Scara heptatonică

O scară heptatonică este o scară muzicală care are șapte grade pentru opt . Un exemplu sunt scările majore (sau minore ), (de ex. C major : Do Re Mi Fa Sol La Do It - și relativul minor , A minor : The You Do Re Mi Fa Sol La); scara minoră melodică , Do Re Mi Fa Sol La ♭ It ascending Do, Do It ♭ ♭ La Sol Fa Mi Re ♭ Soare descendent; scara armonică minoră , Do Re Mi Fa Sol La ♭ ♭ You Do; și denumită în mod divers scara bizantină romană și maghiară, ^[1] , Do Re Mi ♭ Fa♯ Sol ♭ We Do. În muzica indiană, teoria muzicii clasice postulează 72 de tipuri de scară heptatonice , în timp ce alți teoreticieni o speculează doisprezece sau zece, numite în mod colectiv thaat .

Mai multe scale eptatoniche din muzica occidentală, romană, spaniolă, maghiară și greacă, pot fi analizate ca o juxtapunere a tetracordelor . ^[2]

Scara diatonică

Orice scală de șapte note construită secvențial folosind doar tonuri întregi și semitonuri , repetată la octavă, are un centru tonal și este compusă dintr-un singur interval de triton între două grade ale scalei, ceea ce asigură că intervalele de semiton sunt cele mai îndepărtate posibil . În muzica occidentală, există șapte dintre aceste scale, și sunt cunoscute în mod obișnuit ca acest lucru ( Ionică , Dorian , frigian , lidian , Mixolydian , Eolian și Locrian ). Cu toate acestea, în muzica clasică indiană , este posibil un maxim teoretic de 72 de scale de eptatoniche chiar dacă acestea sunt de fapt utilizate mai puține.

Scară minoră melodică

O scară melodică minoră (ascendentă) Joacă ^{[ ? Info ]}

În teoria clasică tradițională, scara minoră melodică are două forme, așa cum se poate vedea mai sus, una ascendentă și cealaltă descendentă. În timp ce fiecare dintre aceste forme cuprinde în sine șapte grade, ele cuprind în mod colectiv nouă, ceea ce ar putea părea să conteste conceptul de scară heptatonică. Cu toate acestea, în unele dintre muzica secolului al XX-lea , a devenit obișnuit să se utilizeze în mod sistematic forma ascendentă este pentru trepte ascendente pentru acei descendenți. O astfel de utilizare a fost atribuită operelor lui Béla Bartók și muzicii jazz bop și post-bop. Forma tradițională a scalei minore melodice descendente este echivalentă cu scala minoră naturală, atât ca un set de înălțimi, cât și ca centru tonal.

Scală minoră armonică

O scară armonică minoră Joacă ^{[ ? Info ]}

Scara minoră armonică se numește așa deoarece, în muzica tonală a perioadei definită în mod obișnuit în literatura anglo-saxonă ca „ practică obișnuită ” (de la aproximativ 1600 până la aproximativ 1900), acordurile și armoniile au fost derivate mai mult decât din scară minoră naturală sau din scara minoră melodică. Secunda mărită între gradul al șaselea și gradul al șaptelea ridicat („ sensibilul ”), a fost în mod tradițional nedorită în progresia melodică și a fost evitată prin plasarea acestor tonuri în diferite voci în aranjamente adiacente, ca în această progresie: Fa La ♭ Re , Fa Sol Si, La Fa ♭ Do (ii ° _b -V7 _d -iv în Do minor). A ♭ din vocea din mijloc nu urcă la B, iar B a vocii superioare nu coboară la A ♭.

