Pietà din San Zeno
Pietà din San Zeno | |
---|---|
Autor | Francesco Monti |
Data | 1738 |
Tehnică | ulei pe pânză |
Dimensiuni | 350 × 200 cm |
Locație | Biserica San Zeno al Foro , Brescia |
Pietà di San Zeno este o pictură în ulei pe pânză (350 × 200 cm) de Francesco Monti , databilă în 1738 și păstrată în biserica San Zeno al Foro din Brescia , la al doilea altar din stânga.
Istorie
Retaul este amintit în manuscrisele lui Giovanni Pietro Dolfin , promotorul reconstrucției complete a bisericii în anii 1840, care în Raportul său despre biserica din 1750 notează că, la ceremonia de inaugurare a noii clădiri, erau deja patru noi altarele, inclusiv „cea a Scola din mâna domnului Monti, pictor bologonez care a pictat sala marchizului Martinenghi și biserica Păcii” [1] [2] . „Scola” la care se referă Dolfin era Școala Sfintei Taine activă în biserică.
Prima mențiune a lucrării se găsește în ghidul artistic al orașului Francesco Maccarinelli, în 1747, care o vede deja la al doilea altar din stânga și spune că a fost făcută în 1738 [2] [3] . În aceeași poziție este raportat apoi de către toți ghizii ulteriori, care sunt de acord cu Maccarinelli în atribuirea și datarea pânzei [2] .
Pictura a fost complet restaurată între 1980 și 1981 [4] .
Descriere
Pictura înfățișează o Pietà sau o plângere asupra lui Hristos mort , de către Madona din stânga și Sfântul Ioan Botezătorul în dreapta, ambele îngenunchiate parțial și cu o atitudine neconsolată. Cu toate acestea, în stânga o vedem pe Maria Magdalena , care se confruntă și ea cu Isus.
Unii îngeri care vin dintr-un grup de nori de sus, poartă niște palmieri ale martiriului , în timp ce un alt mic înger, la picioarele lui Iisus, oferă coroana de spini . În fundal, foarte întunecat, iese în evidență profilul iluminat al unui oraș.
Stil
Antonio Morassi, în 1939, consideră că pictura este o „operă mediocră a fizionomiei pur bologneze, în ceea ce privește culoarea și clarobscurul” [5] . În schimb, Ugo Ruggeri, în 1968, o consideră o „operă capitală în ceea ce privește grafica artistului” [6] , surprinzând repetarea tiparelor utilizate anterior: micuțul înger care purta coroana de spini, o figură modelată pe baza San Bartolomeo din biserica Santa Maria della Pioggia din Bologna , Hristosul, cu „o anatomie foarte dulce și senzuală, aproape de strămoși renieni” [6] . Ruggeri concluzionează: „totul spune un calcul conștient și în același timp o certitudine a unei figurări complet profesionale” [6] .
Lucrarea constituie dovada concretă a stimei mari pe care Monti, în scurt timp, a trebuit să o câștige la Brescia după începerea lucrărilor la biserica Santa Maria della Pace și, chiar înainte de aceasta, în 1736, pentru frescele pictate pentru Martinengo în colaborare cu Stefano Orlandi : vezi, în acest sens, citatul din Dolfin raportat pentru prima dată cu care este identificat pictorul, foarte elocvent în acest sens. În maturitatea artistică a lui Monti, această Pietà reprezintă o anumită revenire la pașii deja realizați în asimilarea limbajului lui Giambattista Pittoni , în timp ce tonurile reci, netezimea lui Hristos, în special atmosfera nocturnă a peisajului însuflețit de atingeri luminescente, exprimă cultura pictural dobândit în colaborarea anterioară cu Gioseffo Dal Sole și cu alți artiști din Bologna [2] [4] .
Noile influențe ale lui Pittoni vor prinde repede în arta lui Monti, dovadă fiind micuța Moarte a Sfintei Ana pictată doar doi ani mai târziu: cele două picturi prezintă unele asemănări, dar numai de tip formal, în timp ce din punct de vedere stilistic există diferențe profunde, preluate cu precizie din lecția lui Pittoni [4] .
Ruggeri a identificat opt desene pregătitoare pentru nudul lui Hristos și pentru grupul Pietà , mărturisind angajamentul cu care Monti a executat acest altar [6] .
Notă
Bibliografie
- Giovanni Pietro Dolfin, Raport despre biserică și operele sale de artă din Cartea III a morților din S. Zeno , Brescia 1750
- Francesco Maccarinelli, Gloriile din Brescia culese din picturi, care sunt expuse în bisericile, oratoriile, palatele și alte locuri publice , Brescia 1747
- Antonio Morassi, Catalogul operelor de artă și antichități din Italia - Brescia , Roma 1939
- Bruno Passamani, Francesco Monti în AA. VV., Brescia Pictorială 1700-1760: imaginea sacrului , Grafo, Brescia 1981
- Ugo Ruggeri, Francesco Monti din Bologna (1685-1768) , Bergamo 1968