Tapiserii din bătălia de la Pavia
| Tapiserii din bătălia de la Pavia | |
|---|---|
 | |
| Autori | Bernard van Orley și Jan și William Dermoyen |
| Data | 1528-1531 (sau 1533) |
| Tehnică | fir de lână, mătase, aur și argint |
| Dimensiuni | 440 × 870 [1] cm |
| Locație | Muzeul Capodimonte , Napoli |
Tapiseriile bătăliei de la Pavia sunt o serie de șapte tapiserii flamande, țesute în hedle joase , păstrate în Muzeul Capodimonte din Napoli.
Bătălia de la Pavia
Bătălia purtată la Pavia la 24 februarie 1525 a fost evenimentul culminant al unuia dintre numeroasele conflicte care, începând de la sfârșitul secolului al XV-lea, au văzut Spania și Franța opunându-se și care au avut peninsula italiană ca principal scenariu de luptă - și din acest motiv numit Războaiele Italiei -, unde cele două puteri au contestat Ducatul Milano și Regatul Napoli .
Ciocnirea decisivă a celui de-alpatrulea război franco-hispanicitalian a avut loc la Pavia, luptă care s-a încheiat cu o victorie zdrobitoare a armelor iberice ale lui Carol al V-lea de Habsburg , rege al Spaniei și sfânt împărat roman . Înfrângerea franceză a fost făcută și mai arzătoare prin capturarea în luptă a regelui francez Francisc I de Valois însuși .
Înfrângerea și închisoarea regelui - întemnițat în Spania timp de un an - a dus la semnarea păcii de la Madrid în 1526 prin care curtea de la Paris a renunțat la toate pretențiile asupra Napoli și Milano (un tratat care, de fapt, câțiva ani mai târziu, Francesco di Valois a ignorat și a redeschis ostilitățile împotriva spaniolilor).
Victoria Paviei a fost un succes militar și politic extraordinar pentru Carol al V-lea și Casa Habsburgului și s-a dorit să fie consacrată propagandistic și prin crearea multor opere de artă dedicate acestei întreprinderi glorioase. Seria de tapiserii Capodimonte este cea mai semnificativă mărturie figurativă a acestui fenomen sărbătoresc care a ajuns până la noi [2] .
Istorie
O serie de tapiserii dedicate bătăliei de la Pavia a fost donată în 1531 lui Carol al V-lea - sau după o altă ipoteză sorei sale Maria a Ungariei [3] - de către statele generale ale Olandei (deținerea lui Carol ca moștenitor al ducilor de Burgundia și unde Maria a domnit ca regentă) ca un omagiu de sărbătoare pentru marea victorie a habsburgilor din Italia [2] .
Nu este în totalitate sigur că pânzele de astăzi din muzeul napolitan pot fi identificate cu obiectele acestui dar, deoarece un document scris la Veneția în 1533 mărturisește că seria despre luptă a fost, de asemenea, țesută într-o a doua ediție (întrucât era într-adevăr mai degrabă obișnuit în producția de tapiserie). Cu toate acestea, este o opinie larg răspândită la nivel istorico-artistic că, datorită calității ridicate care le deosebește, tapiseriile napolitane pot fi tocmai editia princeps a seriei, adică obiectul omagiului dinastic adus Casei Habsburg [4] .
