Tehnica poveștii misterului

The Technique of the Mystery Story de Carolyn Wells este un ghid practic complet pentru scriitorii de povești de mister sau povești de detectivi și detectivi . Întărită de experiența sa de scriitoare de romane polițiste populare, autoarea explică cum să inventeze, să dezvolte și să organizeze material narativ pentru a compune mistere ingenioase, convingătoare și desconcertante în ceea ce privește caracterizarea personajelor, atmosfera și decorul.

Printre principalele argumente ale cărții se numără ideea că, în timp ce comploturile detectivului trebuie să se bazeze pe o logică inflexibilă și să se bazeze pe o documentare atentă, imaginația joacă un rol crucial în crearea unor povești convingătoare, pentru a trezi curiozitatea cititorului.

Cartea este citată în articolul lui Gilbert Keith Chesterton „ The thriller ideal ” și examinată în eseul lui George N. Dove The Rules of the Game ^[1] dedicat istoriei manualelor de scriere galbenă, care include și texte precum Douăzeci de reguli pentru scrierea SS Romane criminale Van Dine și Decalogul lui Ronald A. Knox .

Curiozitatea ca stimul pentru lectură

Carolyn Wells susține că singurul scop al poveștilor de detectivi este să distreze, să intereseze și să amuze. Un complot bine gândit trebuie să stimuleze abilitățile de raționament logic, atât sintetic cât și analitic, care este o cerință fundamentală pentru aprecierea acestui tip de literatură. Genul detectivului, de fapt, nu face altceva decât să stimuleze un dar înnăscut al ființei umane: curiozitatea. Plăcerea de a citi povești galbene stă în provocarea de a rezolva enigmele conținute în ele, în timp ce priceperea scriitorului (sau scriitorului) stă în capacitatea de a trezi curiozitatea cititorului. Autorul urmărește pasiunea pentru mister înapoi la primele ghicitori din istorie, inclusiv pe cea a Sfinxului și pe cea a lui Samson și subliniază modul în care dovezile acestui gust pentru enigmă au fost documentate din cele mai vechi timpuri. În poveștile cu detectivi, misterul este conceput pentru ca cititorii să-și demonstreze ingeniozitatea, astfel încât aceștia să se poată lăuda în priceperea lor mentală în maniera unui atlet care se încântă în tonusul muscular ^[2] .

Pentru reevaluarea genului detectiv

Wells contestă teza, susținută de detractori ai genului și răspândită în critica literară contemporană, conform căreia aprecierea poveștilor detectiviste ar indica un prost gust și un intelect inferior. În schimb, el susține că a sosit timpul de multă vreme pentru a oferi acestui tip de literatură locul potrivit alături de alte genuri narative mai nobile. În sprijinul acestei teze, el relatează că unele personalități celebre nu ezitaseră să-și declare predilecția pentru gen: printre ei, al 28-lea președinte al Statelor Unite ale Americii Woodrow Wilson , savantul shakespearian William J. Rolfe, diplomatul englez Sir . Andrew Cohen și scriitorul Henry James . Pentru Wells, caracterul convențional și formulic al poveștilor de detectivi, departe de a fi un defect, trebuie considerat meritul lor și nu trebuie să împiedice recunoașterea lor ca adevărate opere de artă ^[3] .

Personaje principale ale poveștilor de crime

Wells enumeră câteva elemente caracteristice ale poveștilor detectivului: săvârșirea unei infracțiuni, încercată sau finalizată; posibilitatea oferită cititorului de a ghici soluția interpretând o serie de indicii și făcând o serie de deduceri; desfășurarea anchetei; utilizarea facultăților logice și de raționament ale gândirii pentru rezolvarea cazului; un protagonist cu o mare perspicacitate.

La fel ca mulți alți critici, Wells identifică nașterea povestirii detectivului modern în nuvelele lui Edgar Allan Poe , dar afirmă că primul care a folosit cuvântul detectiv în domeniul narativ a fost Émile Gaboriau . Potrivit autorului, în poveștile lui Poe, detectivul avea doar o funcție instrumentală în procesul de rezolvare a enigmei și abia ulterior alți scriitori, precum Gaboriau și Conan Doyle , i-au recunoscut potențialul narativ ca un personaj complex și atractiv.

