Monument funerar al antipapei Ioan XXIII

Monument funerar al antipapei Ioan XXIII

Autori	Donatello și Michelozzo
Data	Aproximativ 1426
Material	marmură și bronz
Înălţime	732 cm
Locație	baptisteriul din San Giovanni , Florența
Coordonatele	43 ° 46'23,52 "N 11 ° 15'16,56" E / 43,7732 ° N 11,2546 ° E 43,7732; 11.2546 Coordonate : 43 ° 46'23.52 "N 11 ° 15'16.56" E / 43.7732 ° N 11.2546 ° E 43.7732; 11.2546

Monumentul funerar al antipapei Giovanni XXIII este o lucrare a lui Donatello și Michelozzo în marmură și bronz aurit, păstrată în Baptisteriul Florenței și datând din jurul anului 1422 - 1428 . În înălțime măsoară 7,32 metri.

Istorie

Ioan al XXIII-lea , în secolul Baldassarre Cossa , a fost una dintre cele mai controversate figuri dintre antipapi . Recunoscut de mulți drept un adevărat papă, a fost depus în mod controversat în Consiliul de la Constanța în 1415 de unde a fugit și a fost închis în Germania . El a fost eliberat datorită plății răscumpărării de către Giovanni di Bicci de 'Medici și, odată ce triregno a fost definitiv demis, a fost găzduit la Florența de Cosimo cel Bătrân , care l-a ajutat să obțină cel puțin titlul de cardinal, care a fost acordat de Martin V în semn de conciliere.

A murit în 1419 , dar mai întâi a comandat patru cetățeni emeriti, Bartolommeo di Taldo Valori , Niccolò da Uzzano , Vieri Guadagni și Giovanni de Medici însuși, pentru a avea grijă de înmormântarea sa, pentru a fi plasat într-un monument într-o biserică florentină din alegerea lor. Preferința pentru baptisteriul din San Giovanni a fost oficializată în 1422 , după autorizarea Artei Calimalei care avea patronajul, confirmând astfel predilecția lui Cossa însuși pentru acest loc, de care beneficiase de diferite donații.

Data exactă a începerii lucrărilor nu este cunoscută, dar pentru părțile principale este plasată în 1426 , la un an după ce s-a născut parteneriatul de atelier dintre Donatello și Michelozzo . Detaliile exacte privind comisionul și plata lucrării nu sunt cunoscute, dar istoria acesteia a fost clarificată de Lisner (1958-1959), care a analizat diferitele referințe documentare indirecte.

În 1431, Martin V a făcut corectarea inscripției mormântului, adăugând cuvântul „quondam” la „tata”, adică „deja” papa (pentru că în momentul morții sale nu mai era unul).

Monumentul, cu dezvoltarea sa verticală și aspectul teatral, a servit drept model pentru numeroase alte monumente funerare, precum cele, pentru a rămâne în zona florentină, în Bazilica Santa Croce .

Descriere și stil

Partea superioară

Monumentul este plasat între două coloane din dreapta altarului principal. Este conceput ca o serie de structuri suprapuse, cu sicriul sculptat pe mormântul propriu-zis. Compoziția va fi apoi reluată de Bernardo Rossellino în mormântul lui Leonardo Bruni .

Începând de jos, există un soclu decorat cu muluri și o friză cu heruvimi, festoni și ghirlande. Urmează trei nișe de scoici cu basoreliefurile Credinței , Carității și Speranței . Deasupra lor, patru rafturi intercalate cu blazoane heraldice susțin mormântul propriu-zis, cu doi heruvimi așezați lângă inscripția dedicatorie:

( LA ) "Ioannes quondam papa XXIII - Obiit Florentie Anno Domini MCCCCXVIIII XI Kalendas Ianuarii"	( IT ) „Ioan al XXIII-lea, odată Papa, a murit la Florența în Anul Domnului 1419, cu 11 zile înainte de calendarele din ianuarie”
( Piatra funerară pe mormânt )

Rețineți stema centrală, care este cea papală , referindu-se în mod explicit la exercitarea papalității de către decedat.

Placa nu omite să amintească statutul de „fost” papă, și pentru că înmormântarea sa în biserică nu a creat niciun conflict cu Curia Romană.

Deasupra sarcofagului se află statuia din bronz aurit a lui Giovanni XXIII, o operă sigură a lui Donatello. Religiosul este reprezentat culcat pe un pat cu o pânză neagră bogată (în bronz) și o pernă cu ciucuri. Îmbrăcat într-un somptuos halat de cardinal (cu mitră , mănuși și mantie), capul său este înclinat lateral, iar fața lui este expresiv încruntată, dar nu excesiv, de fapt pare că doarme. Patul a fost detașat de perete într-o perioadă ulterioară și a fost adus în jur de 40 cm, făcându-l înclinat ușor spre exterior, pentru a face portretul de bronz mai bine vizibil de jos.

Statuia este acoperită de un baldachin de marmură care desenează o turlă , sub care se află o lunetă în formă de scoică cu o reprezentare a Maicii Domnului și Pruncului , tot de mâna lui Donatello. Cortina este decorată cu rodii, un simbol al eternității.

Bronzul portretului defunctului este lucrat cu multă pricepere, faldurile halatului evocă moliciunea țesăturii, dar valurile subliniază vioiciunea neliniștită tipică celor mai bune opere ale lui Donatello.

Atribuire

Problema atribuirii lui Donatello sau Michelozzo pentru a cumpăra ajutoare este o problemă mult dezbătută de critici, care nu au ajuns încă la o poziție unanimă. Geymuller (1894) și Lisner (1958-1959) au atribuit întregului monument lui Donatello o intervenție a lui Michelozzo legată în esență de definiția structurii arhitecturale. Janson (1941) și Pope-Hennessy (1958) au emis ipoteza unei contribuții mai relevante decât Michelozzo. Ronald Lightbown (1980) i-a atribuit celei din urmă luneta cu Fecioara și Copilul , în timp ce culcatul a fost repartizat lui Donatello și frizei ghirlandelor și heruvimilor și a Virtuților lucrătorilor din atelier, contrazicându-l pe Vasari, care a notat Virtutile ca lucrări ale lui Michelozzian.

Miranda Ferrara și Francesco Quinterio, subliniind vârsta foarte fragedă a lui Michelozzo, i-au atribuit rolul esențial de topitorie, proaspăt din activitatea de la monetărie și din colaborarea cu Ghiberti . Unele elemente stilistice „nordice” au fost explicate și ca efectele unei călătorii la Veneția de Michelozzo în 1423 .