Maria Adriana Prolo

Maria Adriana Prolo

Maria Adriana Prolo ( Romagnano Sesia , 20 mai 1908 - Romagnano Sesia , 20 februarie 1991 ) a fost istorică a cinematografiei italiene .

Numele ei este legat în principal de sezonul de pionierat al cinematografiei , în calitate de fondatoare a Muzeului Național al Cinematografului din Torino

Biografie

Formare

Ultima dintre cele trei surori dintr-o familie burgheză bună cu interese culturale puternice, a fost educată de mama ei, o femeie cu abilități intelectuale puternice, în studiul limbilor străine, vioara și practicarea sportului, arătând foarte curând o sensibilitate înnăscută pentru poezie, pasiune pe care o va cultiva de-a lungul vieții sale.

A absolvit foarte tânără la discipline literare la Facultatea de Educație din Torino și în 1931 un extras al tezei sale Contele Ignazio Donaudi delle Mallere economist piemontez al secolului. XVIII este publicat în „Giornale degli Economisti” din Milano.

A început să lucreze imediat după absolvirea Bibliotecii Regale din Torino și a colaborat cu directorul de atunci, generalul Nicola Brancaccio, la volumul despre istoria dinastiei Savoy (publicat în 1930) De la cuibul Savoyard la tronul Italiei. Viața, portretele și politica Savoia din 1000 până în 1870.

Cercetările sale pasionale au început în această perioadă. Inițial s-a ocupat de probleme legate de istoria Risorgimento, publicând numeroase contribuții în ziare specializate; a urmat, de asemenea, cursuri de biblioteconomie, arhivă și paleografie, rafinându-și deja meticuloasa metodă de cercetare. Ea se dedică cercetării literare, acordând o atenție deosebită rolului jucat de femei în diferite sfere culturale; se ocupă de colecția de poezii publicate și inedite de Agata Sofia Sassernò; a scris ea însăși poezii cu ambiția declarată de a le publica și în 1937 a scris eseul despre cultura feminină subalpină de la origini până la 1860 ^[2] .

Interes pentru cinema

În vara anului 1938, efectuând cercetări despre istoria literaturii piemonteze din 1890 până în 1914, s-a trezit răsfoind revistele de cinema mut de la Biblioteca Națională din Torino; din acest moment interesul său pentru universul cinematografic a înflorit și a crescut exponențial; în același timp, realizând rolul predominant jucat de orașul Torino la momentul nașterii cinematografiei, își direcționează studiile în această direcție, dovadă fiind articolul „Torino cinematografic înainte și în timpul războiului”, pe care l-a publicat în același an în revista „Alb și negru” este dedicată mai ales caselor de producție din Torino și revistelor de cinema ale vremii.

Începutul unui proiect de cercetare datează și din a doua jumătate a anilor treizeci, care, începând de la consultarea revistelor de film din anii 1910, va conduce, după multe amânări, la publicarea primului volum al Istoriei italienilor cinema mut pentru editura în 1951. Poligonul. Este unul dintre primele exemple de istoriografie cinematografică. Lucrarea se remarcă prin bogăția aparatului iconografic și pentru lista filmelor mute realizate în Italia din 1904 până în 1915 ordonate în funcție de an și de casă de producție.

Cu această publicație, principiul conform căruia pentru a crea o istorie a cinematografiei trebuie să pornească de la documente, întocmind în primul rând o cronologie și o filmografie, apare clar: valoarea Corpus Italicorum Filmorum a sa rezidă tocmai în înțelegerea acestei nevoi. Iar această abordare, care favorizează sursele arhivistice și bibliografice, va caracteriza metoda de cercetare a Mariei Adriana Prolo în toate domeniile. Dar sursele se dovedesc a fi nu numai prețioase pentru efectuarea de sondaje și studii, ci și bunuri dorite și râvnite, care trebuie colectate și puse la dispoziție.

Muzeul Național al Cinematografului din Torino

În această fază, Maria Adriana Prolo începe să achiziționeze tot felul de materiale ( fotografii , gadgeturi publicitare , afișe , broșuri ) care documentează nașterea cinematografiei , difuzarea acestuia și dezvoltarea sa în timp. În paralel cu colecționarea, ideea înființării unui muzeu al cinematografiei câștigă teren.

Maria Adriana Prolo

A fost introdus în lumea academică și prezentat exponenților mediului cinematografic de către directorul de atunci al Centrului Experimental de Cinematografie Luigi Chiarini; se întâlnește cu scenaristul și regizorul Arrigo Frusta , se împrietenește cu Giovanni Pastrone , unul dintre cei mai importanți regizori ai celor zece ani, și intră în contact cu actori, actrițe și diverși lucrători ai filmului mut, colectând mărturii directe și mai presus de toate materialele aflate în posesia lor. .