Ca personaje fictive, protagoniștii poveștilor de detectivi sunt foarte diferiți de detectivii reali și ofițerii de poliție. Principala diferență are de-a face cu acea atingere de anomalie care caracterizează detectivii fictivi, care apar ca personaje „transcendente” datorită abilităților lor de raționament super-uman. Potrivit autorului, este important ca evenimentele reprezentate să nu fie descrise pur și simplu, ca și când ar fi evenimente de știri, ci făcute angajante prin deplina desfășurare a imaginației în construcția decorului, a personajelor și a atmosferei. „Asigurați-vă că argumentul sună adevărat, că accesoriile sunt realiste, că situațiile sunt logice și că condițiile sunt plauzibile; dar lăsați-l să jingle magia ireală a detectivului în timp ce zânele dansează în realitatea luminii lunii. " ^[4]

În acest fel, lectura unei povești de detectiv devine un exercițiu intelectual incitant, capabil să trezească o întreagă varietate de emoții puternice.

Formatele narative

Wells subliniază modul în care povestea de detectiv poate adopta numeroase formate diferite și apar sub formă de scurtă poveste , o poveste în două sau trei părți, un apendice sau un roman în volum. În orice caz, este obligat să respecte un anumit format. De exemplu, romanul nu trebuie să depășească 400 de cuvinte, în timp ce romanul poate ajunge până la 30-35.000 de cuvinte. Ca modele, Wells îl subliniază respectiv pe Arthur Conan Doyle pentru nuvelă și pe Émile Gaboriau pentru roman.

Potrivit autorului, nuvela este, cu unele excepții, formatul în general cel mai potrivit pentru povestirea detectivului, deoarece dificultatea de a menține aprinsă curiozitatea cititorului crește proporțional cu lungimea povestirii. Roman și roman diferă nu numai pentru lungimea lor, ci și pentru gestionarea narațiunii de către autor (sau autor). Pentru aceasta Carolyn Wells definește romanul „intensiv” și romanul „expansiv”. Povestea detectivului poate fi adaptată ambelor formule, deoarece „poate fi comparată cu un acordeon: poate fi extinsă la maxim sau scurtată la minim” ^[5] .

Cum să construiești o poveste de detectiv

Vorbitorul

Alegerea tipului de narator din interiorul poveștii poate determina succesul sau eșecul unei povești detective. Wells identifică în naratorul inventat de Edgar Allan Poe cu Dupin-ul său un caz școlar. Scrierea lui Poe stimulează de fapt curiozitatea și dorința de a ști. Naratorul poate fi pus în scenă prin intermediul unei narațiuni pentru prima sau a treia persoană; în acest al doilea caz este adesea reprezentat ca jurnalist. În orice caz, el trebuie să aibă calitățile unei figuri curioase care caută răspunsuri la un puzzle. O manevră narativă utilă pentru a concentra povestea printr-un personaj din poveste este reprezentată de jurnal, al cărui Hound of the Baskervilles al lui Arthur Conan Doyle sau The Mystery of the Yellow Room de Gaston Leroux oferă exemple deosebit de eficiente.

Setarea

Pentru setare, Wells recomandă să nu alegeți medii prea deteriorate și sărace. Elementele decăderii și decăderii sunt, de fapt, provocate automat de crima de la care începe povestea. În orice caz, nu uitați că setarea depinde de complot. Centralitatea locului crimei necesită o atenție deosebită descrierii mediului. Autorul ne invită să creăm curiozitate cu privire la aceste spații și să luăm în considerare avantajele oferite de alegerea contextelor burgheze și bogate, care, în opinia ei, sunt mai susceptibile de a fascina cititorul. Nu contează dacă locurile și evenimentele pot părea improbabile, deoarece „poveștile detectivilor nu sunt realiste” ^[6] . Cu toate acestea, spune autorul, rămâne important să scrieți despre ceea ce știți în profunzime.

Intriga

Wells recomandă planificarea fiecărei părți a complotului cu o atenție deosebită la dezvoltarea logică. Structura narativă trebuie configurată înainte de a începe chiar să scrie. Modelul de referință este încă o dată Edgar Allan Poe, care abordează precizia necesară pentru construcția complotului la cea folosită pentru a rezolva o problemă matematică: accident sau intuiție; că lucrarea a trecut, pas cu pas, la finalizarea ei cu precizia și consecința rigidă a unei probleme matematice. ^[7]

Revelația finală a vinovatului își propune să destabilizeze cititorul (sau cititorul), întrucât cel care a comis crima trebuie să fie cel mai nebănuit dintre personaje. Anna Katharine Green este foarte pricepută în aplicarea acestei strategii. Un caz particular în care vinovatul se dovedește a fi detectivul însuși se găsește în The Whispering Man, de Henry Kitchell Webster . În această carte, toate indiciile și informațiile utile pentru înțelegerea identității infractorului sunt împrăștiate pe parcurs, dar în așa fel încât să abată atenția cititorului de la vinovat până în momentul revelației finale.

