Scara heptatonică

O scară heptatonică este o scară muzicală care are șapte grade pe octavă . Un exemplu sunt scalele majore (sau minore ), (de exemplu Do major : Do Re Mi Fa Sol La Si Do - și minorul relativ , A minor : La Si Do Re Mi Fa Sol La); scara melodică minoră , Do Re Mi ♭ Fa Sol La Si Do ascendent, Do Si ♭ La ♭ Sol Fa Mi ♭ Re Do descendent; scala armonică minoră , Do Re Mi ♭ Fa Sol La ♭ Si Do; și o scară denumită în mod divers bizantin roman și maghiar , ^[1] , Do Re Mi ♭ Fa♯ Sol La ♭ Si Do. În muzica indiană, teoria muzicii clasice postulează 72 de tipuri de scară heptatonică, în timp ce alți teoreticieni fac ipoteze despre doisprezece sau zece, numite în mod colectiv thaat .

Diferite scale heptatonice, în muzica occidentală, romană, spaniolă, maghiară și greacă, pot fi analizate ca o juxtapunere a tetracordelor . ^[2]

Scara diatonică

Orice scală de șapte note construită secvențial folosind doar tonuri întregi și semitonuri , repetată la octavă, are un centru tonal și este compusă dintr-un singur interval de triton între două grade ale scalei, ceea ce asigură că intervalele de semiton sunt cele mai îndepărtate posibil . În muzica occidentală, există șapte dintre aceste scale și sunt cunoscute în mod obișnuit ca mod ( ionic , doric , frigian , lidian , misolidian , eolian și locrium ). Cu toate acestea, în muzica clasică indiană , este posibil un maxim teoretic de 72 de scale heptatonice, chiar dacă sunt folosite de fapt mai puține.

Scară minoră melodică

O scară melodică minoră (ascendentă) Joacă ^{[ ? Info ]}

În teoria clasică tradițională, scara minoră melodică are două forme, așa cum se poate vedea mai sus, una ascendentă și cealaltă descendentă. În timp ce fiecare dintre aceste forme cuprinde în sine șapte grade, ele cuprind în mod colectiv nouă, ceea ce ar putea părea să conteste conceptul de scară heptatonică. Cu toate acestea, în unele muzici din secolul al XX-lea , a devenit sistematic obișnuit să se utilizeze forma ascendentă atât pentru pasajele ascendente, cât și pentru cele descendente. O astfel de utilizare a fost atribuită operelor lui Béla Bartók și bop-ului și post-bop- ului muzicii jazz . Forma tradițională descendentă a scării minore melodice este echivalentă cu scara minoră naturală atât ca set de tonuri , cât și ca centru tonal.

Scală minoră armonică

O scară armonică minoră Joacă ^{[ ? Info ]}

Scara minoră armonică se numește așa deoarece, în muzica tonală a perioadei definită în mod obișnuit în literatura anglo-saxonă ca „ practică comună ” (de la aproximativ 1600 până la aproximativ 1900), acordurile și armoniile au fost derivate din ea mai mult decât din scara minor natural sau din scara minoră melodică. Al doilea a crescut între gradul al șaselea și gradul al șaptelea ridicat („ sensibilul ”), a fost în mod tradițional nedorit în progresia melodică și a fost evitat prin plasarea acestor tonuri în voci diferite în acorduri adiacente, ca în această progresie: Fa La ♭ Re , Fa Sol Si, Fa La ♭ Do (ii ° _b –V7 _d –iv în Do minor). A ♭ din vocea din mijloc nu urcă la B, iar B a vocii superioare nu coboară la A ♭.