Înainte de a se alătura colecțiilor Capodimonte, tapiseriile erau deținute de familia nobiliană napoletană d'Avalos : seria bătăliei de la Pavia este de fapt înregistrată în palatul orașului lor în secolul al XIX-lea și se pare că anterior a fost localizată în Palazzo d'Avalos din Vasto , în Abruzzo, un vechi feud al familiei. Alte știri care pot fi găsite în memoriile de pe tapiseriile d'Avalos sunt că aceleași în secolul al XVIII-lea ar fi fost angajate la Veneția de către Cesare Michelangelo d'Avalos pentru a sprijini cheltuielile legate de exilul său vienez pentru a fi apoi recuperate de către familie de Tommaso d 'Avalos (1752-1806) la începutul secolului al XIX-lea și apoi plasat în palatul napolitan. [5] La începutul secolului al XVIII-lea tapiseriile sunt în posesia familiei Grassi, rămânând acolo timp de trei generații (Paolo, fiul său Angelo și nepoții Bortolo, Paolo și Giovanni). Ulterior au fost cumpărate în 1771 de către patricianul venețian Daniele I Delfino (Dolfin), fiind menționate într-o broșură intitulată Scurtă știre a tapiseriilor deținute de excelenta Casa Delfino din 1774. [6] [7]
Nu este foarte clar cum casa nobilă a intrat în posesia tapiseriilor. O ipoteză acreditată este că pânzele prețioase au fost donate d'Avalos de către curtea spaniolă în semn de recunoștință față de această descendență de lideri curajoși, loiali lui Carol al V-lea, precum și în Pavia, unde au luptat atât Ferrante d'Avalos, cât și Alfonso. . d'Avalos , își demonstrase priceperea în arme [8] .
Această ipoteză, totuși, nu este susținută de documente și, prin urmare, nu este posibil să se excludă faptul că cea care aparține lui d'Avalos este tocmai a doua ediție a cărei, așa cum am menționat, este atestată existența, a doua serie pe care d Este posibil ca Avalos să fi cumpărat sau să fi comandat [2] .
Tapiseriile sunt menționate pentru prima dată ca parte a bunurilor d'Avalos la 13 iulie 1571, în actul notarului din Palermo căruia Francesco Ferdinando îi încredințase ultimele sale dorințe. [6]
În 1862 Alfonso d'Avalos a donat tapiserii muzeului napolitan. Când pânzele au intrat în colecțiile muzeului, nu se știa nimic despre datorarea lor și în unele ghiduri din secolul al XIX-lea despre operele de artă păstrate în palatele nobiliare napolitene s-a spus cu imaginație că tapiseriile d'Avalos au fost țesute pe bază de desene de Titian sau Tintoretto [2] .
Identificarea, la sfârșitul secolului al XIX-lea, a unei serii de desene păstrate în Luvru , legate în mod clar de tapiseriile de pe bătălia de la Pavia, atribuite pictorului flamand Bernard van Orley, a făcut posibilă recunoașterea autorului design grafic al tapiseriilor. Aceste desene sunt, de fapt, considerate modelele preliminare utilizate pentru elaborarea desenelor animate reale la scara 1 la 1 (toate pierdute), urmate de fabricanții de tapiserii pentru țeserea pânzelor [2] .
Pe baza unei monograme care poate fi observată pe unele piese din serie, s-a încercat și identificarea fabricării în care au fost țesute pânzele: ar fi cea a lui Jan și William Dermoyen situate la Bruxelles. Prezența monogramei face posibilă identificarea mai precisă a unui termen post quem pentru fabricarea tapiseriilor (pe lângă data evidentă a bătăliei de la Pavia). Obligația de a semna tapiserii a fost de fapt introdusă în Flandra în 1528. Tapiseriile de pe bătălia de la Pavia au fost, prin urmare, cel mai probabil țesute la Bruxelles între 1528 și 1531 (sau cel târziu până în 1533 dacă tapiseriile d'Avalos au coincis, ca este mai puțin probabil, cu cea de-a doua serie documentată despre luptă) [2] .
Tapiserii
Tapiseriile bătăliei de la Pavia, cu cele contemporane numite Vânătorile lui Maximilian (Luvru) - cu toate probabilitățile și rezultatul colaborării dintre Bernard van Orley și Dermoyen -, se numără printre capodoperele producției textile flamande din secolul al XVI-lea. secolului și marchează vârful poveștii artistice a lui Van Orley, care a fost un bun pictor și care, datorită acestor teste, s-a dovedit a excela tocmai ca producător de desene animate de tapiserie [9] .