Proiectarea poveștii

Potrivit lui Wells, câteva reguli cheie pentru scrierea de povești de detectivi sunt următoarele:

Înainte de a scrie : 1. Identificați modul și motivul infracțiunii; 2. Creați un subtrot pentru fiecare personaj legat de victimă sau care se află în vecinătatea scenei în momentul executării infracțiunii.

Scrieți în ordine : 1. Introducere. 2. Descoperirea infracțiunii. 3. Prezentarea suspecților, începând cu cel mai puțin probabil. 4. Intrarea detectivului, deciziile sale, arestările și explicațiile.

Wells indică, de asemenea, ca posibil model pentru compoziție următoarea schemă narativă, atribuindu-l „unui autor cunoscut” ^[8] , care însă nu menționează:

1. Premisă. Status-quo. Introducerea personajelor ( dramatis personae )
2. Incipitul poveștii. Reuniunea personajelor și atribuirea rolurilor
3. Prima ipoteză a separării dintre nevinovat și vinovat, înșelător intenționat
4. Încălcarea infracțiunii
5. Neidentificarea vinovaților de către poliție, legist, prieteni și rude
6. Eșecul tuturor. Intrarea detectivului transcendent
7. Detectivul observă și oferă explicația sa despre fapte
8. Eliminarea discretă a infractorului, prin sinucidere, accident sau altfel
9. Detectivul se căsătorește cu o tânără pe care a cunoscut-o de-a lungul istoriei (invariabil și imperativ!)

Autorul observă că ultimul punct trebuie interpretat într-un spirit satiric, întrucât, scrie ea, cu siguranță cei mai buni detectivi nu îl consideră un element indispensabil!

Sfatul este să vă inspirați din aceste indicații, dar cu unele avertismente. Primul se referă la explicația metodelor și motivelor criminalului, care ar trebui să aibă loc chiar înainte de punctul culminant. Al doilea este să nu rezerve o moarte prea oribilă pentru ucigaș. Wells adaugă că este de preferat ca făptuitorul să se sinucidă prin ingerarea otravei înainte de a-și spune ultimele cuvinte.

Mențineți suspansul

Enigma în jurul căreia se învârte o poveste de detectiv trebuie să trezească în orice caz interesul și curiozitatea cititorului. Wells citează, de exemplu, cazurile Anna Katherine Green , care și-a construit textele în jurul unei singure idei capabile să atragă curiozitatea cititorului, și a lui Robert Louis Stevenson , care a adoptat o scriere onestă, procedând fără să ascundă nimic de cititor și să-l intereseze. a fi nevoit să recurgă la trucuri, cum ar fi să-i facă pe oameni să suspecteze că sunt în cele din urmă destinate să se dovedească nevinovați. Stevenson oferă și exemplul unei narațiuni realizate din două unghiuri, alternând punctul de vedere al unui detectiv experimentat cu cel al unui detectiv mai puțin priceput.

Indexul cărții

CAPITOLUL I - CURIOSUL ETERN

1. Inchiziția în curioși este universală
2. Ghicitori timpurii
3. Pasiunea pentru rezolvarea misterelor

CAPITOLUL II - LITERATURA MISTERULUI

1. Locul de drept al poveștii de mister în ficțiune
2. Povestea misterului considerată artă
3. Revendicările antagoniștilor și protagoniștilor

CAPITOLUL III - ISTORIA MISTERULUI

1. Poveștile misterioase antice

CAPITOLUL IV - Povești cu fantome

1. O clasificare de lucru
2. Povestea fantomelor
3. Povești de fantome celebre
4. Povestea fantomelor umoristice

CAPITOLUL V - Povești de călărie

1. Câteva povești notabile despre enigme
2. Natura poveștii enigmelor și tipurile sale

CAPITOLUL VI - Povești DETECTIVE

1. Ce este o poveste de detectiv
2. Rise of the Detective Story
3. Detectivul - Fictiv și real
4. Fiction versus Fact
5. Interesul poveștii de detectivi
6. Un rezumat

CAPITOLUL VII - DETECTIVUL

1. Adevăratul detectiv și opera sa
2. Material detectiv fictiv
3. Detectivul transcendent
4. Pioneer Detectives of Fiction
5. Detectivi recenți de ficțiune
6. Detectivul științific al ficțiunii
7. Noua psihologie în poveștile de detectivi
8. Alte tipuri

CAPITOLUL VIII - DEDUCȚIE

1. Ratiocination in Early Detective Stories
2. Deducerea utilizată în viața de zi cu zi
3. Elementul analitic din povestea detectivului
4. Detectivul lui Poe - Prototipul
5. Detectivul în roman