Heptatonie prima și a doua

Numele de eptatonie prima și a doua eptatonie sunt aplicate la diferite scări de șapte note, care pot fi formate prin utilizarea tonurilor și semitonurilor, dar fără două semitonuri în succesiune (unele mai mult de teoretice sunt de interes). Sunt:

Heptatonie mai întâi

Începând de la nota A și continuând cu notele „scării minore naturale” (A, Si, Do, Re, Mi, Fa, Sol, La), cele șapte moduri sunt:

Mod eolian Do Joacă ^{[ ? Info ]}

Mod eolian (minor natural) t - s -ttstt

Mod Locri Do Joacă ^{[ ? Info ]}

Locrio sttsttt way

Calea ionică Do Joacă ^{[ ? Info ]}

Calea ioniană (majoră) ttsttts

Dorio way Do Joacă ^{[ ? Info ]}

Calea dorică tstttst

Mod frigian Do Joacă ^{[ ? Info ]}

Mod frigian stttstt

Mod Lydian Do Joacă ^{[ ? Info ]}

Lydian way tttstts

Mod misolidian Do Joacă ^{[ ? Info ]}

Calea misolidiană ttsttst

Heptatonia secunda

Diferența dintre modurile în care diatonicul și „eptatonia secunda” este că, în timp ce primele două sau trei tonuri dintre fiecare semiton, aceste moduri au unul și patru. Acestea sunt uneori numite moduri ascendente minore melodice, deoarece este cea mai frecvent utilizată scară de acest tip, dar alte moduri pot fi produse de la grade diferite. Astfel, pornind de la nota A de mai sus și urmând notele scalei melodice minore ascendente (A, Si, Do, Re, Mi, Fa♯, Sol♯), se obțin aceste șapte moduri:

O scară ascendentă melodică minoră Joacă ^{[ ? Info ]}

„Melodica minoră ascendentă” tstttts
„Al șaselea mod augmentat frigian sttttst combină al doilea plan frigian și al șaselea dorit augmentat
'Modo lydian al cincilea ttttsts crescut combină al patrulea lidian cu al cincilea augmentat

Scara C acustică Joacă ^{[ ? Info ]}

Scara acustică sau lidian dominant tttstst așa-numita deoarece este apropiată de scala construită pe tonuri naturale, combină al patrulea lidiu mărit cu al șaptelea mixolidian natural (dominant) (verificare)
Scara „major-minor” ttststt ca minorul natural (eolian), dar cu o treime majoră

Scara semi-diminuată a lui C Joacă ^{[ ?Info ]}

Scara semi-diminuată sau locria # 2 tststtt este similară cu locria, dar cu o a doua crescută

Scara C modificată Joacă ^{[ ? Info ]}

Scara modificată ststttt ca locria, dar cu o a patra diminuată

Aceste moduri sunt mai incomode de utilizat decât cele ale scărilor diatonice datorită celor patru tonuri consecutive rezultate din intervalele crescute pe o parte, în timp ce tonul dintre două semitonuri dă naștere la intervale diminuate pe de altă parte. De exemplu, ultimele două căi menționate mai sus au ambele triade locridi scăzute construite pe tonicul lor, oferind o nuanță instabilă, în timp ce a treia cale nu numai că a patra a crescut, ca în modul Lydian, ci și a cincea a crescut, făcând dominantă și subdominant inutilizabil.

Heptatonie a treia

Scara napoletană majoră a lui Do Joacă ^{[ ? Info ]}

Ultimul grup de scări cu șapte note cu intervale de tonuri și semitonuri se numește heptatonie în al treilea rând și constă din scale cu două semitonuri adiacente - care alcătuiesc o scară tonală hexagonală , dar cu o notă suplimentară - uneori în această succesiune: Si Do Re Mi Fa♯ Sol♯ La♯.

Alte scări heptatonice

Scara țigănească maghiară

Dacă se utilizează un interval de secundă crescut , este posibil să se realizeze numeroase alte scale. Între acestea:

Țigan I- ♭ II-III-IV-V- ♭ VI-VII
Maghiară I-II- ♭ III-♯IV-V- ♭ VI-VII

Scalele sunt simetrice în ceea ce privește tonicul și respectiv dominantul, iar denumirile sunt uneori folosite interschimbabil.

