Fiecare al său (film)

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Fiecăruia al său
Fiecăruia propriul său 01.jpg
Credite de deschidere ale filmului
Țara de producție Italia
An 1967
Durată 99 min
Tip galben , dramatic
Direcţie Elio Petri
Subiect Leonardo Sciascia (roman cu același nume)
Scenariu de film Elio Petri , Ugo Pirro
Producător Giuseppe Zaccariello
Casa de producție Cemofilm
Fotografie Luigi Kuveiller
Asamblare Ruggero Mastroianni
Muzică Luis Enríquez Bacalov (regia Bruno Nicolai )
Scenografie Sergio Canevari
Costume Luciana Marinucci
Machiaj Pier Antonio Mecacci
Interpreti și personaje

« Am făcut filmul pentru această ființă" Fiecăruia al său ", portretul senzual și ironic al unui intelectual umanist și incompetent sexual. "

( Elio Petri, 1979 [1] )

Pentru fiecare al său este un film din 1967 regizat de Elio Petri , bazat în mod vag [2] pe tot romanul de Leonardo Sciascia . [3]

Acest film marchează începutul parteneriatului artistic de succes dintre Elio Petri , Ugo Pirro și Gian Maria Volonté .

Complot

Într-un oraș din Sicilia ( Cefalù din provincia Palermo ), doi bărbați, farmacistul Manno și medicul Roscio, sunt uciși în timpul unei excursii de vânătoare. Întrucât primul a primit mai multe scrisori de amenințare, din cauza presupuselor sale relații extraconjugale, se concluzionează că ținta crimei a fost el, în timp ce al doilea doar un martor, o victimă nevinovată. Investigațiile urmăresc urmele uciderii de onoare și duc la arestarea tatălui și a fraților Rosinei, un servitor adolescent sedus de Manno.

Gian Maria Volonté și Irene Papas într-o scenă din film

Paolo Laurana, profesor de liceu care lucrează la Palermo , puțin inserat în viața țării, cu un trecut de militanță comunistă , considerat asocial dar inofensiv de poliție, este convins că povestea nu este atât de simplă pe cât pare, pentru că fusese capabil să vadă înainte de crime una dintre scrisorile de amenințare și observase că scrisorile din ziar cu care era compusă provin dintr-un exemplar al Osservatore Romano , o lectură puțin probabilă pentru pastorii acuzați, analfabeți. Își împărtășește suspiciunile cu Luisa, văduva doctorului Roscio, probabil adevărata țintă a criminalului, și vărul ei, avocatul Rosello, un important localnic. În timp ce prima o ajută pe Laurana în ancheta sa personală, Rosello este de acord să se ocupe de apărarea inocenților arestați.

Laurana întâlnește singurii destinatari locali ai ziarului Vatican: curatul Sant'Amo, un religios cu puțină vocație, a votat mai degrabă pentru a salva obiecte artistice din bisericile mici din mediul rural în favoarea colecționarilor bogați privați, care îl ajută să înțeleagă acest lucru sub aparențele placide ale vieții țării ascund intrigi periculoase; și protopopul, unchiul Luisei și al lui Rosello, care i-au crescut în copilărie.

Își continuă investigațiile la Palermo, unde vechea sa prietenie cu un deputat comunist îi permite să descopere că Roscio plecase la Roma pentru a raporta activitățile ilegale ale cuiva al cărui nume nu a avut timp să-l dezvăluie. Cu tatăl lui Roscio, un luminator al medicinei redus la orbire, el găsește jurnalul în care persoana ucisă a luat act de o serie de acuzații împotriva avocatului Rosello. Atunci când îl vede pe acesta din urmă în compania lui Raganà, un criminal notoriu, este definitiv convins că instigatorul crimei este cel care reușise să devieze în mod strălucit orice suspiciune cu apărarea generoasă a presupușilor ucigași.

Laurana decide să-i dezvăluie Luisei conținutul jurnalului, depus ca măsură de precauție într-o cutie de valori, dar și-a exprimat îngrijorarea cu privire la relația ei strânsă cu vărul ei. Ea recunoaște că, atunci când erau tineri, fuseseră legați în mod romantic, dar unchiul protopop îi împiedicase să se căsătorească și o forțase să se căsătorească cu un bărbat pe care nu-l iubise niciodată. În ciuda acestui fapt, Luisa pare dispusă să-l susțină în acuzațiile împotriva lui Rosello, iar Laurana este destul de pregătită să creadă femeia cu care este îndrăgostit.

