Expoziția celor șapte din Brera

Aldo Carpi

„ Mostra dei seven di Brera ” a fost o expoziție colectivă de pictură care a avut loc în decembrie 1937 la Milano , în Galeria Pesaro . Șapte tineri pictori elevi ai lui Aldo Carpi au participat la Academia Brera : Raffaele Albertella , Amedeo Angilella , Carlo Martini , Dino Pasotti și soția sa Delia Rossi Pasotti, Umberto Rognoni și Leo Spaventa Filippi . Expoziția s-a încheiat tragic cu sinuciderea lui Lino Pesaro , devenind astfel ultima expoziție găzduită în galeria sa.

Expoziția

Expoziția a avut loc în perioada 18-31 decembrie 1937 în Galeria Pesaro , administrată în camerele de la Palazzo Poldi Pezzoli de cunoscutul colecționar, dealer de artă și cercetaș de talente Lino Pesaro , care a fost unul dintre inspirații secolului XX. mișcare cu ani mai devreme.

Cei șapte participanți erau tineri pictori care fuseseră elevi ai lui Aldo Carpi la Academia Brera, care au supravegheat prezentarea și au semnat catalogul pentru această expoziție. Potrivit lui Carpi însuși, acestea nu erau legate de anumite afinități artistice, ci doar de stimă reciprocă: „Ceea ce i-a adus aici nu este un spirit de tendință, ci mai degrabă simpatia camarazilor care se apreciază reciproc” ^[1] . În „acel gen de întâlnire a foștilor studenți” ^[2] , „diferențierile artiștilor fac, probabil, camaraderia colegilor studenți mai cordială” ^[3] .

Cu excepția lui Albertella, care, implicată simultan într-o altă expoziție personală în Cannobio , a reușit să trimită doar șase tablouri ^[4] , și Martini, care a expus douăzeci și trei (pe lângă câteva desene), ceilalți artiști au adus la expune câte o duzină de lucrări fiecare, pentru un total de aproximativ o sută, inclusiv uleiuri , acuarele , gravuri și desene ^[1] .

Succes critic

Leonardo Borgese

În ciuda vârstei tinere a participanților, expoziția a obținut unele aprecieri ale criticii.

O recenzie măgulitoare a lui Leonardo Borgese a apărut în Corriere della Sera , care a remarcat afinitățile și complementaritatea stilistică a lui Pasotti și Rossi, soliditatea în desenul lui Rognoni („chiar și cu accentuări poate excesive ale irizării și reflexii la nuduri),„ rafinate ingeniozitatea "și primitivismul lui Albertella, impresionismul și cercetările cromatice ale lui Martini," personajele intimității poetice și ale sensibilității cromatice rafinate "de Spaventa Filippi, precum și imediatitatea, impromptitudinea și schimbarea rapidă luministică a Angilellei ^[3] .

Carlo Carrà

Considerații similare făcute într-o recenzie nesemnată au apărut în Il Popolo d'Italia ^[4] , în timp ce Carlo Carrà , din coloanele din L'Ambrosiano , alături de o opinie favorabilă despre Spaventa Filippi („unul dintre tinerii pictori avem mândria de a-l avea semnalat din primele teste) ", în antiteză clară cu ceea ce a scris Borgese a criticat-o deschis pe Angilella (care" oferă un grup de peisaje, în care observarea adevărului ia adesea aspectele unei analize care este mult prea mică. Din aceasta derivă un fel de grafic și egalitate în relațiile care dăunează întregului. Practic ne-ar plăcea un pic mai mult abandonarea față de prima senzație, care prin natura sa are întotdeauna un caracter sintetic ") ^[5] pentru acele aspecte ale realismului care au fost apreciate în schimb de Carpi, care în prezentarea la expoziție a scris despre el: „Pictura sa analitică, susținută pe nuanțe realiste bine controlate, denotă în el o seninătate a viziunii și dorința de a aprofunda formele” ^[1] .

Sinuciderea lui Pesaro

Expoziția a fost ultima înainte de închiderea Galeriei Pesaro și a fost ultima inițiativă a patronului său: pe 31 decembrie, ultima zi a expoziției, Lino Pesaro, de origine evreiască , s-a sinucis (conform celor prezenți) din cauza persecuțiile care ar duce la promulgarea legilor rasiale câteva luni mai târziu. De fapt, Angilella, într-o scrisoare din 1996, adresată criticului și istoricului de artă Giorgio Di Genova și publicată de acesta în History of Italian Art of the Twentieth Century , a declarat: „În chiar seara ultimei zile a expoziției a intrat într-un tip, nu știu cine era, care a anunțat cu disperare că proprietarul s-a sinucis, deoarece evreii erau persecutați în acel moment. Nu pot să spun altceva, nu a fost momentul în care s-au putut face comentarii, așa că lucrurile pentru noi șapte s-au încheiat acolo ” ^[2] .

Achizițiile provinciei și Galeria de artă modernă

Palazzo Isimbardi , sediul provinciei Milano

În plus față de succesul moderat al criticii, expoziția a fost, de asemenea, o ocazie pentru lucrările unora dintre acești artiști să fie observate de unele instituții milaneze: Galeria de Artă Modernă a cumpărat de fapt un ulei de Albertella ( Studio di un Cavallo ), unul de Angilella ( Cascadă în munți ) și una de Spaventa Filippi ( Natura mortă) ^[6] .

Provincia Milano , activă în acei ani într-o politică de achiziții cu ocazia principalelor expoziții de artă din oraș, a fost propusă de Galeria Pesaro să cumpere o operă selectată pentru fiecare artist, cu excepția Delia Rossi Pasotti: în Ianuarie 1938 s-a comunicat că „l-a ales pe Rognoni [neputând] să facă mai multe din motive bugetare și, de asemenea, pentru că avem deja tablouri de Martini pentru achiziții anterioare”. Opera lui Rognoni, Case di Campagna , a fost deci cumpărată de instituție pentru colecția sa de artă la plata a 1000 lire . Cu toate acestea, câteva luni mai târziu, provincia a aprobat cumpărarea altor două picturi: Fiori di Angilella și Porto di Genova de către Martini, la un preț de 250 lire fiecare ^[7] .

Notă

Portal de pictură : accesați intrările Wikipedia care se ocupă cu pictura