Rosario Pi

Rosario Pi ( Barcelona , 29 iulie 1899 - 22 martie 1967 ) a fost un regizor , scenarist și producător de film spaniol , deținut de Helena Cortesina , Margaret Alexander și Ana Mariscal , un pionier de frunte al cinematografiei spaniole ^[1] .

Până în 2020, când filmul Mariei Forteza Mallorca , a cărui dată de producție nu a fost încă stabilită ^[2] , a fost găsit în arhivele Cineteca spaniole, a fost considerat primul regizor de filme sonore din Spania ^[3] , cu lucrarea sa El gato montés .

Biografie

Rosario Pi s-a născut la Barcelona în 1899 într-o familie bogată, proprietar al unei fabrici de textile din Sabadell . Este singura fiică a căsătoriei mamei sale Pi Brujas, care a avut alți copii de la primul ei soț. În copilărie, Rosario Pi a contractat poliomielită , ceea ce a forțat-o să folosească pantofi speciali și un baston pe viață. La vârsta de 24 de ani, părinții lui mor și el moștenește casa, în timp ce fabrica familiei merge la frații vitregi. Cu un puternic spirit antreprenorial, a deschis un magazin de îmbrăcăminte și lenjerie pentru femei în Barcelona în 1926, dar a închis în 1929.

Un unchi al lui Rosario Pi a fost distribuitor de filme rusești și germane și probabil această conexiune este cea care îl conduce pe Pi la interesul său pentru cinema. ^[4] După ce s-a mutat la Madrid, a intrat în noua industrie cinematografică și a fondat o companie de producție a cărei președinte a devenit compania Star Films Production Company, grație finanțării din partea antreprenorului mexican Emilio Gutiérrez Bringas și a spaniolului Pedro Ladrón de Guevara. ^[5] Între 1931 și 1935 Star Films a produs primele filme sonore spaniole, un scurtmetraj (J.-M. Beltrán, 1932) și cinci lungmetraje, cu regizorii Edgar Neville (1931), Benito Perojo (1932), Richard Harlan ( 1933), Fernando Delgado (1934) și însăși Rosario Pi (1935).

Primul film produs, ¡Yo quiero que me lleven in Hollywood! (1931), este și primul film regizat de Edgar Neville. Compus din 16 numere muzicale ^[6] , favorizează fascinația exercitată la acea vreme de meca cinematografiei americane, reprezentând satiric nefericirile unor artiști spanioli care visează să meargă la Hollywood . ^[7]

Rosario Pi lucrează și ca regizor și scenarist. Este scenaristul lungmetrajului Doce hombres y una mujer (1934), bazat pe o lucrare a scriitorului Wenceslao Fernández Flórez . Este un film de aventuri, în care personajul principal este o femeie din înalta societate, implicată în conducerea unei societăți secrete condusă de personalități influente, inclusiv un ministru și șeful poliției locale. ^[8] .

În 1935 ea a scris adaptarea omonime Zarzuela El Gato montes de Manuel Penella compus în 1916, pe care ea însăși conduce, ^[9] considerate de mai multe surse pentru a fi primul film de un director de sex feminin în istoria cinematografiei spaniole. ^[10] Filmul, inclus în sub-genul „españolada” ^{[11] [12]} , povestește despre un triunghi amoros între doi țigani - Juanillo și Soleá - și un celebru toreador, Rafael el Macareno. S-a remarcat modul în care Rosario Pi rescrie personajul feminin al lui Soleá oferindu-i o autonomie de acțiune și de judecată care nu este posedată în opera originală; în secvența ciocnirii dintre cei doi pretendenți, Soleá intervine într-o scenă considerată în mod tradițional de relevanță exclusivă masculină, scoțând cuțitul din mâinile lui Juanillo și aruncându-l la pământ; în scena amplasată într-un bar, unde un bărbat îi oferă o băutură adăugând: „trebuie să-l bei [paharul] pentru că eu îl trimit”, femeia răspunde: „în corpul meu nimeni nu comandă”. ^[10] Filmul, în special pentru „delirantul său final necrofil” ^[13] , se distinge prin introducerea unor elemente tipice suprarealismului și artei avangardiste din anii treizeci; unii istorici consideră El gato montés precursorul stilistic al unor filme precum Wuthering Heights (1954) de Luis Buñuel . ^{[14] [15]}