Nota din jurnalul său „Pensato il Museo” datează din 1941, urmată de o strângere de fonduri între prieteni și cunoscuți destinată extinderii achizițiilor; în același an este concesiunea de către municipalitatea din Torino a etajului al doilea al Mole Antonelliana pentru a aduna primul hub de colecții. Această locație a împiedicat bombardarea orașului Torino în timpul celui de- al doilea război mondial să deterioreze semnificativ materialele.

Prietenia profundă care o leagă de Henri Langlois, fondatorul La Cinématheque Française, a fost foarte fructuoasă în ultimii ani, atestată de o corespondență strânsă care a durat 28 de ani. Între acești doi mari pionieri ai muzeografiei cinematografice se stabilește un parteneriat intelectual care dă naștere unor influențe reciproce în producțiile individuale.

În 1953, Maria Adriana Prolo a convins instituțiile de prestigiul care decurge din înființarea unui Muzeul Național de Cinema pentru Torino, a cerut atribuirea unui loc și recunoașterea juridică și juridică a Muzeului. Datorită sprijinului fanilor și jurnaliștilor, în același an a fost înființat Muzeul Cultural al Cinematografiei cu scopul principal de a colecta, păstra și expune publicului tot materialul despre cinema și fotografie colectat până atunci ^[2] , promovând cunoașterea în Italia și în străinătate, întreprinde cercetări și efectuează achiziții, precum și înființează o filmotecă , o fototecă, o bibliotecă și o ziară . Primele materiale compuse din active eterogene atât legate de arheologia cinematografiei, cât și de istoria cinematografiei propriu-zise sunt colectate în situl istoric al Palazzo Chiablese și care se referă la faza pre și post producție , la faza de procesare și promovare a unui ' opera cinematografică.

Ce va fi actualul Muzeul Național al Cinematografului din Torino a fost înființat ulterior în Palazzo Chiablese.

O figură la fel de influentă în viața sa este jurnalistul Mario Gromo; criticul de film istoric al La Stampa o susține pe Maria Adriana, devenind confidenta și colaboratorul ei; la moartea sa (care a avut loc prematur în 1960) a donat cărți, reviste și colecția tuturor articolelor sale din anii 1920 până în anii 1950 către Muzeul; colecția Gromo constituie nucleul original al bibliotecii muzeului care își va lua numele pentru a-și onora memoria.

În 1954 sosește prima recunoaștere importantă: Henri Langlois dedică o expoziție Muzeului Maria Adriana Prolo găzduind colecțiile de la Cinématheque Française.

Muzeul istorico-etnografic din Romagnano Sesia

Dar Muzeul Cinema nu este singurul muzeu pe care l-a înființat: în 1973 a înființat Muzeul Istorico-Etnografic al Romagnano Sesia împreună cu prietena ei Fernanda Renolfi, cu scopul de a colecta, conserva și promova cele mai diverse mărturii ale vieții locale. al XIX-lea până la Marele Război.

Această colecție reflectă, de asemenea, metoda de cercetare și selecție deja aplicată Muzeului Cinema: eterogenitatea materialelor, împărțită pe sectoare cu spațiu special pentru documentare fotografică și colecția de surse orale, propune din nou stilul de înființare a primului său muzeu. .

Ultimii ani

Pe de altă parte, rigoarea în cercetare, explorarea obstinată a surselor documentare care nu au fost încă legitimate, capacitatea de a distinge cele mai autoritare, lipsa de scrupule în colectarea celor mai variate materiale, au distins metoda și personalitatea realizării Mariei Adriana Prolo ea o înaintașă curajoasă atât ca savant, cât și ca fondator al realităților culturale.

Într-un context predominant masculin, așa cum a fost mediul cinematografic din Italia și cultural în general, până în prima jumătate a secolului al XX-lea , Maria Adriana Prolo s-a remarcat ca cercetător și ca promotor cultural, dând viață a două importante muzee piemonteze.

La 16 octombrie 1988, Maria Adriana Prolo a fost numită Ordinul Artelor și Literelor din Franța de către Ministerul Culturii din Franța. Este pentru prima dată când acest prestigios premiu revine unui italian.

Maria Adriana Prolo, a murit la 20 februarie 1991, încredințând conducerea Muzeului Cinematografiei Municipiului Torino și Regiunea Piemont și gestionarea Muzeului istorico-etnografic din Romagnano Sesia către membrii cofondatori pasionați.

