de Mario Vargas Llosa din 1967 , publicat pentru prima dată în Italia în 1978 de Editori Riuniti . Autorul a fost inspirat de un eveniment real citit într-un ziar, îmbogățindu-l cu propriile amintiri de adolescent. Vargas Llosa oferă un instantaneu tragicomic al burgheziei peruviene a vremii.

Complot

I cuccioli spune povestea unui grup de băieți de la adolescență până la maturitate, dezvoltându-se în jurul vieții unuia dintre ei, Cuéllar, protagonistul poveștii. De fapt, povestea începe odată cu sosirea sa la colegiul Champagnat situat în cartierul Miraflores din Lima . Aici se împrietenește cu patru băieți (Mañuco, Lalo, Choto și Chingolo) care aparțin clasei medii superioare a orașului. Punctul de cotitură apare atunci când Cuéllar este castrat ca urmare a unei mușcături de câine, fapt care va avea ca rezultat marginalizarea și izolarea băiatului și care îl va marca profund nu numai din punct de vedere fizic, ci mai presus de toate din punct de vedere psihologic și psihologic. punct de vedere.social. După tragicul eveniment, narațiunea continuă în timp; acești copii, de-a lungul anilor, devin bărbați: sunt interesați de fete, de petreceri, de fumat și de alcool, se înscriu la universitate și se căsătoresc în cele din urmă. O cale convențională pe care Cuéllar nu o va urma și de la care va pleca voluntar pentru a-și lega diversitatea și suferința.

Tehnica narativă

Narațiunea lui I cuccioli se caracterizează printr-o alternanță între vocea grupului, la persoana întâi la plural, și cea a naratorului omnisceinte heterodiegetic care dă voce personajelor, descriindu-le dialogurile, mișcările, gesturile și gândurile. Această alternanță este vizibilă de la începutul poveștii:

În acel an purtau încă pantaloni scurți, nu începusem să fumăm, dintre toate sporturile, preferau fotbalul și învățam să tăiem valurile, să ne scufundăm din cea de-a doua trambulină a Terrazelor și erau nebuni, fără barbă, curioși, foarte agil, vorace. (2003: 3) ^[1]

Vargas Llosa însuși a comentat:

Povestea este spusă cu o voce la plural care, într-un mod capricios și fără avertisment, se leagănă de la un personaj la altul, de la o realitate obiectivă (un act) la una subiectivă (o intuiție, un gând), din trecut spre prezent.sau spre viitor. Ideea este că această voce colectivă, dansantă și darting care destabilizează și maltratează (muzical) cititorul, îl face să participe la povestea lui Cuéllar și nu numai că o spune. ^[2]

O altă caracteristică a I cuccioli este așa-numita condensare narativă care face ca o perioadă relativ lungă de timp (aproximativ douăzeci și cinci de ani) să fie condensată într-un timp de lectură foarte scurt și rapid. Vargas Llosa recurge la diferiți expedienți pentru a menține această accelerare narativă, folosind pe larg vorbirea indirectă liberă , cu consecința eliminării legăturilor verbale care introduc în mod normal vorbirea directă și inserând dialoguri constând doar din întrebări sau doar răspunsuri.

Autorul adaptează limbajul pui-naratorilor la fiecare fază a vieții lor; „Limbajul folosit reprezintă o transformare treptată, aproape imperceptibilă, de parcă expresiile în sine ar reflecta procesul de maturare a tinerilor”. ^[3] Această variație a limbajului, care merge mână în mână cu creșterea personajelor, este clar vizibilă în utilizarea onomatopeilor și a grafismelor, din care povestea este bogată, ceea ce este mult mai frecvent în primele capitole, legate de copilărie și adolescență, pentru a dispărea complet în capitolul final, capitolul maturității.

