Amedeo Angilella

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare

Amedeo Angilella ( Nola , 5 decembrie 1905 - Erba , 2005 ) a fost un pictor italian .

Biografie

Născut în Nola, s-a format la Academia Brera sub îndrumarea lui Aldo Carpi și Ambrogio Alciati . După ce s-a mutat la Ferrara , unde a stat mulți ani [1] , a decis mai târziu să se retragă la Erba , în Brianza , într-o vilă înconjurată de natură pe care el însuși a proiectat-o. Chiar în Erba a murit, centenar, în 2005 [2] .

Expoziții

Primele expoziții

După ce a participat la câteva expoziții de grup, inclusiv la Expoziția de Artă Sacră din Assisi în 1930, Angilella a organizat prima sa expoziție individuală la Ferrara, înființată în Sala dei Giuochi din Castelul Estense în decembrie 1931. Pentru această ocazie, pe lângă o număr de picturi, desene și lucrări grafice, a expus și un autoportret sculptat [1] .

„Expoziția celor șapte din Brera”

În 1937 a participat la " Mostra dei seven di Brera " de la Galeria Pesaro , deținută de colecționarul istoric și cercetător de talente Lino Pesaro .

La eveniment, Angilella a prezentat douăsprezece tablouri. Participarea sa a fost însoțită de prezentarea măgulitoare a lui Aldo Carpi: «Angilella [...] a făcut în ultimii ani progrese bune în pictură și s-a eliberat de incrustările academice, redescoperindu-și propriul personaj. Pictura sa analitică, susținută pe nuanțe realiste bine controlate, denotă în el o seninătate a viziunii și voința de a aprofunda formele " [3] . Cu toate acestea, aceleași caracteristici ale realismului au fost criticate de Carlo Carrà , care, din coloanele din L'Ambrosiano , a scris: „L'Angilella oferă un grup de peisaje, în care observarea adevărului ia adesea și aspectele unei analize. mic. Din aceasta derivă ceva de grafic și egalitate în relațiile care dăunează întregului. Practic, ne-am dori un pic mai mult abandon la prima senzație, care prin natura sa este întotdeauna de natură sintetică " [4] . Recenzia publicată în Corriere della Sera a fost destul de diferită de accentul pus pe realism de Carpi și Carrà: «Angilella [...] în această expoziție aliniază numai țările executate în mod extemporan, pentru a opri schimbarea efectelor de lumină cu cele mai rapide mijloace" [5] .

Expoziția a fost ultima înainte de închiderea galeriei istorice și a fost ultima inițiativă a patronului său: pe 31 decembrie, ultima zi a expoziției, Pesaro, de origine evreiască , s-a sinucis din cauza persecuțiilor rasiale care ar fi condus o la câteva luni după promulgarea legilor rasiale . Angilella a fost în 1996 cea care a declarat: „Chiar în seara zilei trecute [...] a intrat un tip, nu știu cine era, care a anunțat cu disperare că proprietarul s-a sinucis pentru că la acea vreme Evreii au fost persecutați. Nu pot să spun altceva, nu a fost momentul în care s-au putut face comentarii, așa că lucrurile pentru noi șapte s-au încheiat acolo " [1] .

Premiul Cremona

În 1940 Angilella a participat la cea de-a doua ediție a Premiului Cremona cu tripticul în frescă Bătălia grăunțelor, fără a câștiga însă premii sau mențiuni speciale [6] .

Lucrări în muzee și colecții

La sfârșitul „Mostra dei seven”, în ianuarie 1938, Galeria Pesaro a propus provinciei Milano cumpărarea unui tablou al fiecăruia dintre participanți. Din motive bugetare, a fost achiziționat un singur ulei de Raffaele Albertella : aceeași instituție, totuși, în primăvara aceluiași an, a cumpărat un tablou de Angilella ( Fiori ) și unul de Carlo Martini pentru câte 250 lire fiecare [7] .

În același timp, o altă pictură de Angilella ( Cascadă în munți ) a fost achiziționată de Galeria de Artă Modernă din Milano [8] .