Heptatonie prima și a doua

Numele heptatonia întâi și heptatonia al doilea se aplică la diferite scale de șapte note, care pot fi formate folosind tonuri și semitonuri, dar fără două semitonuri succesive (unele prezintă un interes mai mult teoretic decât orice altceva). Sunt:

Heptatonie mai întâi

Începând de la nota A și continuând cu notele „scării minore naturale” (A, Si, Do, Re, Mi, Fa, Sol, La), cele șapte moduri sunt:

Mod eolian Do Joacă ^{[ ? Info ]}

Mod eolian (minor natural) t - s -ttstt

Mod Locri Do Joacă ^{[ ? Info ]}

Locrio sttsttt way

Calea ionică Do Joacă ^{[ ? Info ]}

Calea ioniană (majoră) ttsttts

Dorio way Do Joacă ^{[ ? Info ]}

Calea dorică tstttst

Mod frigian Do Joacă ^{[ ? Info ]}

Mod frigian stttstt

Mod Lydian Do Joacă ^{[ ? Info ]}

Lydian way tttstts

Mod misolidian Do Joacă ^{[ ? Info ]}

Calea misolidiană ttsttst

Heptatonia secunda

Diferența dintre modurile diatonice și heptatonia secundă este că, în timp ce primele au două sau trei tonuri între fiecare semiton, ultimele moduri au unul și patru. Acestea sunt uneori numite moduri ascendente minore melodice, deoarece este cea mai frecvent utilizată scară de acest tip, dar alte moduri pot fi produse de la grade diferite. Astfel, pornind de la nota A de mai sus și urmând notele scalei melodice minore ascendente (A, Si, Do, Re, Mi, Fa♯, Sol♯), se obțin aceste șapte moduri:

O scară ascendentă melodică minoră Joacă ^{[ ? Info ]}

„Melodica minoră ascendentă” tstttts
„Al șaselea mod augmentat frigian sttttst combină al doilea plan frigian și al șaselea dorit augmentat
'Modo lydian al cincilea ttttsts crescut combină al patrulea lidian cu al cincilea augmentat

Scara C acustică Joacă ^{[ ? Info ]}

Scara acustică sau lidian dominant tttstst așa-numita deoarece este apropiată de scala construită pe tonuri naturale, combină al patrulea lidiu mărit cu al șaptelea mixolidian natural (dominant) (verificare)
Scara „major-minor” ttststt ca minorul natural (eolian), dar cu o treime majoră

Scara semi-diminuată a lui C Joacă ^{[ ?Info ]}

Scara semi-diminuată sau locria # 2 tststtt este similară cu locria, dar cu o a doua mărită

Scara C modificată Joacă ^{[ ? Info ]}

Scara modificată ststttt ca locria, dar cu o a patra diminuată

Aceste moduri sunt mai incomode de utilizat decât cele ale scărilor diatonice datorită celor patru tonuri consecutive rezultate din intervalele crescute pe o parte, în timp ce tonul dintre două semitonuri dă naștere la intervale diminuate pe de altă parte. De exemplu, ultimele două moduri menționate mai sus au ambele triade locre diminuate construite pe tonicele lor, oferind tonuri instabile, în timp ce al treilea mod nu numai că are un al patrulea mărit, ca în modul lidian, ci și un al cincilea mărit, ceea ce face ca dominantul și subdominant inutilizabil.

Heptatonie a treia

Scara napoletană majoră a lui Do Joacă ^{[ ? Info ]}

Ultimul grup de scări cu șapte note cu intervale de tonuri și semitonuri se numește heptatonie în al treilea rând și constă din scale cu două semitonuri adiacente - care alcătuiesc o scară tonală hexagonală , dar cu o notă suplimentară - uneori în această succesiune: Si Do Re Mi Fa♯ Sol♯ La♯.

Alte scări heptatonice

Scara țigănească maghiară

Dacă se utilizează un al doilea interval mărit , se pot face numeroase alte scale. Între acestea:

Țigan I- ♭ II-III-IV-V- ♭ VI-VII
Maghiară I-II- ♭ III-♯IV-V- ♭ VI-VII

Scalele sunt simetrice în ceea ce privește tonicul și respectiv dominantul, iar denumirile sunt uneori folosite interschimbabil.