Diverse aspecte fac ca seria Capodimonte să fie unică pornind de la tema care face obiectul acesteia. De fapt, pentru prima dată într-un vast ciclu de tapiserii este tratat un eveniment contemporan: există într-adevăr tapete textile anterioare dedicate evenimentelor războinice, dar fără excepție sunt evenimente din antichitate sau mit [9] .
Mai mult, tapiseriile din Napoli sunt primele în care sunt înregistrate dimensiuni atât de considerabile (în special în lungime, care atinge nouă metri pentru fiecare pânză). Nu este doar un fapt tehnic: forma alungită este instrumentală pentru nevoile narative ale seriei, cu care au dorit - dincolo de fastul decorativ tipic tapiseriei flamande care se regăsește și în lucrare - să imortalizeze un detaliat și credincios istoric povestea victoriei orbitoare a lui Charles V. Conectat la acest fapt este un alt element de particularitate al seriei: prezența multor portrete, fapt greu de găsit în artefacte anterioare. Și poate că ar fi putut fi tocmai această nevoie care a determinat clientul să-l aleagă pe Van Orley ca desenator, expert și apreciat portretist al curții de la Bruxelles, atât în timpul regenței Margaretei de Habsburg, cât și pe vremea celei a Mariei Ungariei [9]. ] .
Narațiunii corecte a faptelor istorice este asociată reproducerea atentă a armelor, armurilor și uniformelor luptătorilor de naționalități disparate: este probabil că Van Orley s-a folosit de sfaturile experților în probleme militare. Aceste aspecte extrem de noi ale seriei napolitane sunt, în orice caz, combinate, după cum sa menționat, cu proprietățile tipice și tradiționale ale artei tapiseriei din Flandra, cum ar fi infinitatea și varietatea detaliilor, includerea elementelor de curte și gen (cum ar fi unele foarte doamne elegante), virtuozitatea vegetației și a animalelor. Toate acestea sunt îmbunătățite de mătase strălucitoare și fire prețioase de aur și argint [9] .
Episoadele individuale ale seriei
Ordinea exactă a seriei este, de asemenea, îndoielnică, dat fiind faptul că unele dintre evenimentele descrise au avut loc simultan. Prin urmare, există ipoteze mai reconstructive [10] . Următoarea este secvența în care tapiseriile sunt expuse în prezent la Muzeul Capodimonte [11] .
Un scurt rezumat al faptelor esențiale ale bătăliei de la Pavia facilitează înțelegerea episoadelor puse în scenă de Van Orley în rolurile individuale.
După ce a luat Milano de către francezi, care contraatacau cu succes în acea etapă a conflictului, Pavia rămăsese în schimb pe mâinile imperialelor spaniole și o garnizoană aflată sub comanda lui Antonio de Leyva a fost împărțită acolo . Orașul se afla sub asediu francez de luni de zile, condus personal de Francesco I. Un puternic contingent habsburgic a fost trimis în ajutorul asediatului, condus de viceregele din Napoli Carlo di Lannoy . După câteva zile de impas după sosirea întăririlor imperiale, ciocnirea a avut loc în cele din urmă și a fost foarte rapidă. După un prim atac spaniol, francezii au lansat un masiv contraatac de cavalerie, care a fost totuși ușor reținut de inamic și a ajuns să aibă ca rezultat o adevărată catastrofă pentru transalpini: cavaleria lor a fost masacrată și regele Franței care era în frunte a fost luat prizonier.
După ce au dat această lovitură de moarte, hispanomanii au atacat tabăra franceză. O ieșire simultană a asediatilor din oraș a finalizat înfrângerea transalpină. În câteva ore, armata lui Francesco di Valois a fost învinsă cu un număr enorm de victime. Printre aceștia au fost, de asemenea, mulți exponenți ai celei mai înalte nobilimi franceze care și-au urmat regele în dezastruoasa întreprindere italiană [12] .