Însă această atracție îi este fatală: după ce a scăpat de prima încercare a lui Rosello de a scăpa definitiv de el, face greșeala de a-i spune Luisei că a fost salvat numai datorită unui bluf , lăudându-se cu existența unui jurnal al investigațiilor sale, care în realitate nu exista. Femeia îl trădează abandonându-l la soarta sa într-un loc singuratic, unde i se alătură asasinii care îl ucid cu explozivi.

Ceva timp mai târziu, este celebrată căsătoria somptuoasă a verișorilor Rosello și Luisa. Printre cei prezenți la sărbătoare, sunt cei care au înțeles totul despre evenimente și comentează amarnic prostia Lauranei, victima unei intrigi mai complicate decât și-ar fi putut imagina profesorul neexperimentat.

Distribuție și premii

Prezentat în competiție la cel de-al 20 - lea Festival de Film de la Cannes , filmul a câștigat premiul pentru cel mai bun scenariu [4] și a jucat la panglici de argint din 1968 , cu patru premii câștigate: cel mai bun regizor de film , cel mai bun scenariu , cel mai bun actor principal (Gian Maria Volonté) și Cel mai bun actor în rol secundar ( Gabriele Ferzetti ).

Critică

„Poate cel mai bun film al unuia dintre cei mai lucizi cineasti angajați social din acea vreme”, [5] conform Il Mereghetti - Dicționar de filme , care laudă complexitatea narativă, descrierea pasionată a mediului și interpretii excelenți, filmul se remarcă mai ales pentru forma sa, în special pentru utilizarea insistentă a zoomului , care la momentul respectiv i-a adus critica acerbă a lui Maurizio Ponzi [6], în timp ce, dimpotrivă, Sandro Zambetti de la Cineforum a considerat utilizarea unghiurilor largi și a teleobiectivului lentile perfect coerente cu narațiunea, eficiente în redarea cu abordările bruște ale camerei a perspectivei unui observator detașat care pătrunde în poveste, surprinde momentele revelatoare, descoperă laturile ascunse ale personajelor. [7] Morandini. Dicționarul de filme îl definește ca „un limbaj agresiv cu forțare optică și sonoră care poate deranja datorită violenței lor expresive schematice”. [8]

Curiozitate

La lansarea în cinematografe, filmul a fost blocat și a fost întârziat în programare din cauza confiscării imediate a posterului său. Petri, indignat, a comentat ce s-a întâmplat reporterilor cu aceste cuvinte: „O scenă foarte normală, cei doi tineri întinși pe un gazon, el îi ține brațul sub gâtul ei și încearcă să o sărute și ea, îmbrăcată complet, se ferește; în mișcare, poți vedea puțin picioarele. Asta e tot. Și totuși au fost la fel de rapide ca rachetele în această Italia a noastră, unde este nevoie de secole pentru a face orice. Este cel puțin suspect. " [9]

Bibliografie

Antonio La Torre Giordano, Lumini asupra orașului - Palermo în cinema de la origini până în 2000 , ASCinema - Arhiva cinematografică siciliană , prolog de Goffredo Fofi , prefață de Nino Genovese, Caltanissetta, Ediții Lussografica, 2021, ISBN 978-88-8243-518 - 9

Notă

  1. ^ Elio Petri, Scrieri de cinema și viață , pagina 152, editat de JAGili, Bulzoni editore, 2007.
  2. ^ Așa cum se indică în creditele de deschidere și pe afișul filmului.
  3. ^ Leonardo Sciascia către Elio Petri: „Scriu doar să fac politică”. Astfel s-a născut „Fiecăruia al său” , pe Il Fatto Quotidiano . Adus pe 14 martie 2016 .
  4. ^ ( EN ) Awards 1967 , pe festival-cannes.fr . Adus la 20 aprilie 2014 .
  5. ^ Paolo Mereghetti, Il Mereghetti. Dicționar de filme 2008 , 3 vol., Baldini Castoldi Dalai, 2007.
  6. ^ Maurizio Ponzi. Petri: L-am cunoscut bine , Close-Up , decembrie 1998.
  7. ^ Sandro Zambetti, Cineforum , mai 1967.
  8. ^ Fiecăruia al său , pe mymovies.it . Adus la 20 aprilie 2014 .
  9. ^ Dintr-un articol (titlul: Petri apără ultimul film și anunță încă doi explozivi ) publicat în Stampa Sera , nr. 49, anul 99, 27 februarie 1967.

Alte proiecte

linkuri externe

Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=A_ciascun_il_suo_(film)&oldid=122490755 ”