CAPITOLUL IX - PRINCIPII APLICATE

1. Detectivii lui Poe, Doyle și Gaboriau
2. Individualitatea acestor detectivi
3. Adevăratul Sherlock Holmes

CAPITOLUL X - RAZIONAREA RATIOCINĂRII

1. Metoda lui Sherlock Holmes
2. Metoda lui Lecoq
3. Alte metode
4. Metoda lui Holmes evaluată
5. Metodele inductive și deductive
6. Două exemple izbitoare

CAPITOLUL XI - OBSERVARE ÎNCHISĂ

1. Căutarea indicilor
2. The Bizarre in Crime
3. Valoarea banalului
4. Trucurile imitației

CAPITOLUL XII - ALTE DETECTIVE ALE FICȚIEI

1. Câteva trăsături originale
2. Doi detectivi unici

CAPITOLUL XIII - PORTRETE

1. Câteva portrete de detectivi timpurii
2. Câteva portrete mai moderne
3. Câteva portrete mai puțin cunoscute
4. Idiosincrazii ale detectivilor fictivi
5. Fraze preferate ale detectivilor

CAPITOLUL XIV - DISPOZITIVE DIVERSE

1. Zăpadă și ploaie
2. Unele dispozitive deosebit de dificile
3. Dispozitive care nu sunt plauzibile

CAPITOLUL XV - AMPRENTE ȘI AMPRENTE

1. Omniprezența amprentelor
2. Alte descoperiri miraculoase
3. Deduceri remarcabile din amprente
4. Amprente digitale și urme de dinți

CAPITOLUL XVI - MAI MULTE DISPOZITIVE

1. Indicii tabelate
2. Dispozitive uzate
3. Utilizarea deghizării
4. Alte „Proprietăți”

CAPITOLUL XVII - DISPOZITIVE FALSE

1. Eroarea „Urmei”
2. Distrugerea dovezilor
3. Ipoteze false
4. Erori de fapt și de deducție
5. Utilizarea planurilor ilustrative
6. Camera încuiată și blocată

CAPITOLUL XV - ASASINATUL ÎN GENERAL

1. Crima considerată în abstract
2. Crima ca artă plastică
3. Tema Crimelor
4. Tema jafului
5. Dispariția misterioasă

CAPITOLUL XIX - PERSOANE ÎN POVESTE

1. Victima
2. Criminalul
3. Portretizarea defectuoasă a criminalului
4. Detectivul secundar
5. Suspecții
6. Eroina și elementul romantismului
7. Poliția 8. Supernumerarii

CAPITOLUL XX - MANIPULAREA INFRACȚIUNII

CAPITOLUL XXI - MOTIVUL

CAPITOLUL XXII - Dovezi

1. Coronerul
2. Ancheta
3. Martorii
4. Prezentarea dovezilor
5. Dovezi circumstanțiale
6. Deduceri din dovezi
7. Deduceri din indicii
8. Dovezi prin psihologie aplicată
9. Observare directa
10. Exactitatea detaliilor
11. Teorii ale dovezilor

CAPITOLUL XXIII - STRUCTURA

1. Lungime
2. Nuvela și romanul
3. Singuritatea complotului în povestea detectivului
4. Întrebarea de lungime
5. Naratorul din povestea detectivului
6. Setarea

CAPITOLUL XXIV - PARCELURI

1. Intriga este povestea
2. Construirea complotului
3. Menținerea suspansului
4. Planificarea poveștii
5. Întrebarea umorului
6. Unele dispozitive unice

CAPITOLUL XXV - SFATURI SUPLIMENTARE

1. Utilizarea coincidențelor
2. Utilizarea melodramei
3. Plictiseală
4. Parcele unice și solubilitatea lor
5. Femeile ca scriitoare de povești de detectivi

CAPITOLUL XXVI - SFATURI FINALE

1. Calitățile generale ale poveștii detectivului
2. Corectitudine
3. Numele
4. Titluri

Notă

Bibliografie

• Carolyn Wells, Tehnica poveștii misterului , Springfield, Mass., The Home Correspondence School, 1913.
• George N. Dove, „Regulile jocului”, Studies in Popular Culture , Vol. 4 (primăvara 1981), pp. 67-72.
• Gilbert Keith Chesterton, „The Ideal Detective Story”, Illustrated London News, 25 octombrie 1930; acum în The Soul of Wit: GK Chesterton on William Shakespeare, editat de Dale Ahlquist, Mineola (NY), Dover, 2012.

Elemente conexe

• Teoria galbenă
• Istoria thrillerului
• Galben (gen)
• Politie
• Poliția procedurală
• Galben clasic
• Douăzeci de reguli pentru scrierea de romane polițiste
• Decalogul lui Knox

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Tehnica poveștii misterului

linkuri externe

• Tehnica poveștii misterului din archive.org
• Tehnica poveștii misterului de pe Gutemberg.net

Portal galben

Portalul literaturii