În 1937 a realizat al doilea film ca regizor, Molinos de viento , alături de actrița María Mercader , pe atunci de 18 ani, și de tenorul Pedro Terol. Filmul, lansat în 1938 și din păcate pierdut, este o adaptare a zarzuelei omonime a lui Ricardo Frutos. Proiecția sa este cenzurată în zona republicană, deoarece Rosario Pi este considerat a avea simpatii pro-naționaliste. În 1938, Pi scapă la Paris cu actrița Maria Mercader, a cărei agent devine. Aici primește două oferte de muncă: un contract de șapte ani cu americanul Fox, la jumătatea drumului spre New York sau un transfer la Roma, la studiourile Cinecittà. Se pare că, în urma unei cereri din partea producătorilor americani de a face o audiție în care își arăta picioarele, actrița a refuzat și a decis să plece în Italia. ^[4] Cele două femei ajung la Roma în 1939. Rosario Pi este dedicată în principal traducerii scenariilor în spaniolă și continuă să acționeze ca agent pentru Maria Mercader, care îl cunoaște pe regizorul Vittorio di Sica , cu care se va căsători în Mexic în 1959. Cei trei, care au devenit inseparabili, decid să se întoarcă în Spania pentru a căuta finanțare pentru un nou film. Nu reușesc să atingă acest obiectiv, se întorc la Roma, unde Rosario Pi se angajează în activități noi, inclusiv scriitorul, sub pseudonimul de Rizpay, organizatorul de spectacole, poate chiar managerul unui club de noapte numit Jicky Club. Unii critici cred că Rosario Pi a continuat să lucreze în industria cinematografică din Roma și a fost regizor necreditat al filmului Brute Force de Carlo Ludovico Bragaglia (1941). ^[16]

În anii 1950 s-a întors în Spania. Ignorată de regimul franțist, care nu ar fi acceptat o femeie regizoare, cu atât mai puțin avangardă, vede orice posibilă întoarcere în lumea cinematografiei exclusă. El găsește de lucru într-o casă de modă aparținând couturierului Marbel, care a produs costume pentru industria cinematografică, confecționând hainele Anei Mariscal. În mod ironic, Mariscal a fost actrița care, doar câțiva ani mai târziu, va prelua Rosario Pi ca singura femeie regizor din Spania.

În anii șaizeci a deschis un restaurant de lux pe Paseo de la Castellana. A murit la Madrid în 1967. ^[13]

Filmografie selectată

Ca producător

• ¡Yo quiero que me lleven in Hollywood! (film de lungime medie, regizat de Edgard Neville, 1932). Gone Lost este singurul film cu rolul celebrului cuplet Perlita Greco .
• El hombre que se reía del amor (lungmetraj, regia Benito Perojo, 1932. Adaptarea unei opere literare de Pedro Mata)
• Odio (lungmetraj, regia Richard Harlan, 1933. Adaptarea unei opere literare de Wenceslao Fernández Flores)
• Doce hombres y una mujer (lungmetraj, regia Fernando Delgado, 1934)

Ca regizor

• El Gato montés (1936) - adaptare a unei opere muzicale ( zarzuela ) de Manuel Penella, se crede în mod obișnuit că este primul film al cinematografiei sonore spaniole regizat de o femeie
• Molinos de viento (1937) - adaptarea unei opere muzicale, a fost pierdută
• Brute Force (1940) - necreditat

Ca scenarist

• Doce hombres y una mujer (lungmetraj, regia Fernando Delgado, 1934)

Notă

Bibliografie

• ( ES ) Gubern, Román, El cine sonoro en la II República (1929-1936) , Lumen, Barcelona, ​​1977, ISBN 84-264-1125-8 .
• ( EN ) Martin-Márquez, Susan, Agenție de pionierat: Rosario Pi , în Discurs feminist și cinematografie spaniolă: vedere nevăzută , Oxford University Press, 1999, pp. 49-57, ISBN 9780198159797 .
• ( ES ) Melero, Alejandro, Apropiación y reapropiación de la voz femenina en la "españolada": în cazul El gato montés , în Arenal: Revista de istorie a femeilor , vol. 17, n. 1, 2010. Adus la 22 ianuarie 2021 .
• ( ES ) Navarrete-Galiano, Ramón, El cine republicano: the case of Rosario Pi , Universidad de Sevilla, 2016.
• ( ES ) Valero, Alet, Una española frente a la españolada. Rosario Pi, "El gato montés", 1936 , în Hispanística XX , vol. 14, 1996, pp. 31-54. Adus la 22 decembrie 2021 .
• ( ES ) Zecchi, Barbara, Reinventing el placer cinematográfico femenino Rosario Pi, Josefina Molina and Judith Colell , in Lecturas, images: revista de poética del cine , vol. 4, 2005, pp. 187-213. Adus la 22 ianuarie 2021 .
• ( ES ) Zecchi, Barbara, Rosario Pi Brujas: socavand iluzia de la mirada , in Desenfocadas. Cineastas espanolas y discursos de género , Barcelona, ​​Icaria, 2014, pp. 49-55, ISBN 978-84-9888-568-2 .