Vila Molin
| Vila Molin | |
|---|---|
 | |
| Locație | |
| Stat |  Italia |
| regiune | Veneto |
| Locație | Turma Padovei |
| Adresă | via Ponte della Cagna, 106 |
| Coordonatele | 45 ° 21'44,46 "N 11 ° 50'22,81" E / 45,36235 ° N 11,83967 ° E |
| Informații generale | |
| Condiții | In folosinta |
| Constructie | Secolele XVI - XVII |
| Stil | Renaştere |
| Realizare | |
| Arhitect | Vincenzo Scamozzi |
| Client | Familii Molin , Capodilista , Conti, Caterina Sagredo Barbarigo, Emo Capodolista families, Pisani , Vanni, Dondi dall'Orologio, Iginio Kofler , Ferruccio Franceschini |
Villa Molin este o vilă venețiană din Padova , în localitatea Mandria , proiectată în 1597 de arhitectul vicentin Vincenzo Scamozzi (1548 - 1616), arhitect, scenograf, scriitor de cultură largă care lucrează în Vicenza și în zona venețiană , unde a fost figura cea mai importantă dintre Andrea Palladio și Baldassare Longhena .
Printre cele mai importante lucrări ale sale se numără Procuratie Nuove din Piazza San Marco, biserica San Nicolò da Tolentino care l-a făcut celebru printre patricienii venețieni, inclusiv familia Molin.
Este caracterizat de un plan central pătrat și rafinat de elegantul pronaos cu coloane ionice care are vedere la canalul Battaglia .
Planul vilei arată o coerență geometrică extraordinară, bazată pe pătrat, care determină forma atât a vilei, cât și a holului central. Structura volumelor este deosebit de clară, articulată în blocul principal, acoperirea ieșind din holul central și loggia de pe râu. Acesta din urmă este o adevărată cameră deschisă, un fel de belvedere din care să admiri exteriorul, fără, totuși, că există scări care îți permit să cobori. Sala centrală este maiestuoasă, obținută cu două cuburi suprapuse, un fel de curte exterioară, iluminată de sus nu de un oculus, ci de patru mari ferestre termice. Parterul este un corp real al clădirii în sine complet, articulat în jurul unei camere mari pătrate cu o boltă virtuozică coborâtă.
Istorie
Vila își are originile în epoca feudală : se pare că aici s-a ridicat castelul La Mandria, construit în 905 de Gauslino Transalgardi pe terenurile pe care familia sa le-a condus, ca conti , din 775. În 1183 împăratul Frederick Barbarossa a confirmat privilegiile a Transalgardilor la una dintre ramurile lor, Forzatè Capodilista.
Un document datat 1470 atestă faptul că Gabriele Capodilista și-a lăsat soția Romea un «Domus magna, cum corte horto, bruolo, gastaldia [...] in villa Mandria propte pontem altum». La mijlocul secolului următor, capodilistii au reconstruit biserica satului și, cu ocazia, reședința însăși.
În aceeași perioadă, Molin , patricienii venețieni , au început să cumpere proprietăți de la La Mandria de multe ori chiar de la Capodilista. Deja în 1550 au declarat posesia unei „case de zid și brolo pentru utilizare”.
În 1597, Nicolò Molin di Vincenzo, la vârful carierei sale de ambasador al Republicii Veneția, i-a încredințat arhitectului Vincenzo Scamozzi proiectul unei reședințe de țară demne de familia sa. Nevoile de muncă și de reprezentare a familiei Molin necesitau o vilă care să domine peisajul și să fie în contact strâns cu râul. Pentru a aduce un omagiu faimei familiei, a fost ales cel mai prestigios arhitect al vremii din orașul Veneția, tocmai Vincenzo Scamozzi. Lucrările au început deja la livrarea proiectului, dar în 1608 clientul a murit brusc.
Complexul s-a întors apoi la capodilisti datorită dreptului de preemțiune . În 1684 Sigismonda Capodilista a lăsat vila fiilor ei Naimero și Pio Conti, a căror familie a rămas până în 1768 când a murit Carlo Vincenzo Conti. Cu acea ocazie, lichidatorul Giovanni Belli a vândut vila lui Caterina Sagredo Barbarigo, dar Antonio Capodilista a cumpărat-o câțiva ani mai târziu. Revenită astfel foștilor proprietari (cărora li se datorează o restaurare radicală finalizată în 1777), în 1778 a trecut prin moștenire Emo-ului (numit Emo Capodilista în urma căsătoriei dintre Leonardo Emo și Beatrice Capodilista).
După 1812 vila a trecut la Paolina Drusilia în Vettor Pisani Moretta, ulterior la familiile Pisani , Vanni, Dondi dall'Orologio. Acestora le datorăm o restaurare care reorganizează un activ acum degradat. La începutul anilor nouăzeci al secolului al XIX-lea, acoperișul, bolta centrală cu fresce și accesoriile externe, cum ar fi tencuieli marmorino, piatră și statuie, au fost supuse restaurării conservatoare.