Setare

Spaţiu

Colegiul Champagnat și cartierul Miraflores, în care se află, sunt punctul culminant al acțiunii poveștii. Cu vedere la Oceanul Pacific , Miraflores este cartierul rezidențial prin excelență al Lima, născut ca stațiune pe litoral a aristocrației peruviene și conectat la oraș doar în primele decenii ale secolului al XX-lea . Din anii 1940, când a început cartea, Miraflores este un cartier locuit de familii de origine europeană care și-au făcut averea în special în industrie sau finanțe: a trăi în această zonă înseamnă în mod automat a fi dintr-o familie bună. În Miraflores, protagoniștii își trăiesc copilăria. Este spațiul în care acționează și care nu este traversat niciodată decât pentru a-l vizita pe Cuéllar, internat după emasculare, la clinica americană. Trecerea de la copilărie la adolescență marchează ieșirea din cartierul de referință, în ciuda faptului că Champagnat continuă să joace un rol important. Băieții merg în celălalt capăt al orașului pentru concertul celebrului interpret de mambo, Dámaso Pérez Prado și încep să frecventeze colegiul de maici din Sin Isidro, când încep să se intereseze de fete. După ciclul lor școlar, parcul Salazar, cluburile, cafenelele de lux și plajele sunt locurile în care se întâlnesc copiii, iar cartierul La Herradura va înlocui Miraflores. Odată cu trecerea anilor, grupul capătă o autonomie mai mare și, datorită mașinii lui Cuéllar, gama lor de acțiune va crește, atingând și mahalalele unde va avea loc inițierea sexuală a băieților. Sfârșitul poveștii este marcat de revenirea băieților, acum adulți, la Miraflores. Aici, ca într-o mișcare circulară, grupul se integrează din nou în cartierul burghez de origine, aderând la regulile și schemele sale.

Vreme

Narațiunea Los cachorros poate fi plasată între a doua jumătate a anilor 1940 și prima jumătate a anilor 1960. Referințele la această perioadă sunt numeroase (personaje precum James Dean sau Elvis Presley sau mărci de mașini precum Ford sau Volvo ). Există un singur plan temporal prin care cititorul experimentează creșterea și evoluția fizică și psihologică a personajelor până la apariția unei noi generații care va perpetua aceleași tipare sociale. Referințele temporale sunt frecvente și continue, de la începutul poveștii există adverbe și fraze temporale („din nou”, „anul acesta”, „mână în mână”, „anul trecut”), precum și scanarea școlii ani.

Povestea, care acoperă un interval de timp de aproximativ douăzeci și cinci de ani, este împărțită în șase capitole cu o cronologie asimetrică: capitolele I, IV și V iau în considerare o perioadă de 2 ani, II și III, 5 ani și VI , 10 ani. Laitmotivul narațiunii este Cuéllar, a cărui evoluție este marcată în cele șase capitole.

