Vittoria Caldoni

Vittoria Caldoni ( Albano Laziale , 6 ianuarie 1805 - Rusia , după 1872) a fost un model italian .

Vittoria Caldoni - portretul lui Josef Anton Settegast

Portretul lui Vittoria Caldoni de Friedrich Overbeck - 1821

Studiu despre Vittoria Caldoni, de Julius Schnorr von Carolsfeld , 1822

Biografie

Vittoria Candida Rosa era fiica unui vinificator din Albano, a șasea din nouă copii (șase fete și trei băieți). În jurul vârstei de cincisprezece ani a fost descoperit pentru frumusețea sa. A devenit cunoscut în toată Europa, pozând pentru cei mai renumiți pictori din anii '20 și '30 ai secolului al XIX-lea, întruchipând idealul de frumusețe populară italică. A fost descoperit de un pictor amator, Augusto Kestner , secretar al ambasadei Hanovre la Roma. Petrecuse o vară la Albano și se întâlnise cu Vittoria din întâmplare, era surprins de frumusețea ei, de puritatea și nobilimea trăsăturilor ei, de ochii ei care păreau să întruchipeze idealul frumuseții clasice: „ o frumusețe - a scris el - ca perfect, deoarece nu s-a văzut încă din zorii omenirii ”. Kestner i-a dedicat Vittoria un capitol din Studiile sale romane: Vittoria, frumoasa vinificator din Albano. În schimb, comandat de prințul moștenitor al Bavariei Ludwig , în 1821, Johann Friedrich Overbeck a descris-o într-o pictură în ulei, așezată într-un câmp de grâu, sub un copac, într-un moment de odihnă și meditație: o alegorie a verii și a toamnei. Franz Ludwig Catel (1778-1856) i-a dedicat, de asemenea, un portret în ulei: „frumosul viticultor” este înfățișat în costumul lui Albano, pe fundalul unui lemn, fața ei cu o expresie colectată iluminată de albul orbitor al batistei care traversează pieptul și cel așezat pe cap. În acest moment, notorietatea fetei a fost de așa natură, încât în ​​august 1828 Kestner i-a trimis lui Goethe portretul lui Vittoria, primind laude și mulțumiri de la vechiul scriitor.

Ceea ce a fost foarte frapant la Vittoria a fost faptul că s-a dovedit a fi o femeie diferită de celelalte, a pozat pentru acești artiști sub ochii vigilenți ai mamei sale, nu a pozat niciodată goală și nu a acceptat cadouri sau taxe pentru sesiunile sale. . Spontaneitatea și modestia fermecătoare a tinerei păreau neafectate de celebritatea bruscă și binemeritată. Kestner a scris despre ea: „ Vittoria a rămas întotdeauna aceeași, fără să-și dea vreodată aerisiri ”. El a spus că frumusețea ei era o șansă pe care viața o poate oferi. Interesul excepțional pentru Vittoria va continua să se răspândească în timp, contribuind la răspândirea reputației sale de frumusețe perfectă în toată Europa.

Caldoni a fost portretizat și de alți artiști celebri care au rămas la Roma în momentul Marelui Tur , precum Horace Vernet , August Heinrich Riedel , Heinrich Maria von Hess , Julius Schnorr von Carolsfeld și Franz Ittenbach care într-una din călătoriile sale s-au oprit în Formia iar în acea perioadă înfățișa un om de rând cu coafura tipică a femeilor din zonă, cu fundalul idilic al coastei tirene. „Fată romană” a fost titlul pe care l-a dat Ittenbach portretului Victoriei. De asemenea, a modelat sculptori precum Bertel Thorvaldsen , Johann Gottfried Schadow și Pietro Tenerani . ^{[1] [2] [3]} Caldoni a fost protagonistul a aproximativ cincizeci de lucrări, inclusiv desene, picturi și sculpturi.

În 1830, la vârsta de douăzeci și cinci de ani, Vittoria a întâlnit doi pictori ruși tineri și necunoscuți: Aleksàndr Ivanov și Grigorij Làpcenko . Cei doi plecaseră recent de la Petersburg și împreună începuseră călătoria spre Roma. Aleksàndr Ivanov a fost unul dintre marii maeștri ai picturii rusești din prima jumătate a secolului al XIX-lea, a venit la Roma cu o bursă de la Societatea de Încurajare a Artiștilor. Làpcenko a călătorit pe cheltuiala contelui Michaìl Voroncòv , descendent al unei ilustre și antice familii.

Cei doi pictori au ajuns în Albano unde au închiriat o cameră în „casa Caldoni”. Vittoria a făcut imediat cunoștință cu cei doi tineri ruși, mai simpli și mai prietenoși decât colegii lor germani. Tânăra nu mai era adolescenta timidă care încă în 1822 avea „o respingere absolută pentru a stabili noi cunoștințe cu pictorii”, așa că Vittoria a început să pozeze pentru ambii artiști și amândoi s-au îndrăgostit de ea. Așadar, nu numai veselul și extrovertitul Làpcenko, ci și timidul și rezervatul Ivanov, amândoi aveau o devoție față de ea care depășea interesul artistic.