Premiul Memorie

În 2002, Asociația Națională a Muzeului Cinematografului i-a dedicat Maria Adriana Prolo un premiu pentru realizarea vieții. Premiat anual unei personalități din lumea cinematografiei care s-a stabilit în mod special în cinematografia italiană și europeană, a fost acordat în trecut actorilor Ottavia Piccolo , Elio Pandolfi , Lucia Bosè , Piera Degli Esposti , regizorilor Giuseppe Bertolucci , Ugo Gregoretti , Marco Bellocchio , Lorenza Mazzetti , Costa-Gavras și alții, scenaristului Giorgio Arlorio , compozitorului Manuel De Sica . ^[3]

Arhiva

În Arhiva Istorică a Muzeului Național al Cinematografului din Torino sunt păstrate:

• Fondul instituțional de arhivă al Muzeului Național al Cinematografului din Torino, care colectează documentația produsă de Muzeul - și, prin urmare, în mare măsură chiar de Maria Adriana Prolo - de la origini până în 1992 (anul în care Muzeul însuși și-a schimbat statutul juridic în Fundația Maria Adriana Prolo - Muzeul Național al Cinema - Arhive de cinema, fotografie și imagine).
• Colecția personală de arhivă a Mariei Adriana Prolo, care colectează toate lucrările care nu au fost incluse în arhiva Muzeului chiar de Prolo.

Lucrări

• ASS , în Proceedings of the Royal Academy of Sciences din Torino , 1932-1933, vol. 68, t. 2, pp. 467-483
• De la cuibul Savoyard la tronul Italiei: Viața, portretele și politica Savoia din anul 1000 până în 1870, cu Nicola Brancaccio , Milano, 1934
• Eseu despre cultura feminină subalpină de la origini până la 1860 , 1937
• Torino cinematografic înainte și în timpul războiului , Alb și negru, 1938
• Istoria cinematografiei mute italiene. 1. , Milano, Poligon, 1951.
• Memoria lui Carlo Chiaves și Ernesto Maria Pasquali , Torino, Accame, 1939 ((Titlul poliției - Extr. De la: Torino, n. 6 (iunie 1939)
• Abatele JA Nollet la Torino , în Studii Piemontesi , Vol. 4. fasc.1 (martie 1975), p. 102-103.
• Muzeul Național al Cinematografiei , cu Luigi Carluccio, Torino, Banca de economii din Torino, 1978

Onoruri

	Cavaler al Ordinului Artelor și Literelor
	- 16 octombrie 1988

Bibliografie

• Maria Adriana Prolo, Henri Langlois, Le dragon et alouette: corespondență 1948-1979, Torino, Muzeul Național al Cinema, 1992
• Maria Adriana Prolo, Henri Langlois, [text și note editate de Sergio Toffetti. - 2. éd.] Le dragon et alouette: corespondență 1948-1979 , Torino, Muzeul Național al Cinematografiei, 2002
• Donata Pesenti Campagnoni. Maria Adriana Prolo , Torino, Muzeul Național al Cinema, Fundația Maria Adriana Prolo, 2002
• Donata Pesenti Campagnoni. Maria Adriana Prolo în Monica Dall'Asta (editat de), Nu numai divele: pionier al cinematografiei italiene , Bologna, Cineteca di Bologna , 2008 pp. 235-246
• Fernanda Renolfi, Carlo Dionisotti, Muzeul istoric etnografic: pământ, oameni, cultură: omagiu pentru Maria Adriana Prolo , Romagnano Sesia, Muzeul istoric etnografic , 2010.
• Muzeul Istoric Etnografic al Valsesiei de Jos din Romagnano Sesia, Novara, Italgrafica, 2010.
• Carla Ceresa , Un zâmbet luminos hotărât: Maria Adriana Prolo fondatoare a Muzeului Cinema Torino din Quaderni del CSCI: revista anuală de cinema italian, n.11, 2015, p. 349-351
• Regizorul Maria Adriana Prolo , în Stampa Sera, n. 299, 1983, p. 24.
• Nașterea unui muzeu , în Stampa Sera, n. 74, 1958, p. 3.
• „De 14 ani am lucrat întotdeauna și numai în acest scop, sacrificând multe lucruri care ar face o femeie foarte fericită și sper că cea mai rea perioadă s-a sfârșit” scrie despre asta în iulie 1955 într-o scrisoare către B. Newhall , curator al Casei George Eastman (Arhivele Istorice ale Muzeului Național al Cinematografiei, colecția A30)

Filmografie

• Ochii care au văzut , în regia lui Daniele Segre - Documentar (1989) ^[4]

Notă

linkuri externe

• Fundația Maria Adriana Prolo , pe museocinema.it .
• Maria Adriana Prolo. Doamna cinematografului , pe prolo.museocinema.it .
• Franco Prono (editat de), Profilul filmului Occhi che videro (documentar de Daniele Segre despre Maria Adriana Prolo) , la Torino, orașul cinematografiei .
• Ochii care au văzut (extras scurt) , pe amnc.it.

Portal Biografii

Cinema Portal

Portal de istorie