Antonio Ghisu

Această intrare sau secțiune despre subiectul pictorilor italieni nu citează sursele necesare sau cei prezenți sunt insuficienți . Puteți îmbunătăți această intrare adăugând citate din surse de încredere în conformitate cu liniile directoare privind utilizarea surselor . Urmați sfaturile de proiectare de referință .

Această intrare sau secțiune despre pictori nu este încă formatată conform standardelor . Contribuiți la îmbunătățirea acestuia în conformitate cu convențiile Wikipedia . Urmați sfaturile de proiectare de referință .

Antonio Ghisu, Madonna cu Copilul, 1898, Quartucciu (Ca), Biserica San Giorgio, tempera pe perete

Antonio Ghisu, Autoportret, 1904, ulei pe pânză, Cagliari, colecție privată

Antonio Ghisu, Portretul Mariei, 1906, ulei pe pânză, Quartu S. Elena (Ca), colecție privată

Antonio Ghisu, Consiliul celor zece (detaliu, copie de Bernardo Celentano), înainte de 1905, tempera pe pânză, Cagliari, colecție privată

Antonio Ghisu ( Cagliari , 18 ianuarie 1875 - Cagliari , 17 ianuarie 1951 ) a fost un pictor italian . ^[1] Exponent al curentului pictural al verismului social, Antonio Ghisu a ocupat funcția de consilier municipal al capitalei sarde în consiliul primarului Gavino Dessy Deliperi în anii 1921-1923, înainte de apariția regimului fascist. Socialist fervent și francmason, el va fi interzis din mediul cultural al insulei datorită activismului său de stânga.

În Cagliari, cele mai importante cicluri picturale ale sale s-au pierdut, cum ar fi bolta Aulei Magna a Universității și Corul Verdi, sau distruse în timpul bombardamentelor din 1943: decorarea biroului Asesorului Serviciului de la Palazzo Civico, a bisericii Sfinții Gheorghe și Ecaterina din via Manno, a domului Bazilicii NS di Bonaria. În acest moment, pânzele pe care el le destinase Galeriei Municipale de Artă din Cagliari nu au fost urmărite.

Biografie

^[2] Antonio Ghisu s-a născut la Cagliari la 18 ianuarie 1875 din Battista și Rita Campus, mici comercianți din cartierul Marina, al treilea din șase copii: Efisio, Speranza, Giuseppina, Dorotea și Grazietta. Încă de la o vârstă fragedă s-a arătat înclinat spre desen, atât de mult încât să convingă Municipalitatea din Cagliari să-i acorde o bursă pentru a urma Academia de Arte Frumoase din Roma .

În 1898 i s-a comandat prima comisie importantă, decorarea absidei bisericii San Giorgio din Quartucciu : o frescă care înfățișează o Fecioară și Pruncul, clar de influență prerafaelită , inspirată de mozaicurile absidei bisericii romane de San Paolo în interiorul zidurilor de Edward Burne-Jones .

În 1900 a ilustrat cu cerneală o serie de nuvele de Mortze Jan intitulată Winter , împreună cu editorul Renato Manzini . Printre aceste ilustrații, La Venditrice Ambulante și Lo Scemo dezvăluie o sensibilitate deosebită față de ultimul și părăsit , în maniera realismului social . În 1903 pentru același editor va ilustra și volumul de nuvele Vinti!

La Roma a frecventat intelectualii sarde din capitală: Carlo Mariotti, poetul Salvator Ruju , muzicianul Nino Alberti (pentru care a creat decorurile operei Barbagia în 1902).

În 1904, în compania colegilor pictori Giovanni Marchini și Cesare Averardi ^[3] , a făcut o călătorie pe jos de la Roma la Napoli , unde s-a stabilit câteva luni și a intrat în contact cu renumita școală locală de pictură de formare morelliană ( Domenico Morelli dispăruse în 1901) și studia în direct lucrările Școlii Posillipo .

În același an a realizat un autoportret în stil romantic târziu, cu ecouri realiste, inspirat din Portretul în costum arab de Domenico Morelli .

În 1905 Antonio Ghisu s-a întors definitiv la Cagliari, aducând cu el pânzele anilor romani, pe care le-a păstrat până la moartea sa.

În același an, Universitatea din Cagliari i-a comandat un portret al regelui Vittorio Emanuele al III-lea și decorarea bolții Aulei Magna, care va fi realizată în doar cincisprezece zile, contra unei taxe de 400 lire ^[4] .

Datorită idealismului său radical, în luna noiembrie a aceluiași an nu a cerut și nu a primit nicio remunerație pentru decorarea Corului Verdi din Cagliari, în viale Regina Margherita. 1906 este Portretul Mariei , nepoata sa, una dintre puținele pânze supraviețuitoare cunoscute până în prezent. În portretul tinerei, Antonio Ghisu se arată aproape de rezultatele picturale ale contemporanului său Antonio Mancini , pe care se poate presupune că l-a cunoscut în lunile de ședere la Napoli.