Personaje

Cuéllar

El este protagonistul romanului în jurul căruia este construită povestea care urmează ascensiunii și căderii sale. Cuéllar este un fel de anti-erou, condamnat de la început să fie un outsider ; este singurul personaj cu propria individualitate, impus de incidentul castrării, nu numai fizic, ci și moral și social. La începutul poveștii, Cuéllar se potrivește perfect în noua școală și grup de prieteni. Acceptarea completă de către acesta din urmă vine după ce băiatul reușește să-și demonstreze talentul scolastic și mai presus de toate de fotbal. Prin urmare, se pare că Cuéllar s-a conformat și grupului. Cu toate acestea, la scurt timp după aceea, are loc atacul câinelui care îl va emascula pe Cuéllar. Acest fapt, care la început pare a fi acceptat destul de bine, îi va răsturna complet viața. După incident, Cuéllar este marcat de colegii săi cu porecla „Cazzolino” că băiatul acceptă, deși cu greu. Cu toate acestea, viața băiatului trece în mod normal, el pare să se îmbunătățească: părinții îl strică, îi fac cadouri și concesii și este chiar invidiat de prietenii săi. Prima criză a protagonistului are loc în perioada adolescenței, când prietenii încep să se intereseze de fete și astfel să demonstreze virilitatea lor. Aceasta este prima ocazie în care Cuéllar își dă seama că este diferit de ceilalți și încearcă să-și suplinească diversitatea cu comportamente care îi evidențiază masculinitatea: se îmbată, conduce mașina cu viteză mare, provoacă valurile, înjură constant. Odată cu sosirea Teresitei Arrarte, Cuéllar își schimbă comportamentul de ceva timp. Acum își suplinește lipsa nu mai mult cu izolare, ci cu socialitate, nu mai cu gesturi riscante și superficiale, ci cu politică, filosofie și religie. Este o perioadă de speranță în care Cuéllar se îndrăgostește de Teresita și, de asemenea, ajunge să spere să-și poată recâștiga bărbăția datorită unei operații. Speranțele lui Cuéllar sunt complet spulberate atunci când fata primește declarația de dragoste a altuia. Acest fapt marchează căderea spre prăpastia tânărului acum. Lipsa de virilitate, dacă înainte a generat solidaritate din partea prietenilor, este acum doar un element de detașare. Încă o dată Cuéllar reacționează angajându-se într-un comportament îndrăzneț, considerat antisocial, care va deveni din ce în ce mai extrem de extrem încât să-l ducă la moarte. Cuéllar este țapul ispășitor pentru o castrare colectivă, castrare respinsă până la urmă de protagonist, care va încerca în toate modurile să se conformeze acelui grup care, după ce l-a compătimit, îl va marginaliza și îl va bate în râs. Cuéllar este atât o victimă, cât și un călău al propriului destin, și din cauza incapacității sale de a se accepta și de a se distanța de o societate ipocrită și superficială.

Prieteni

Prietenii lui Cuéllar (Lalo, Chingolo, Mañuco și Choto) sunt cele mai importante personaje din poveste după protagonist. Ele reprezintă o singură voce colectivă. Nu sunt niciodată descrise individual, nici din punct de vedere fizic, nici psihologic. Cuéllar este nota discordantă a grupului (ex: la începutul poveștii Cuéllar nu are niciun interes să joace fotbal cu ei, dar preferă să meargă acasă să studieze) care face totul pentru a-l înghiți. Chiar și cei patru prieteni sunt parțial responsabili de căderea protagonistului, care este întotdeauna compătimit și uneori derizoriu de ei. Acestea din urmă rămân întotdeauna pe marginea nenorocirilor lui Cuéllar, limitându-se la comentarii și folosindu-le deseori ca sursă de divertisment. Comportamentul lor nu face decât să exacerbeze suferința lui Cuéllar și îi amintește în permanență de pierderea bărbăției (îl îndeamnă să vină cu fetele, să intre în lumea sexului, o lume evident închisă prietenului său). Cuéllar este, prin urmare, obligat să adopte comportamente extreme pentru a-și demonstra valoarea. Cei patru prieteni sunt metafora burgheziei peruviene, construită pe înfățișare și pe falsa moralitate care luptă să se elibereze de limitele și prejudecățile ei. Sfârșitul cărții, când cei patru comentează moartea lui Cuéllar, este un exemplu izbitor:

(...) te simți bine Cazzolino?, ce mai faci, bătrân? curbele lui Pasamayo, bietul om, am spus la înmormântare cât de mult a suferit! Ce viață a lui! Dar a căutat acest scop. (2003: 51) ^[1]

Notă

Ediții

• Puii , traducere de Angelo Morino , seria I David n.35, Roma, Editori Riuniti, noiembrie 1978, p. 157.
• Puii , traducere de A. Morino, Milano, BUR, 1996, ISBN 978-88-17-13850-5 .
• Puii. Șefii. Ediție nouă , traducere de A. Morino, Seria Einaudi Tascabili, Literatura n.1137, Torino, 2003, ISBN 978-88-06-16602-1 .

Bibliografie

• ( ES ) María Pilar Gracia Fanlo, și María Teresa Herrero Fernández, En torno a Los Cachorros de Mario Vargas Llosa: estudio crítico , Aladrada Ediciones, 2010, ISBN 978-84-937101-3-2 .
• ( ES ) José Miguel, Los Cachorros: fragmento de una exploración total , Oviedo, Revista Iberoamericana.