Madona dintre sfinții Antonio Abate și Giorgio

Madona dintre sfinții Antonio Abate și Giorgio

Autor	Pisanello
Data	Pe la 1445
Tehnică	tempera pe lemn
Dimensiuni	47 × 29 cm
Locație	National Gallery , Londra

Madonna dintre sfinții Antonio Abate și Giorgio este o lucrare a lui Pisanello , singurul tablou pe care l-a semnat („Pisanus”), databil în jurul anului 1445 . Este o tempera (47 × 29 cm) păstrată astăzi la National Gallery din Londra .

Istorie

Poate că este opera unui subiect nespecificat menționat în documentele antice, pictat pentru încântarea lui Belriguardo în 1445 .

Lucrarea a făcut parte din colecția Costabili din Ferrara, unde a fost menționată în 1841 în descrierea de Laderchi. În 1862 a fost scos la vânzare și cumpărat de Sir Charles Eastlake; apoi în 1867 văduva sa a dat pictura muzeului londonez. Potrivit lui A. Venturi, care a raportat o tradiție, Sfântul Gheorghe îl va reprezenta pe Lionello d'Este , tot pe baza asemănării capului sfântului cu portretele de pe masă și pe medalia pe care Pisanello a făcut-o domnului Ferrarei. .

Descriere și stil

În ciuda dimensiunilor mici, pictura este așezată ca o altară. Iconografia este foarte originală, cu Madona și Pruncul care apar într-un disc auriu pe cer, în timp ce dedesubt sunt cei doi sfinți, cu fața în față, angajați într-un dialog tăcut de priviri. În stânga este Sant'Antonio Abate , ținând un clopot și un băț în mână; la picioarele sale se află mistrețul , legat de legenda sa, care se dovedește blând și docil.

În dreapta este Sfântul Gheorghe , portretizat într-o rochie luxoasă cu o armură orbitoare de argint și auriu și o pălărie de paie cu un stil aristocrat foarte mare (o producție tipică a Cremonei ); în spatele lui se află caii, care nu pot fi întrezăriți decât pentru o mică parte a botului, iar la picioarele lui stă un dragon indomit, care pare să vrea să se răsucească și cade oprit de picioarele sfântului; Privirea Sfântului Gheorghe este scăzută și îngândurată, parcă ar manifesta o nerăbdare, subliniată de mângâierea nervoasă a personalului de comandă.

Stilul este cel al ultimei faze a pictorului, acum influențată de teme renascentiste, care creează un spațiu iluzoriu al unei păduri, renunțând la fundalul auriu abstract, chiar dacă figurile sunt încă pur și simplu juxtapuse, nu plasate într-un spațiu rațional.

Semnătura se află în centrul de jos, camuflată ca un smoc de rădăcini.