În anii maturității devine tovarășul scriitoarei Maria Delogu , care îl descrie ca fiind „pasionat de problemele sociale, fraternizează cu masele muncitoare, trăindu-și întreaga zi pentru muncă, indiferent de triumfurile efemere, pentru că este un domn în artă ca în viață ”. Activitatea sa socială este documentată printr-o scrisoare de laudă și mulțumire trimisă de Cesare Battisti la 17 decembrie 1914.

În 1907, cu Melis Marini, Figari, Rossino, Cao și Boero a participat la expoziția Ars Sardiniae.

În 1909 a ilustrat albumul Pro Sicilia e Calabria , în favoarea familiilor victimelor cutremurului.

În 1909 s-a alăturat Societății Amatorilor și Cultorilor de Artă din Cagliari , sculptorului Eugenio Serra și arheologului Antonio Taramelli , împreună cu colegii săi Rossino și Pintor și sculptorii Boero, Valli, Trojani și Fadda, precum și istoricii artei Dionigi Scano și Carlo Aru , acesta din urmă i-a însărcinat să decoreze capela familiei de la Cimitirul Monumental din Bonaria.

În 1911 a participat la decorarea interioară a camerelor Palatului Civic din Cagliari . Pentru picturi, Antonio Ghisu alege reprezentarea orașului Cagliari în istoria sa trecută, prezentă și viitoare, inserând pânzele mari în rame de stuc în stilul secesionist vienez, cu telamoni-tritonuri modelate în maniera lui Adolfo Wildt, alternând cu motive geometrice inspirate din repertoriul meșteșugurilor tradiționale sarde. Scriitoarea Maria Delogu (Bortigali, 1882 - Cagliari, 1954), tovarășul său în anii maturității, în necrologul pe care îl scrie pentru L'Unione Sarda după moartea artistului, laudă „blues-ul Forecast”, partea dedicată viitorul Cagliari și proiectarea „torsului gol al bărbaților obosiți”.

Pentru capela Dessì a cimitirului Quartu Sant'Elena, în 1913 a creat o Pietà , cu aceeași tehnică folosită pentru capela Aru la Cimitirul Monumental din Bonaria, tempera de pe perete care simulează un fundal de mozaic auriu. Astăzi capela se află într-o stare evidentă de degradare.

În 1919 a pictat fresca cu Sfântul Arhanghel Mihail în luneta portalului de intrare al Bisericii Parohiale din Aritzo (Nu).

În timpul primului război mondial s- a dedicat complet asistenței familiilor celor reamintiți.

La invitația inginerului Riccardo Simonetti, între 1922 și 1924 a decorat bolta și absida bisericii Santi Giorgio și Caterina, care a fost distrusă în urma bombardamentelor din 13 mai 1943.

Ultima sa lucrare semnificativă privește frescele de pe bolta bazilicii din Bonaria. Antonio Ghisu stipulează contractul la 20 august 1920 cu ing. Riccardo Simonetti, directorul lucrărilor de finalizare a bisericii, care îl alege ca creator și executor material al ciclului pictural și decorativ, în fruntea unei echipe de decoratori și tencuitori. Suma convenită este de 27.000 de lire. „Lucrare de artă austeră și foarte nobilă care, dacă nu este surprinzătoare pentru cei care nu numai că cunosc talentul curajosului pictor din Cagliari de astăzi, este cu adevărat demnă de cea mai aprigă admirație” scrie Nino Alberti, care are privilegiul de a vedea de îndată ce schela este demontată, în aprilie 1923. Bombardamentul din 1943 a fost atât de devastator încât a fost imposibil să se refacă lucrarea. Cu toate acestea, rămâne o documentație fotografică modestă și o schiță din care pot fi obținute unele informații.

Decorul pictural se referea la cele opt pânze ale domului și la cele patru pandantive care leagă bolta de absidă. În pânze, punctate de coaste în formă de palmă în stuc aurit, s-a spus povestea întemeierii bazilicii.

Opus de regimul fascist pentru ideile sale deschis socialiste , s-a mutat pe dealul Bonaria, în localitatea Montixeddu (acum via Palermo), unde în 1925 cumpărase un teren mare de la contele Vassallo și își înființase atelierul, unde continuă să picteze portrete și peisaje pentru clienți privați.

În 1945 s-a întors la casa sa din Cagliari, în Marina, în via Sicilia, unde a murit la 17 ianuarie 1951. A fost înmormântat în cimitirul monumental din Bonaria. ^{[5] [6]}

Notă