Mișcarea Pure Cinema

The Pure Cinema Movement (純 映 画 劇 運動Jun'eigageki undō ^? ) Este o mișcare de tendință în industria cinematografică , care s-a stabilit în Japonia de la zece până la începutul anilor douăzeci ai secolului al XX-lea.

Scopul său a fost reformarea cinematografiei japoneze făcându-l mai „pur”, încercând să-l facă recunoscut ca o formă de artă unică și respectabilă din punct de vedere cultural ^[1] . Până în deceniul deceniului, cinematografia era considerată, atât din punct de vedere legal, cât și artistic, ca un misemono , adică un simplu spectacol de divertisment. De la mijlocul anilor 10, un grup de intelectuali, condus de Norimasa Kaeriyama , s-au reunit pentru a da viață unei mișcări menite să atribuie cinematografului japonez un nou statut, distingându-l de alte forme artistice și conferindu-i o identitate specifică.

Mișcarea și-a mutat criticile către cinematograful vremii considerat prea influențat de teatru și lipsit de aceste tehnici, cum ar fi utilizarea panoramelor și prim-planurilor, care ar forma ulterior baza direcției . Intenția a fost de a introduce noi tehnici de producție în industria cinematografică japoneză, luând ca exemplu industria europeană și hollywoodiană ^[2] și de a reduce pe cât posibil sau chiar de a elimina acele alegeri tehnice și culturale, transmise de teatru și, prin urmare, nu considerat „pur”, cum ar fi utilizarea benshi pentru a povesti evenimentele filmelor mut în timpul proiecției și utilizarea onnagatei pentru rolurile feminine. ^[1]

Mișcarea, născută sub masca unei dezbateri teoretice cu privire la potențialul enorm pe care cinematograful îl poate aduce întregii lumi artistice japoneze, a devenit o forță inovatoare puternică pentru industria cinematografică, chiar dacă este susținută de o mână de producții experimentale.

Succesul obținut de mișcare s-a datorat în principal perioadei economice favorabile de după Primul Război Mondial, care a permis numeroșilor susținători ai grupului Kaeriyama să sprijine financiar proiectul. Din 1922 încolo, slăbirea ulterioară a economiei a dus la o încetinire treptată, până la arestarea, a producției de „filme pure”. ^[3]

Mulți dintre membrii Mișcării Pure Cinema au desfășurat activitatea criticilor, iar pentru a pune în practică noua concepție artistică au început o carieră de regizor. Unul dintre aceștia a fost Norimasa Kaeriyama, care în 1918 a regizat Strălucirea vieții pentru Tenkatsu Studio. Acest film este considerat primul „film pur”, dar alți regizori, precum Eizō Tanaka , influențați de teatrul shingeki , au contribuit la mișcare datorită inovațiilor lor, în ultima perioadă a celor zece ani, cu producția de filme pentru diferite companii de film, cum ar fi Nikkatsu . ^[4] Acestei companii li s-au alăturat alte companii mai inovatoare, precum Shochiku și Taikatsu, care au facilitat tranziția către un „cinema mai pur”.

Romancierul Tanizaki Jun'ichiro a fost probabil cea mai importantă figură literară dintre susținătorii Mișcării Cinema Pur . El a adus o contribuție uriașă la producția de "filme pure", colaborând în mai multe rânduri cu Taishō Katsuei , o companie de film înființată în 1920 și cunoscută sub numele de Taikatsu. ^{[1] [5]}

Notă

Bibliografie

• Bernardi Joanne, The Pure Film Movement and the Contemporary Drama Genre in Japan , Amsterdam University Press, 1995, pp. 50-57.
• Bernardi Joanne, Writing in Light: The Silent Scenario and the Japanese Pure Film Movement , Wayne State University Press, 2001, ISBN 0-8143-2926-8 .
• Gerow Aaron, Visions of Japanese Modernity: Articulations of Cinema, Nation, and Spectatorship, 1895–1925 , University of California Press, 2010, ISBN 978-0-520-25456-5 .
• Lamarre Thomas, Shadows on the Screen: Tanizaki Junʾichirō on Cinema and "Oriental" Aesthetics , Center for Japanese Studies, University of Michigan, 2005, ISBN 1-929280-32-7 .
• Richie Donald, Cinema japonez: Stil de film și caracter național. Doubleday , Centrul de Studii Japoneze, Universitatea din Michigan, 1971, ISBN 9780385094412 .

Cinema Portal

Portalul Japoniei