Producția artistică

Interiorul bisericii San Filippo Neri din Eurosia cu absida în frescă de Amedeo Angilella.

O temă pe care Angilella a dezvoltat-o ​​cu o anumită continuitate a fost cea a picturii sacre: dacă în 1930 a participat la expoziția de artă sacră din Assisi cu pictura San Francesco și Santa Chiara în extaz , care a demonstrat pentru prima dată inspirația religioasă care a procurat de la Biserică alte comisii importante [1] , inclusiv tripticul în ulei care descrie trei episoade ale Evangheliei pentru biserica Santa Maria Maddalena din Crevenna (1969) [9] , lucrarea care a reprezentat cel mai mult această filă a sa au fost Poveștile vieții de San Filippo Neri . Este o frescă de dimensiuni considerabile executată la o vârstă deja avansată (între 1975 și 1979) pentru absidabisericii San Filippo Neri din Eurosia din Roma, în care sunt reprezentate cele mai semnificative momente din viața sfântului. Angilella părea inspirată de pictorii din secolul al XV-lea care erau mai sensibili la linie. Cromatismul accentuat, „stilul ferrigno” și „figurarea analitică, nervoasă și gravată grafic” creează referințe stilistice la maeștrii trecutului precum Mantegna , Cosmè Tura și Botticelli . Lucrarea a fost inaugurată după doi ani de muncă în prezența cardinalului Ugo Poletti în ianuarie 1980 [2] .

La începutul anilor patruzeci a existat o aderență la estetica celebratorie fascistă [10] , în timp ce începând cu anii cincizeci, o temă recurentă a fost cea a naturilor moarte . În cele din urmă, începând cu anii șaptezeci, retragerea în campaniile Brianza a început o producție de picturi, de obicei pe masă , care descriu „colțurile peisajului” cu pâraie, păduri și râpe: tema stâncilor și duritatea lor era la acel moment deosebit de sinceră și potrivit „temperamentului dur al artistului” [2] .

Notă

  1. ^ a b c d Di Genova , pp. 350-351 .
  2. ^ a b c Di Genova , pp. 616-617 .
  3. ^ Carpi
  4. ^ Carrà
  5. ^ Corriere della Sera
  6. ^ S. a. , p. 137 .
  7. ^ De Grada , p. 214 .
  8. ^ Caramel , p. 15, pl. 46 .
  9. ^ Biserica parohială Santa Maria Maddalena - localitatea Crevenna , pe http://www.erbagermoglia3.netsons.org/ , 21 mai 2013. Adus pe 26 noiembrie 2020 (arhivat din adresa URL originală la 22 iunie 2014) .
  10. ^ Tonini , p. 15 .

Bibliografie

  • Aldo Carpi , Șapte tineri la Galeria Pesaro , Milano, Galeria Pesaro, 1937.
  • Carlo Carrà , Șapte tineri la Pesaro , în L'Ambrosiano , 31 decembrie 1937.
  • Expozițiile de artă din Milano. Șapte tineri pictori , în Corriere della Sera , 25 decembrie 1937.
  • Premiul II Cremona. Catalogul lucrărilor expuse la expoziție. , Cremona Nuova, 1940.
  • Luciano Caramel și Carlo Pirovano , Galeria de artă modernă. Lucrările secolului al XX-lea , Electa, 1976.
  • Raffaele De Grada (editat de), The Twentieth Century at Palazzo Isimbardi , Fabbri Editori, 1988.
  • Giorgio Di Genova , Istoria artei italiene a secolului XX , Generația primului deceniu, Bologna, Edizioni Bora, 1996.
  • Paolo Tonini, Iconografia lui Mussolini ( PDF ), Gussago, 2007 (arhivat din original la 27 martie 2014) .
Controlul autorității VIAF (EN) 9541149198239974940008 · GND (DE) 1129124150 · WorldCat Identities (EN) VIAF-9541149198239974940008
Adus din „https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Amedeo_Angilella&oldid=121852933 ”