O anexă a trecut în schimb familiei Giusti del Giardino care a transformat-o în Vila Giusti de astăzi. Aici, la 3 noiembrie 1918, a fost semnat armistițiul de la Villa Giusti după câteva zile de negocieri purtate chiar la Villa Molin.
În 1955 a fost cumpărat de antreprenorul Iginio Kofler care era responsabil pentru lucrările de restaurare noi.
Descriere
Clădirea respectă perfect, cu excepția poziției scărilor, adăugată în secolul al XIX-lea, proiectul reprezentat de Scamozzi în tratatul său. Structura clară a volumelor (corpul clădirii, loggia și acoperișul emergent al holului central) sunt elemente caracteristice ale vilei.
Vila, ca reședință principală a Molins, situată într-un context suburban, combină, de fapt, soluții consolidate în arhitectura unei vile cu altele mai bine urbane.
Clădirea este orientată direct pe malul canalului Battaglia , fără nicio mediere cu privire la teritoriu: loggia mare, înaltă la parter, este aliniată cu zidurile care închid proprietatea de-a lungul drumului public. Loggia nu numai că nu se află în centrul complexului format dintr-o vilă și fabrici rurale, dar nici nu este locul din care se accesează încăperile principale.
Loggia de la Villa Molin pare să fi fost proiectată pornind de la un exemplu străvechi: la fel ca în camera porticului din Ottavia și, spre deosebire de logiile proeminente de la Rotonda sau Villa Chiericati, coloanele de colț devin stâlpi cu entaze agățate de pereții laterali .
Acoperită de o boltă de pavilion, cu dimensiuni foarte apropiate de o cameră de „două tablouri în lungime” la fel de lată ca planul central, dar independentă de subdiviziunea internă a camerelor, loggia apare mai degrabă ca o cameră deschisă și, dacă avem în vedere interpuse balustrade la coloane și utilizarea capitelelor ionice cu volute diagonale, nu pare greșit să considerăm pronaosul ca o fațadă care necesită o vedere scurtată, oferindu-se privirii trecătorilor pe stradă și pe canal ca pe o strada orașului.
Parterul, ascuns acum parțial de ridicarea terasamentelor, este un etaj de fabrică finalizat în sine și nu, ca la Rocca Pisana , o bază pe care să se stabilească nivelul principal: este acoperit în întregime cu un sarmar plat, are intrări independente pe fiecare parte, iar raportul dimensional (14 picioare) în raport cu etajul nobil (24 picioare) depășește, deși ușor, deja considerabilul 1: 2 folosit în Malcontenta, apropiindu-se mai degrabă de cel al palatelor Sanmicheli sau Vila Verlato.
Etajul principal are aceeași diviziune planimetrică ca parterul, concentrat pe holul central mare pătrat care ocupă întreaga înălțime a clădirii, luând lumină de la ferestrele mari ale felinarului. Cele patru vestibule boltite formează un plan de cruce grecească cu holul central și definesc spațiile camerelor private și ale camerelor laterale.
Sala centrală prezintă elemente tradiționale renascentiste, cum ar fi ferestrele încadrate de serlianas la primul etaj, repetarea figurilor geometrice regulate atât în plan, cât și în înălțime. Aceste caracteristici nu răspund doar unei nevoi „intelectuale” a arhitectului, ci par să fie și rezultatul noilor nevoi ale clientului, începând de la care Scamozzi ajunge la o nouă interpretare a vilei în plan pătrat deja dezvoltată anterior de Serlio. , Palladio și de același arhitect.
Spre deosebire de Palladio , pentru care curțile sunt adesea spații goale în ceea ce privește proiectarea clădirii sau elemente de legătură între clădiri diferite, pentru Scamozzi curtea este centrul de greutate fizic și conceptual al clădirii, în mod constant pătrat, în jurul căruia este organizată planul de etaj. În cazul Vila Molin, aceasta se transformă într-un gol excepțional de trei înălțimi, aproape o curte acoperită.
În frontul principal de deasupra timpanului, care la rândul său este ridicat deasupra colonadei, trei statui acroteriale, care nu sunt originale, decorează acoperișul. Celelalte fațade au ferestre arhitecturate care încadrează serliana centrală și ferestre mici la mansardă. Acesta din urmă are patru pasuri, iar în centru este depășit de un felinar pătrat, deschis în ferestre lunete mari, care la rândul său este acoperit în formă de piramidă. Camerele de la parter, inclusiv cea centrală, au tavan boltit din teracotă. Galeria, pe care se deschid ușile camerelor de la etajul superior, este susținută de o cornișă sprijinită pe stâlpi dorici; o turnare proeminentă, în corespondență cu pasul acoperișului, subliniază oblonul bolții. Panoul central reprezintă un cadru din stuc, în timp ce patru pânze sunt dispuse pe laturile ferestrelor mari.
