Martiriul a patru sfinți

Martiriul a patru sfinți
Autor	Correggio
Data	Aproximativ 1524
Tehnică	ulei pe pânză
Dimensiuni	160 × 185 cm
Locație	Galeria Națională , Parma

Desenul pregătitor în Luvru

Detaliu

Martiriul celor patru sfinți este o pictură în ulei pe pânză (160 × 185 cm ) realizată de Correggio , databilă în jurul anului 1524 și păstrată în Galeria Națională din Parma . Odată cu Plângerea asupra lui Hristos Mort, a făcut parte din decorarea Capelei Del Bono din biserica San Giovanni Evangelista : cele două pânze au decorat pereții laterali: Plângerea din dreapta și Martiriul din stânga.

Istorie

Cele două pânze ale Bono Capela Del sunt deja menționate în prima ediție a lui Vasari Lives (1550), deși cu locația greșită în Catedrala din Parma . Comisionul a fost decisiv important și a fost probabil obținut și datorită succesului impunătoarei fresce a cupolei bisericii San Giovanni pe care Correggio tocmai o terminase.

Clientul era nobilul din Parma Placido Del Bono.

Descriere și stil

Subiectul picturii, foarte rar, este martiriul celor patru frați, fii ai patricianului roman Tertul, care au trăit în secolul al VI-lea : Placido și Flavia , în prim plan, Eutichio și Vittorino, în dreapta, deja decapitate. Această alegere iconografică a fost făcută în omagiul adus clientului Placido del Bono. Un înger care zboară deasupra lor ține palma martiriului în mână.

Având în vedere raritatea subiectului, Correggio nu avea o tradiție iconografică solidă la care să se refere și această libertate s-a tradus într-o oportunitate de a seta imaginea într-un mod inovator.

Dintr-un desen pregătitor păstrat acum în Luvru , se poate observa că artistul a conceput inițial o soluție mai simplificată care prevedea o dispunere riguros simetrică a celor patru figuri, în timp ce în centru era un mic putto așezat pe un nor care transporta cununa martiriului. Abia mai târziu, Correggio a trebuit să acorde atenție punctului de vedere special oblic pe care spectatorul l-ar fi avut în fața capelei. Acest lucru l-a determinat pe artist să construiască imaginea după o diagonală, plasând figura unuia dintre călăi din spate, destinată astfel să deschidă scena, din stânga, într-o atitudine care a întâmpinat un mare interes din partea lui Niccolò dell ' Abate , unul dintre cei mai seducători protagoniști ai „Modului” emilian într-o altară pentru o biserică din Modena , acum pierdută ^[1] , dar deja apreciată de Vasari .

Gesturile figurilor martirilor au suferit, de asemenea, o schimbare semnificativă de la desenul pregătitor la lucrarea terminată. În special Sfânta Flavia, care fusese reprezentată anterior cu brațul drept purtat la piept și cu fața de profil, a preluat o poziție mai frontală în pictură, cu brațele deschise și privirea îndreptată spre cer, în acceptarea dulce și supusă a martiriului ei . Un gest pe care Correggio însuși l-a preluat în ani foarte apropiați de acesta în figura lui Hristos al Orației din grădină și care l-a fascinat, aproape un secol mai târziu, pe Federico Barocci ^[2] .

Notă

Bibliografie

• David Ekserdjan, Correggio , Milano, Amilcare Pizzi, 1997.
• Lucia Fornari Schianchi (editat de), Correggio , Milano, Skira, ISBN 9788861308299 . accesso necesită url ( ajutor )

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Martiriul a patru sfinți

linkuri externe

• Card în Correggio Art Home, din care provine o parte a textului , pe correggioarthome.it .

Portal de pictură : accesați intrările Wikipedia care se ocupă cu pictura