Scară frigiană dominantă Joacă ^{[ ? Info ]}

Frigian dominant major sau minor armonic dominant I- ♭ II-III-IV-V- ♭ VI- ♭ VII Se deosebește de Frigie prin faptul că are o treime majoră. Poate fi considerat, de asemenea, construit pe dominanta scalei minore armonice.

Scara enigmatică a lui Do Joacă ^{[ ? Info ]}

Scara enigmatică a lui Verdi I- ♭ II-III-♯IV-♯V-♯VI-VII i și GA ♭ BC♯ D♯ E♯ F♯, este similară cu cea de-a treia heptatonică menționată mai sus, diferind doar în gradul doi în ascuțite .

Melakarta

Melakarta este o metodă clasică din sudul Indiei de organizare a ragelor în funcție de scările lor heptatonice unice. Numărul teoretic al lui Melakarta derivă din calculul aritmetic și nu din practica carnatică, care folosește un număr mult mai mic de scale. Melakart-urile cu șapte tonuri sunt considerate subseturi ale unei scale cu douăsprezece tonuri într-un mod similar cu scala cromatică occidentală. Primul și al cincilea ton melakarta, corespunzător primului și al șaptelea ton ton cromatic, sunt invariabile în flexiune, în timp ce la cel de-al patrulea ton melakarta, corespunzător tonului cromatic al cincilea sau al șaselea, este permisă doar una dintre cele două inflexiuni posibile, o poziție naturală ( shuddah ) și un augmentat ( tivra ). Deci, numărul de forme posibile este de două ori pătratul din numărul de moduri în care un subset cu doi membri poate fi extras dintr-un set de patru:

2\cdot \left({\frac {4!}{2!\cdot 2!}}\right)^{2}=2\cdot 6^{2}=2\cdot 36=72

{\ displaystyle 2 \ cdot \ left ({\ frac {4!} {2! \ cdot 2!}} \ right) ^ {2} = 2 \ cdot 6 ^ {2} = 2 \ cdot 36 = 72}

{\ displaystyle 2 \ cdot \ left ({\ frac {4!} {2! \ cdot 2!}} \ right) ^ {2} = 2 \ cdot 6 ^ {2} = 2 \ cdot 36 = 72}

Thaat

Teoria heptatonică hindustană mai prezice că al doilea, al treilea, al șaselea și al șaptelea grad al scării heptatonice ( septak ) pot avea, de asemenea, două inflexiuni; în acest caz, o poziție naturală și o poziție diminuată ( komal ). Din punct de vedere aritmetic, aceasta oferă 2 ⁵ sau 32 de posibilități, dar teoria hindustană, în contradicție cu Carnaticele, exclude scale neutilizate în mod obișnuit.

Notare chineză Gongche

Scara heptatonică Gongche este Do, Re, Mi, [între Fa și Fa♯], Sol, La, [între Si ♭ și Si].

Notă

^ The New Grove Dictionary of Music and Musicians , ediția a doua, editat de Stanley Sadie și John Tyrrell (Londra, 2001)
^ Dupré, Marcel (1962). Cours Complet d'Improvisation a l'Orgue , v.2, p. 35, trad. John Fenstermaker. Paris: Alphonse Leduc. ASIN: B0006CNH8E.

linkuri externe

( EN ) Scară heptatonică , pe Enciclopedia Britanică , Enciclopedia Britanică, Inc.

Portal muzical : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de muzică

[Grove-1] The New Grove Dictionary of Music and Musicians , ediția a doua, editat de Stanley Sadie și John Tyrrell (Londra, 2001)

[2] Dupré, Marcel (1962). Cours Complet d'Improvisation a l'Orgue , v.2, p. 35, trad. John Fenstermaker. Paris: Alphonse Leduc. ASIN: B0006CNH8E.

[1]

[2]