Madonna și Pruncul intrat cu opt îngeri
| Madonna și Pruncul intrat cu opt îngeri | |
|---|---|
 | |
| Autor | Pietro Lorenzetti |
| Data | 1340 |
| Tehnică | tempera și aur pe lemn |
| Dimensiuni | 145 × 122 cm |
| Locație | Uffizi , Florența |
Madona Intronizată cu Copil între opt îngeri este o pictură în lemn de tempera și aur (145x122 cm) de Pietro Lorenzetti , semnată și cu data lizibilă mutilată 1340 , păstrată în Galeria Uffizi din Florența .
Istorie
Lucrarea este probabil „Femeia noastră cu niște îngeri în jur foarte bine așezați” pe care Vasari a văzut-o în biserica San Francesco din Pistoia . Istoricul din Arezzo a citat și o predelă „cu anumite figuri mici atât de pregătite și atât de vii, încât în acele vremuri era un lucru minunat” din care s-au pierdut urme.
Semnătura „ PETRVS LAURENTII DE SENIS ME PINXIT ANNO DOMINI MCCCX [L?] ” A fost însă interpretată greșit, referindu-se la artistul „Pietro Laurati”. Mai mult, Vasari nu a menționat data, care astăzi este ilizibilă în ultima cifră, doar în mod atributiv referindu-se la 1340, deci la activitatea târzie a pictorului. Cu toate acestea, unii presupun că data a fost 1315 , deci o lucrare timpurie.
Dondori a văzut-o și în capela Bracciolini a bisericii Pistoian în 1642 și la scurt timp după aceea lucrarea a fost mutată probabil în Villa Dondori di San Giorgio, pentru a reveni apoi la complexul franciscan Pistoian, înainte de a ajunge la Uffizi în 1821 . Retaul a suferit mai multe restaurări înainte de 1929 .
Descriere și stil
Lucrarea arată Madona și Pruncul în Majestate , adică înscăunată, înconjurată de opt îngeri împărțiți în două grupuri simetrice pe ambele părți, dincolo de cotiere și spătar. Tronul și platforma de la bază, care imită dungile unei marmuri prețioase, sunt aranjate după o perspectivă centrală intuitivă, tipică cercetării spațiale din acei ani. O parte a tronului este în lumină și una în umbră, mărturisind cercetările luministice ale artistului.
Dominează nuanțele deschise, aproape pastelate, în special blues, albastru și roz, care sunt împrăștiate pe fundaluri mari, oferind o soliditate considerabilă figurilor și se remarcă pe căptușeala albă cu un motiv caligrafic auriu fin al tronului. Mama și fiul stabilesc o conversație iubitoare subliniată de contactul vizual și fizic, cu Copilul sprijinindu-și mâna mică pe bărbia Fecioarei în timp ce celălalt îi ține degetul, într-un mod tandru și afectuos.
Originalul este efectul cu care mantia Mariei, din stânga, alunecă spre podea cu o cută dreaptă, care nu ține cont de curbura scaunului, făcând astfel să pară că stă în picioare: este un efect experimental, pentru a evita plierea tradițională a mantiei pe picioarele Mariei de la stânga la dreapta (este clapa dreaptă care se pliază în acest caz), care amintește sculptura contemporană și care generează un efect ambiguu asupra imaginii, de ușor disconfort pentru cei care o contemplă.
Bibliografie
- Gloria Fossi, Uffizi , Giunti, Florența 2004. ISBN 88-09-03675-1
- Chiara Frugoni , Pietro și Ambrogio Lorenzetti , în De la gotic la renascentist , Scala, Florența 2003. ISBN 88-8117-092-2
Elemente conexe
linkuri externe
- Imagine de înaltă definiție pe Google art , pe googleartproject.com .
- Cardul oficial de catalog (imaginea este reflectată incorect) , pe polomuseale.firenze.it .
