Fecioara și Pruncul cu un mic frate franciscan care se roagă
| Fecioara și Pruncul cu un mic frate franciscan care se roagă | |
|---|---|
 | |
| Autor | Carlo Crivelli |
| Data | 1482 |
| Tehnică | tempera și aur pe lemn |
| Dimensiuni | 135 × 62 cm |
| Locație | Vatican Picture Gallery , Roma |
Fecioara și Pruncul cu un mic frate franciscan care se roagă este o pictură în tempera și aur pe lemn (135x62 cm) de Carlo Crivelli , datată 1482 și păstrată în Pinacoteca Vaticanului din Roma . Este semnat OPVS CAROLI CRIVELLI VENETI 1482 .
Istorie
Retaul este probabil partea centrală a unui poliptic din care nu se cunosc alte compartimente. Potrivit lui Ricci (1834) pictura provine din biserica San Francesco în forță de lângă Ascoli Piceno , așa cum pare să confirme micul franciscan îngenuncheat în partea stângă jos, de unde a trecut apoi în biserica mamă din aceeași localitate.
Potrivit lui Cantalamessa, Pius al VIII-lea a dorit lucrarea la Roma, pe care trebuie să o fi văzut când era episcop de Montalto în Marche. La început a fost plasat în Muzeul Lateran , apoi transportat la Vatican.
Descriere și stil
Schema este cea a Madonnei de la Budapesta , cu Maria așezată pe un tron de marmură bogat decorat, cu o matriță tipic paduană , așa cum arată ghirlanda de frunze și fructe uriașe în partea de sus. Cu toate acestea, venețianul (inspirat de flamani ) este oportunul de a coborî o cârpă de-a lungul spatelui, care izolează figura sacră de fundal.
Fecioara, cu trăsături foarte delicate, îl ține pe cel mic cu o atingere ușoară, care stă cu un măr ținut de Copil, care face aluzie la rodul păcatului originar și, prin urmare, la misiunea Răscumpărării lui Isus. De asemenea, coralul roșu , o bijuterie apotropaică tipică pentru copilărie, aici își amintește culoarea sângelui pe care Hristos va trebui să-l vărsă. Ornamentația și pompa foarte bogate sunt combinate cu realismul delicat și delicat al fețelor, mâinilor și gesturilor. Deosebit de frumoasă este draperia rochiei Mariei, care sugerează picioarele și cade cu pași largi până la treapta unde se găsește semnătura. Formularea mai largă a motivului decorativ al țesăturii dezvăluie intenția de a extinde repertoriul cuiva, obținând un efect diferit de motivul caligrafic tradițional, dar care poate deranjează ochiul îndepărtând atenția de la protagoniști și care probabil din acest motiv nu va fi replicat.
Madona panoului central al unui triptic atribuit lui Pietro Alamanno (un elev al lui Crivelli) și păstrată în Muzeul Național din Abruzzo din L'Aquila prezintă unele afinități cu opera lui Carlo, în special ovalul feței Fecioarei și poziția brațelor care susțin Copilul, totuși cu un stil mai obosit și mai plat decât originalul.
Bibliografie
- Pietro Zampetti, Carlo Crivelli , Nardini Editore, Florența 1986. ISBN nu există