Niciun element de piatră, cu excepția pragului, nu marchează ferestrele și spre deosebire de alte clădiri izolate - ca în Rocca Pisana unde Scamozzi, în timp ce se distinge clar, tratează fațadele principale și laterale cu egală demnitate formală - aici serliana este definită doar de arhitrava ușor proeminentă, dar suporturile sunt stâlpi patrulateri foarte simpli, fără capitel.
Inigo Jones , în călătoria sa din 1613-1614, a vizitat Villa Molin cu mare interes. Și-a amintit-o încă în 1636, când într-o notă la Quattro Libri a lui Palladio, a discutat despre relația dintre coloanele de pe socluri și balustrade. De fapt, el declară că se inspiră de la Villa Molin pentru coloanele corintice care stau pe podeaua loggiei, fără piedestal „așa cum am făcut în Greenwich, în loggia către parc și așa cum am văzut în Ponte della Cagnia lângă Padova într-o vilă a lui Clarissimo Molin ". Această soluție a fost practicată și în multe fabrici „paladiene” din Anglia între secolele XVII și XVIII (pentru a rămâne cu câteva exemple raportate în Vitruvius Britannicus: de la Gunnesbury House și Amesbury House la Colin Campbell's Wanstead), deoarece permite ridicarea unei logii la vechi la un parter de o dimensiune bună, așa cum este cerut de nevoile moderne britanice.
John Soane o înfățișează pe Villa Molin într-un desen din 1780, pe lângă el, mulți vor merge în Italia pentru a admira operele de artă și se vor concentra asupra producției lui Scamozzi.
Decoratiune interioara
Decorul pictural complex al etajului principal se adaptează la aspectul clădirii în urma suprapunerii clasice a ordinelor din coloanele pictate și în celelalte elemente arhitecturale inserate.
Restaurarea lui Kofler a adus la lumină frescele originale, eliminând unele decorațiuni din secolul al XIX-lea care nu erau în concordanță cu structura și viziunea originală a vilei.
Frescele sunt atribuite lui Pietro Antonio Cerva (aproximativ 1640-1683).
În sala centrală arhitecturile virtuale, pictate în perspectivă, acoperă complet pereții și bolta, creând un ansamblu de măreție care amintește sălile de clasă termale romane studiate de Scamozzi în tinerețe. O adevărată balustradă din lemn, pictată în imitație de marmură, identifică diferitele etaje și îmbrățișează întregul spațiu. Sub acest pilaștri dorici canelați încadrează arcurile de acces. Policromia accentuează varietatea și iluzia de profunzime a spațiilor. Deasupra balustradei, arhitecturile virtuale propun coloane ionice de marmorino verde cu capiteluri și baze aurii. Nișe și camee ovale în violet monocrom îmbrățișează și domină cele patru uși centrale. Există episoade narate din viața lui Enea, cel mai curajos dintre troieni după Hector.
Deasupra celor opt uși de colț, cu casete false și ghivece de flori, ajută la accentuarea dimensiunii de perspectivă a întregului sistem pătraturistic. Bolta se ridică dintr-o cornișă pictată liniar; în colțuri, coloanele corintice din marmură roșie delimitează opt subiecte adânci trecute cu vederea de muzicieni și alte persoane. Stemele familiilor Capodilista și Conti se află pe cele patru colțuri.
Cele patru pânze descriu patru heruvimi care reprezintă anotimpurile, un semn al trecerii timpului și o temă frecventă a reprezentărilor din vile.
În cutia din centru sunt înfățișate Aurora și Titone , sub privirea Dianei și a doi cupidoni. Mitul spune că zeița Aurora s-a îndrăgostit de eroul troian Titone, dar a uitat să ceară tinerețe eternă pentru el. În cele din urmă, redusă la o singură voce, a transformat-o într-o cicală.
În cele patru vestibule cu boltă de butoi, ușile deasupra sunt decorate cu suluri cu vedere la vilele familiei Capodilista, inclusiv la Villa Molin.
Pe lângă faptul că sunt o extensie a suprafeței sălii, vestibulele, care formează crucea greacă cu holul, servesc la împărțirea camerelor principale și a sălilor aranjate rațional în grupuri distincte. Rezultatul este patru apartamente distincte pentru care camera de zi este locul comun de reprezentare și loc de întâlnire, un sejur de vară ideal, vast și proaspăt, adăpostit și decorat elegant.
Frescele creează o extensie a sălii folosind aceleași culori strălucitoare și aurii, însuflețind bogatul cadru arhitectural și de perspectivă.
Stucurile ușoare și delicate realizate la sfârșitul secolului al XVIII-lea de familia Capodilista care decorează dormitoarele și camerele cu suluri, lăstari și camee fac un contrast original.
Parcul
Considerată unul dintre cele mai frumoase parcuri istorice, grădina de la Villa Molin se întinde pe 33.000 de metri pătrați, înconjurată de un gard înalt
Grădina italiană cu bulevarde și statui din bușteni se bazează pe proiectul original al lui Vincenzo Scamozzi.
Grădina romantică are plante vechi de secole și pe vremea când vila era locuită de Igino Kofler, avea un teren de tenis și trei găuri de golf.
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Villa Molin