Scară frigiană dominantă Joacă ^{[ ? Info ]}

Frigian dominant major sau minor armonic dominant I- ♭ II-III-IV-V- ♭ VI- ♭ VII Se deosebește de Frigie prin faptul că are o treime majoră. Poate fi considerat, de asemenea, construit pe dominanta scalei minore armonice.

Scara enigmatică a lui Do Joacă ^{[ ? Info ]}

Scara enigmatică a Verdi I- ♭ II-III-♯IV-♯V-♯VI-VII și anume GA ♭ BC♯ D♯ E♯ F♯, este a treia all'eptatonica similară menționate mai sus, care diferă numai în al doilea grad gozuri .

Melakarta

Melakarta este o metodă clasică, tipică din sudul Indiei , de a organiza raga pe baza scărilor lor unice eptatoniche. Numărul teoretic al lui Melakarta derivă din calculul aritmetic și nu din practica carnatică, care folosește un număr mult mai mic de scale. Melakart-urile cu șapte tonuri sunt considerate subseturi ale unei scale cu douăsprezece tonuri într-un mod similar cu scala cromatică occidentală. Primul și al cincilea ton melakarta, corespunzător primului și al șaptelea ton cromatic, sunt invariabile în flexiune, în timp ce al patrulea ton melakarta, corespunzător celui de-al cincilea sau al șaselea ton cromatic, este permis doar una dintre cele două inflexiuni posibile, o poziție naturală (shuddah ) și o creștere (tivra). Deci, numărul de forme posibile este de două ori pătratul din numărul de moduri în care un subset cu doi membri poate fi extras dintr-un set de patru:

2\cdot \left({\frac {4!}{2!\cdot 2!}}\right)^{2}=2\cdot 6^{2}=2\cdot 36=72

{\ displaystyle 2 \ cdot \ left ({\ frac {4!} {2! \ cdot 2!}} \ right) ^ {2} = 2 \ cdot 6 ^ {2} = 2 \ cdot 36 = 72}

{\ displaystyle 2 \ cdot \ left ({\ frac {4!} {2! \ cdot 2!}} \ right) ^ {2} = 2 \ cdot 6 ^ {2} = 2 \ cdot 36 = 72}

Thaat

Teoria hindustanică heptatonică prevede, de asemenea, că al doilea, al treilea, al șaselea și al șaptelea grad de scară heptatonică (septak) pot avea, de asemenea, două inflexiuni; în acest caz, o poziție naturală și o scădere (komal). Din punct de vedere aritmetic, aceasta produce 2 ⁵ sau 32 de posibilități, dar teoria Hindustani, în contradicție cu Carnaticul, exclude scările care nu sunt utilizate în mod obișnuit.

Notare chineză Gongche

Scara heptatonică Gongche este Do, Re, Mi, [între Fa și Fa♯], Sol, La, [între Si ♭ și Si].

Notă

^ The New The New Grove Dictionary of Music and Musicians, ediția a doua, editat de Stanley Sadie și John Tyrrell (Londra, 2001)
^ Dupré, Marcel (1962). Cours Complet d'Improvisation în Orgue, v.2, p. 35, trad. John Fenstermaker. Paris: Alphonse Leduc. ASIN: B0006CNH8E.

linkuri externe

(EN) Scala heptatonic pe Encyclopedia Britannica , Encyclopædia Britannica, Inc.

Portal muzical : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de muzică

[Grove-1] The New The New Grove Dictionary of Music and Musicians, ediția a doua, editat de Stanley Sadie și John Tyrrell (Londra, 2001)

[2] Dupré, Marcel (1962). Cours Complet d'Improvisation în Orgue, v.2, p. 35, trad. John Fenstermaker. Paris: Alphonse Leduc. ASIN: B0006CNH8E.

[1]

[2]