Visuri interzise ale unei fete în floare

Această intrare sau secțiune despre subiectul dramelor nu citează sursele necesare sau cei prezenți sunt insuficienți . Puteți îmbunătăți această intrare adăugând citate din surse de încredere în conformitate cu liniile directoare privind utilizarea surselor .

Forbidden Dreams of a Girl in Bloom este o piesă de Luigi Lunari tradusă în franceză, germană, engleză și estonă.

Complot

O reinterpretare modernă a mitului Frumuseții și fiarei, este povestea unei fete care în lectura fabulei își proiectează visele sentimentale și erotice și trăiește cu o imaginație aprinsă întâlnirea cu un monstru oribil, dar în același timp mult mai fascinant decât palidul locotenent de care a fost mereu logodită. Povestea este ambientată în mod emblematic în Anglia victoriană în 1901, anul văzut ca începutul unui secol de inovație extraordinară. Dilema dintre monstru și locotenent, care provoacă în fată o serie de nevroze demne de vârsta lui Freud, se rezolvă atunci când reușește să împace în viața ei practică și în căsătorie siguranța pe care o oferă locotenentul și farmecul pe care îl exercită monstrul.

Prima reprezentare în străinătate

• Rakvere (Estonia), 2001 (cu titlul „Kaunitar ja koletis”) traducere de Eva Kolli. Regizat de Tiit Palu.

Notă

Cei șapte actori sunt chemați să interpreteze mai multe personaje, conform următoarelor concordanțe:
Bella Anderson va mai fi: La Bella, La Piccola Licia, La Piccola Carlotta, Frumoasa domnișoară a englezilor;
Locotenentul Fairchild va fi și: Bestia, Logodnicii, Împăratul Nero, Incoruptibilul Robespierre, Sultanul Shahriyàr;
Sir Anthony Anderson va fi, de asemenea:: Tatăl, Vechiul Lycian, Bătrânul conte de Corday, Vechiul general englez;
Dr. Turner va fi, de asemenea: Primul soț, Petronius, Danton, L'arabo;
Părintele Chesterton va fi, de asemenea: al doilea soț, Paolo, cavalerul Des Grieux, căpitanul englez;
Elizabeth va fi, de asemenea: Prima soră, sclavă, Sanculotta, Femeia haremului;
Pamela va fi și: A doua soră, Sclavă, Sanculotta, Femeia haremului.

Ediții

Publicat în revista „Hystrio”, în regia lui Ugo Ronfani, cu titlul „Frumoasa și Bestia”, Milano 1988.

Primirea presei și a criticilor

Lunari își angajează reinterpretarea psihanalitică a celebrului basm cu ironie capricioasă. (...) Dar „Frumoasa și Bestia” nu este un tratat de psihanaliză, ci o comedie: gustoasă, politicoasă, amuzantă. Modesta reticență a Bellei își ascunde intruziunile sexuale cultivate într-o atracție inconștientă pentru tatăl ei și ajung să transfigureze masculul - adică rece și amorf locotenentul Fairchild - într-un Monstru, o Bestie cu un farmec irezistibil. Deci, dacă își imaginează în sine Lycia din „Quo vadis?”, Înseamnă că Fairchild va fi Nero; ea Carlotta Corday și el Robespierre; ea o englezește în Arabia și el sultanul care o vrea în haremul său ... Și că în cele din urmă Fiara se dovedește a fi prințul fermecător, nimeni nu se poate îndoia: cu atât mai puțin Frumusețea. Un succes pe care, dacă noutatea ar fi străin și nu italian, criticii obișnuiți ar defini un triumf.
(Carlo Maria Pensa, Azi, Milano 1988)

Comedia curge agil, scrisă cu un ritm dialogic bine marcat (...) aceleași întâlniri modeste dintre Bella și Archibald în seră sunt de un stil manieristic evident, dar și de foarte bun gust și adesea sincer amuzant. Cele patru „preluări” ale fabulei sunt puțin mai didactice, chiar dacă se simte, sub vălul ironiei amabile, angajamentul real al lui Lunari de a înfrunta dialectica constrângerilor de libertate sexuală într-un mod modern.
(Guido Davico Bonino, La Stampa, Torino, 1988)

Ar fi nevoie de un musical de la Hollywood pentru a putea traduce în imagini textul revărsat și schimbător al lui Lunari și, de asemenea, acea aromă a unui basm.
(Renato Tomasino, Jurnalul Siciliei, 1988)

Lunari și-a permis luxul unei comedii cu intenții destul de subtile care, pornind de la o dezvoltare dramaturgică a reflecțiilor lui Brun Bettelheim asupra basmelor copilăriei, se desfășoară ca o cale freudiană prin necunoscutele fanteziilor edipiene și avantajele depășirii lor definitive în acceptarea componentele întunecate ale instinctului; trecând între exasperarea clișeelor ​​de poveste și omagiul amuzat stilului ferm al limbii victoriene ...
(Renato Palazzi, Corriere della Sera, Milano 1988)

Teatrul Portal : accesați intrările Wikipedia care se ocupă cu teatrul