Madonna și Pruncul cu Sfinții Anna, Giacomo și Benedetto
| Madonna și Pruncul cu Sfinții Anna, Giacomo și Benedetto | |
|---|---|
 | |
| Autor | Andrea Celesti |
| Data | 1693 |
| Tehnică | Ulei pe pânză |
| Locație | Muzeul eparhial , Brescia |
Madonna și Pruncul cu Sfinții Anna, Giacomo și Benedetto este o pictură în ulei pe pânză de Andrea Celesti , datată 1693 și păstrată în Muzeul Eparhial din Brescia , în Sala IV.
Istorie
Lucrarea provine de la biserica San Giacomo , de lângă biserica Santi Faustino și Giovita , pentru care a fost comandată în 1693 de Giovanni Entrata, un frate al oratoriei. Așezat pe altarul principal , singurul din biserică, a găsit imediat lauda criticilor de artă contemporană [1] .
În locația sa, pânza supraviețuie atât suprimărilor Republicii Brescia din 1797, cât și cerințelor din secolul al XIX-lea, iar la începutul secolului al XX-lea este încă raportată în San Giacomo. În 1939, Antonio Morassi o înregistrează încă printre operele de artă păstrate în biserica Sfinții Faustino și Giovita, plângându-se, totuși, de starea sa proastă de conservare [1] .
Ulterior transferat în sala de ședințe a organelor parohiale , în incinta fostei mănăstiri a Sfinților Faustino și Giovita, a fost în cele din urmă restaurat la sfârșitul secolului al XX-lea [2] . În anii 2010 își găsește locația finală în Muzeul Eparhial din Brescia .
Descriere
Pictura descrie, legată într-un grup strâns, Madonna cu Pruncul Iisus pe picioare, susținută de Sfânta Ana în stânga. În dreapta, în fața Maicii Domnului, Sfântul Iacob cel Mare este înclinat în timp ce în spatele ei, la umbră, se poate vedea Sfântul Benedict , ambii purtând atributele iconografice tradiționale.
În colțul din stânga jos puteți vedea un leagăn, pe fața căruia se află dedicația „IN / DEVM ET DIVOS / PIETATE / AC SOCIETATIS AMORE / IOANNES ENTRATA OBTVLIT / 1693”, cu referire la clientul Giovanni Entrata și devotamentul său.
Stil
Restaurarea efectuată la sfârșitul secolului al XX-lea a permis o nouă lectură critică a operei, eliberată de patina timpului și de repictare. Pictura se numără printre cele mai bune din Celesti, caracterizată prin apăsări rapide și culori captivante, de culoare foarte densă, dar ridicată de o mare forță luministică [1] .
Acesta este rezultatul unui moment stilistic, identificabil cronologic grație datei, în care Celesti combină lecția lui Paolo Veronese cu cea a lui Tintoretto cu originalitatea într-o culoare izbucnitoare, aproape fosforescentă [1] .
Figura Copilului stă drept adevărata sursă de lumină a picturii, pivot în jurul căruia se mișcă întreaga compoziție, îmbogățită la rândul ei de atitudinile devotate ale personajelor individuale, toate magistral redate în conotația lor psihologică de mâna lui Celesti [3] .
Notă
Bibliografie
- Pier Virgilio Begni Redona, Picturi și sculpturi în San Faustino , în AA.VV., Biserica și mănăstirea benedictină San Faustino Maggiore din Brescia , Editrice La Scuola, Brescia 1999
