Martiriul Sfântului Laurențiu (Titian)
| Martiriul Sfântului Laurențiu | |
|---|---|
 | |
| Autor | Tiziano Vecellio |
| Data | 1548 |
| Tehnică | pictură în ulei pe pânză |
| Dimensiuni | 493 × 227 cm |
| Locație | Biserica Santa Maria Assunta cunoscută sub numele de I Gesuiti , Veneția . |
Martiriul lui San Lorenzo este o lucrare a lui Tizian , executată în ulei pe pânză, conform celei mai acreditate ipoteze, în 1548. Alții datează pictura din 1558. Este păstrată în biserica iezuiților din Veneția. Conform iconografiei tradiționale, acesta arată sfântul ars pe grătar , într-o scenă extrem de dramatică. Un călău îl înțepă cu un bident, în timp ce altul duce mai mult lemn pentru foc. Cerul se deschide, mișcat de credința Sfântului. Clarobscurul surprinde perfect mediul nocturn, al penumbrei întrerupte de lumina flăcărilor și a torțelor.
Descriere
Stil
Pictura a fost executată în ultima fază picturală a lui Tizian , în care are loc o schimbare stilistică bruscă.
Perspectiva scurtării este îndrăzneață, atmosfera este întunecată și aproape monocromatică, departe de cea percepută în picturile compuse la o vârstă mai puțin matură, precum L'Amor sacro și l'Amor profano , care au fost afectate de puternica influență a lui Giorgione . Monocromul operei subliniază sclipirile de culoare strălucitoare (cum ar fi strălucirile difuzate de făclii, stindardele și Lumina care străpunge norii) pe care pictorul le introduce în pictură. Luminismele extrem de precise ale corpurilor, baza statuii și templul sunt de o mare importanță. Abilitatea în redarea luminii mărturisește maturitatea stilistică atinsă de Titian în această lucrare.
Aici putem vedea toate omagiile pe care Titian le face clasicismului, datorită reminiscențelor șederii la Roma din 1546: toate figurile umane au trăsături care seamănă foarte mult cu cele ale figurilor clasice și ale lui Michelangelo , în spatele figurii Sfintei, o femeie păgână statuia este vizibilă în timp ce în partea dreaptă a compoziției se află un maiestuos templu corintic. [1]
Tehnica picturii
În această fază, Tiziano a adus și o schimbare semnificativă a tehnicii sale, ajungând la soluții foarte moderne pentru timpul său. A abandonat utilizarea grundului pe pânză și a folosit doar culori întunecate și roșiatice, care conferă o anumită uniformitate operelor sale. A început să picteze cu acele accentuări mari de pensule care vor face să apară lui Vasari lucrările din ultima perioadă a lui Tizian, realizate prin lovituri, trase [2] . Uneori și-a folosit degetele, care erau și extrem de moderne.
Ultimele lucrări arată un grad foarte mare de dispreț : arta care ascunde arta, așa că, deși poate părea că elle (lucrările) sunt realizate fără efort, nu este cazul. [2] Această ușurință cu care artistul face să pară că a realizat picturile, ascunzând oboseala compoziției este, în cuvintele lui Ludovico Dolce, un „ subiect de excelență”. [3] [1]
Istorie
A doua versiune
Succesul acestei lucrări l -a determinat pe Filip al II-lea al Spaniei să-i încredințeze artistului o a doua versiune pentru altarul principal al bazilicii El Escorial. Această lucrare, cu unele variante, a fost realizată de Tizian aproximativ zece ani mai târziu și trimisă la mănăstire în 1567 , deși cu nuanțe mai întunecate decât lucrarea anterioară.
Copiați în gravură
Gravorul Cornelis Cort a creat în 1571 o imagine gravată a desenului lui Titian, în care a îmbinat detalii particulare din picturile de la Veneția și Escorial. Se crede că totul își are originea într-un mic desen sau model pe care Titian l-a păstrat în atelierul său. Așa cum s-a întâmplat de obicei cu gravurile reproductive, gravura tipărită arată imaginea inversată. Trebuie remarcat faptul că două matrice ale aceleiași imagini, aproape identice, diferă datorită unei mici variații a dedicării lui Filip al II-lea în latină gravată în dreapta, pe soclul statuii. Aceste două gravuri pot fi găsite în catalogul expertului Hollstein sub numerele 126 și 127.
Tizian a trimis două gravuri la Curtea Filip al II-lea: una dintre ele este păstrată în camerele monarhului din mănăstirea Escorial , care este imprimată pe țesătură de tafta. Multe alte gravuri sunt împrăștiate printre principalele muzee și biblioteci din Europa și America.
Notă
- ^ a b Cottino, Alberto., Arta de a vedea, 2: De la Renaștere la Rococo , Ed. roșu, Ed. scolastică B. Mondadori, 2014, ISBN 978-88-424-1748-4 ,OCLC 1085653907 . Adus pe 24 martie 2020 .
- ^ a b Giorgio Vasari, Viețile celor mai excelenți pictori, sculptori și arhitecți , p. 1294.
- ^ Ludovico Dolce, Dialogul picturii , 1557.
Bibliografie
- ( PL ) Marion Kamiński, Wenecja , wyd. Wydawnictwo Olesiejuk, 2005, ISBN 978-3-8331-2315-3 .
- ( PL ) W. Mole, Tycjan , Warszawa: Arkady, 1958.
Elemente conexe
linkuri externe
- Martiriul lui San Lorenzo , pe venetocultura.org . Adus 29-04-2018 .