De îndată ce a ajuns la Roma, Làpcenko a decis să-și încerce mâna pe un subiect tradițional al artelor figurative, episodul Vechiului Testament al Susanei și bătrânilor. Susanna lui surprinsă de bătrâni avea chipul frumos al Vittoriei. În imaginea de ansamblu, Susanna părea frumoasă și deranjantă, stătea într-o poziție artificială ca model, în timp ce țesătura pânzei pe care o ținea în mână și frunzele arbuștilor din spatele ei păreau sculptate. Știm despre existența acestui portret din judecata admirată a lui Aleksàndr Ivanov: „ Acum [...] a pictat prima frumusețe a locului: realizarea acestui portret, după părerea mea, este mai dificilă decât pictarea unui tablou precum Susanna Acesta este portretul celei mai frumoase femei din Italia! "Aleksàndr Ivanov lucra și el la Vittoria, el a„ setat ”trăsăturile Vittoriei într-o compoziție: pictura Apollo, Giacinto și Ciparisso intenționată spre muzică și cântat. Vittoria și-a împrumutat ochii negri mari și gâtul subțire figurii adolescentului Cyparissus. Ivanov îl înfățișează pe Cyparissus cu ochii coborâți timid.

Între timp, Albano își lua o mare importanță în ochii călătorilor străini: Albano a devenit, ca și toată Italia, destinația unui pelerinaj artistic dens, o etapă canonică a Marelui Tur, unde reminiscențe istorice, plăcere estetică, culoare locală s-au amestecat cu bucătărie excelentă la prețuri foarte modeste. La Albano, la acea vreme, nobilii, suveranii și pictorii erau acasă. Oamenii de scrisori s-au uitat de bunăvoie, conștienți de ceea ce de Brosses , Goethe, Stendhal , Turgenev au scris despre asta.

Susanna și bătrânii - Grigorij Làpcenko

Vittoria nu se mai temea de reciprocitatea deschisă a iubirii lui Làpcenko și când povestea de dragoste a devenit cunoscută în mediul artistic roman, a generat o mulțime de surprize. Până atunci Vittoria nu a fost niciodată interesată de artiștii pentru care a pozat și comportamentul ei nu a dat naștere niciodată unor bârfe. În jurul anului 1833 Làpcenko a manifestat simptomele unei boli foarte grave care urma să-l conducă pe pictor la orbire. În ciuda bolii sale, Lapcenko a continuat să lucreze, deși cu mult efort. A pictat tabloul Țăranului Roman cu un coș pe cap, în care știa să dea o mare lumină feței Vittoriei și în așa fel încât totul să pară viu și în mișcare. Pictura a fost expusă la Roma într-o expoziție organizată la începutul anului 1839 de către colonia de artiști ruși cu ocazia unei vizite a lui Tsarevich Aleksàndr Nikolàevic , viitorul Alexandru al II-lea. Pictura a fost mult apreciată de prințul moștenitor și, așa cum a scris autorul, „a fost cumpărată de Alteța Sa la un preț generos ”. Afecțios și uman cât era, prietenul său Ivanov a făcut tot ce a putut pentru nefericitul său coleg: în primăvara anului 1834 i-a trimis o pereche de ochelari la Albano, apoi în toamnă l-a însoțit la Napoli pentru câteva terapii și, în cele din urmă, i-a încredințat la un medic care l-ar ține sub tratament până se va întoarce acasă.

În ciuda eforturilor sale, Lápcenko era bolnav. La Napoli, departe de Vittoria, a amenințat că va pierde viața. Vittoria și-a răspuns reciproc atențiile cât de bine a putut. Ivanov era apropiat de amândoi cu afecțiune frățească. Dragostea lui Làpcenko pentru Vittoria nu a afectat în niciun fel relația de prietenie profundă care i-a legat pe cei doi artiști, iar Lapcenko va rămâne singurul prieten adevărat al lui Ivanov pentru o lungă perioadă de timp. După ce s-a supus inutil la băile termale din Ischia, Làpcenko s-a întors la Albano, la casa Caldoni. Starea sa, fizică și morală, s-a înrăutățit. Nu mai putea fi pictor.

Sănătatea slabă a lui Grigory a fost probabil motivul pentru care logodna a fost prelungită de ani de zile. Dar cei doi tineri s-au căsătorit în cele din urmă la 29 septembrie 1839, dar nu la Albano. Mitul „frumosului viticultor” nu s-a împăcat cu un rezultat atât de nefericit al tinereții sale: căsătoria cu un artist deja terminată, din cauza orbirii. Soții s-au mutat apoi în Rusia, Làpcenko a obținut titlul de academician care l-ar putea facilita în munca și întreținerea familiei. În octombrie 1843, viziunea lui Làpcenko s-a îmbunătățit puțin, dar încă nu a putut picta. Între timp, prietenul său Voroncòv a decis să-l ajute pe bătrânul său elev: în anii patruzeci i-a dat lui Grigorij, pentru a-l salva de sărăcie, funcția de superintendent într-una din moșiile sale. Probabil că Làpcenko a avut doi copii, dar doar unul a supraviețuit: Sergèj Grigòr'evic.

