Semn de cinema
| Semn de cinema | |
|---|---|
| Stat |  Italia |
| Limbă | Italiană |
| Periodicitate | bilunar |
| Tip | presa nationala |
| Format | revistă |
| fundație | 1981 |
| Site | Vicenza |
| editor | Cineforum din Vicenza |
| Circulația hârtiei | 3000 |
| Director | Paolo Cherchi Usai |
| Editor sef | Mario Calderale |
| ISSN | 0393-3865 |
| Site-ul web | www.segnocinema.it/ |
Segnocinema este o revistă de cinema italiană născută în septembrie 1981 la inițiativa Cineforumului din Vicenza . Printre fondatorii Maurizio Manduzio, Paolo Madron și Mario Calderale. Actualul regizor este Paolo Cherchi Usai .
Iese la fiecare două luni și se caracterizează prin faptul că are o parte monografică („specialitățile”) dedicată temelor teoretice ale cinematografiei și o parte mai informativă, cu spațiu amplu pentru recenziile filmelor lansate în cinematografe.
Spre deosebire de alte reviste de cinema, Segnocinema nu beneficiază de nicio finanțare pentru publicarea din partea statului italian. Revista există și rezistă exclusiv datorită copiilor vândute și abonamentelor.
Istorie
Segnocinema s-a născut în septembrie 1981, ca parte a Vicenza Cineforum. Primul deceniu este unul de adaptare, cu intervenții academice și doze masive de cinefilie veche și nouă. Între 1984 și 1987 sunt demne de menționat contribuțiile lui Alberto Crespi, Stefano Della Casa, Enrico Ghezzi, Filippo Porcelli . Apoi, la debutul anilor nouăzeci, a izbucnit dezbaterea despre teorie și critică. Revista devine un laborator plin de viață în care marile bătălii teoretice ale deceniului sunt proiectate pe terenul concret al criticii. Contribuțiile lui Paolo Cherchi Usai („Tăcerea criticului”, nr. 45, 1990), de Gianni Canova („Împotriva cinefiliei”, nr. 46, 1990), de Flavio De Bernardinis („Focul adevărurilor”, nr. 49) (1991), dar ceea ce domină scena este mai presus de toate confruntarea interzisă dintre empiricistul Alberto Pezzotta („Pentru o critică inatuală”, nr. 50, 1991) și postmodernistul Marcello Walter Bruno („La commedia degli equivoci n ° 52-53, 1991). Dezbaterea se stinge spre mijlocul deceniului. În timp ce Marcello Walter Bruno scrie un eseu intitulat în mod semnificativ „De ce nu voi mai merge la cinema” (nr. 85, 1997), primii doi critici post-teoretici convinși din punct de vedere critic încep să fie remarcați pe Segnocinema: Vincenzo Buccheri („Douăzeci de ani mai târziu ", nº82, 1996) și Roy Menarini („ Mincinos și mai mincinos ”, nº 87, 1997). În „zero ani”, reînnoirea revistei trece prin numele lui Andrea Bellavita, Luca Bandirali și Enrico Terrone, în ale căror scrieri este preluată critica noțiunii de autor și clișeele criticii de film și necesitatea unei reînnoire metodologică.
Speciale
Istoria Segnocinema, precum și numele colaboratorilor sunt marcate de Speciale, începând cu prima, „Critică și critică” (nr. 1), trecând prin studiile inovatoare despre Trailer (nr. 31), despre Actor (nr. 42 ), pe „Nu se poate filma” (nr. 46), pe Lumină și muzică (nr. 48 și nr. 49), până la numerele monografice dedicate clasicilor cinematografiei italiene: Ultimo tango a Parigi (nr. 113), 8½ (nr. 119) ), C 'a fost odată în America (nr. 125), Salò sau în cele 120 de zile de Sodoma (nr. 134), eu sunt un autarhic (nr. 138).
Titluri
O coloană istorică a Segnocinema este „SplitSegno - De ce da, de ce nu”, în care doi critici se provoacă reciproc apărându-se și pe celălalt zdrobind un anumit film. Printre celelalte coloane care au marcat istoria revistei se numără „Scult”, editat de Marcello Garofalo, „SegnoPixel” de Bruno Di Marino, „SegnoCorti” de Anna di Martino, pentru a ajunge la cel mai recent „ActorSegno” de Maria Paola Pierini și „SegnoSound” de Sergio Bassetti.
linkuri externe
- Site-ul oficial , pe Segnocinema.it .
| Controlul autorității | BNF ( FR ) cb36597121v (data) |
|---|