Bustul Vittoriei Caldoni - Rudolf Schadow - 1821

În 1848, la Roma a izbucnit revoluția: situația politică și economică era incertă și precară. Într-o scrisoare din 1848-49, Ivanov i-a scris Vittoriei: „ Vremurile au devenit foarte calamitare ” și i-a spus despre necazurile familiei sale: mama ei era bolnavă și flămândă, în disconfortul general care a urmat revoluției eșuate din 1848, foametea și indigența îl obligase pe Cencio (fratele Vittoriei) să vândă jumătate din podgorie unui Marchigiano. Pictorul i-a ajutat pe cei doi săraci prieteni cu bani.

Dacă Lápcenkos ar fi atins liniștea economică, nu ar fi atins rezidențiale. Toate sursele sunt de acord că în acei ani locuiau Lapcenkos în Ucraina, nu se știe exact unde. Dintr-o scrisoare către Caldoni din 1851 aflăm că Vittoria și Grigorij erau bine și că fiul lor frecventa deja gimnaziul.

Anii 1950 au fost ani de doliu pentru Vittoria și soțul ei. În 1854, mama Vittoriei a murit la vârsta de optzeci și doi de ani. În 1856 a venit rândul lui Cencio. Chiar mai gravă pentru familie a fost moartea lui Voroncòv, patronul credincios al lui Grigorij, care a avut loc și în 1856. Doi ani mai târziu, în 1858, Ivanov a murit și el de holeră, la scurt timp după întoarcerea la Petersburg.

Odată cu dispariția lui Ivanov, știrile despre viața lui Lapcenkos devin și mai rare. În 1866 de la Mozyr ', un oraș din Belarus din guvernarea Minsk, Làpcenko a trimis poza Învierea lui Hristos la Academia de Arte, pentru a avea o părere. Lucrarea foarte slabă a arătat clar semnele bolii fizice a autorului. În 1867, Làpcenko a solicitat Academiei de Arte o subvenție de șaptezeci și cinci de ruble, care i-a fost acordată în anul următor, prin decret al Ministerului Curții Imperiale, având în vedere „sărăcia și boala” sa. Între timp, cei doi au decis să se mute la Dinaburg pentru a se alătura fiului lor care preda în liceul orașului și care avea să rămână singurul lor sprijin. ^[2]

Vittoria era încă în viață în septembrie 1872, deoarece unele fotografii o înfățișează la bătrânețe: o bătrână frumoasă, cu trăsături nobile și fine, cu părul încă întunecat, cu obișnuita despărțire centrală. În Rusia a fost numită Viktoria Antonovna. ^[4] Grigorij Ignat'evic a murit, în 1876, la Petersburg la vârsta de șaptezeci și cinci de ani, sărac, orb, dar printre cele mai dragi afecțiuni. Se face liniște peste Vittoria: soția umilă a unui pictor uitat și lipsit, ea cade în întunericul istoriei. Singurul lucru sigur este că nu s-a întors să moară în Albano Laziale. ^[2]

Portretul Vittoriei Caldoni - Theodor Rehbenitz

Portretul Vittoriei Caldoni - Heinrich Maria von Hess

Vittoria Caldoni cu fusul - desen de Schnorr von Carolsfeld

Artiști

Printre artiștii cunoscuți care au angajat-o pe Vittoria Caldoni ca model, putem menționa:

Notă

Bibliografie

• Rita Giuliani, Vittoria Caldoni Lapčenko, „fata lui Albano” din arta, estetica și literatura rusă , Roma 1995.
• ( DE ) Ulrike Koeltz, Vittoria Caldoni, Modell und Identifikationsfigur des 19. Jahrhunderts. , Frankfurt pe Main 2010.
• AI GOLD, Der Modellkult um Sarah Siddons, Emma Hamilton, Vittoria Caldoni și Jane Morris. Ikonographische Analyze und Werkkatalog , Dissertation, Westfälische Wilhelms-Universität Münster (2009), pp. 145–194, 248-254 passim .
• U. KOELTZ, Vittoria Caldoni: Model und Identifikationsfigur des 19. Jahrhunderts , Frankfurt pe Main 2010 (Disertație, Universitatea Tehnică, Dortmund, 2009 ).
• RITA GIULIANI, Vittoria Caldoni Lapčenko. „Fata Albano” din arta, estetica și literatura rusă , Roma 2012 (II ediție revizuită și mărită).
• C. DAVIS, Auf den Spuren der Nazarener: Relectura lui Vittoria Caldoni: „Portretul” lui Friedrich Overbeck în Neue Pinakothek , 2013 .

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Vittoria Caldoni

linkuri externe

• http://castelli.romatoday.it/albano/scalinata-vittoria-caldoni.html „Ziua femeii: Albano dedică o stradă Vittoria Caldoni” 8 martie 2013.
• http://www.romatoday.it/foto/zone/castelli-romani/vittoria-caldoni-ritratti/ Vittoria Caldoni - Portrete

Portal Biografii

Portal de pictură