Înaintarea armatei imperiale și contraatacul cavaleriei franceze conduse de Francisc I
Este începutul confruntării. Acțiunea are loc în parcul Mirabello , o mare proprietate de vânătoare cu ziduri situată chiar lângă Pavia: tabăra franceză fusese amenajată aici. În timpul nopții, imperialele au spart pereții parcului și au intrat în el ascunzându-se în tufiș. În zori au început câteva provocări împotriva armatei Valois care, ca răspuns, căzând într-o capcană, a lansat o încărcătură masivă de cavalerie grea pe care însuși regele Franței l-a condus [2] .
În pânză îi vedem pe cavalerii lui Francisc I izbucnind de la dreapta la stânga cu regele în frunte, recunoscut de crinii din Anjou pe care este exploatat corcelul său. Cu sabia scoasă, suveranul se pregătește să-l omoare pe Ferrante Castriota, marchizul de Sant'Angelo, un căpitan talentat al armatei spaniol-imperiale [2] .
La primul etaj al tapiseriei îl găsim încă pe regele Francisc I lansat la galop înconjurat de alaiul său de cavaleri. Amiralul Franței Guillaume Gouffier de Bonnivet care și-a întâlnit moartea la Pavia este probabil identificabil în cel care flancează regele pe un cal alb și cu casca ascunsă ridicată. Îmbrăcămintea splendidă a cavalerilor și a monturilor lor se remarcă, mai ales în figura suveranului care poartă o cască cu pene mari multicolore și pe pieptul calului său puteți vedea crinii de aur menționați mai sus, simbol al monarhiei franceze.
Pompa cu care sunt descriși acești cavaleri nobili este cu siguranță funcțională pentru gustul decorativ tipic tapiseriei flamande, totuși are și o confirmare istorică. De fapt, nobilii anturajului regal, încă legați de coduri curtoase, au intrat în luptă cu capcane prețioase și chinuitoare, iar acest fapt, se pare, a favorizat identificarea lor de către arquebusierii spanioli care i-au doborât în număr mare [12] .
În fundal, vedem armata imperială ieșind din pădure: capcana este pe cale să se închidă, de fapt observăm că infanteriștii spanioli își nivelează arquebusurile cu care au masacrat de fapt cavaleria inamică din Pavia [12] .
Înfrângerea cavaleriei franceze, infanteria imperială pune mâna pe artileria inamică
Ciocnirea intră în direct. Arquebusierii spanioli au tăiat cavaleria franceză. În partea dreaptă a pânzei, lansquenetele germane ale lui Georg von Frundsberg , recunoscute prin benzile roșii și albe pe care le poartă pe umeri, atacă pozițiile de artilerie deținute de mercenarii italieni ai trupelor negre care au luptat la Pavia în plata regele Franței. Ciocnirea dintre lanceri și italieni este foarte dură și sunt mulți morți care stau la poalele pieselor de artilerie.
În fundal, mase imense de trupe și păduri de șuturi evocă dimensiunea impunătoare a bătăliei.
Un conducător călare pe dreapta - purtând o corsetă care acoperă o jachetă roșie - brandind o suliță îi incită pe adepții săi să atace. Acest personaj este identificat fără echivoc prin inscripția Mar.sc din PES care poate fi citită pe gâtul corcelului său, adică marchizul de Pescara . Prin urmare, Ferrante d'Avalos este cel care la Pavia se număra printre cei mai înalți rang din armata Habsburgică [2] .
Într-o altă inscripție - în centrul tapiseriei, în mijlocul corpului de apă unde este concentrată cavaleria franceză - citim Marq.is du Uaste , adică marchizul de Vasto , titlul lui Alfonso d'Avalos , nepotul lui Ferrante, care era responsabil pentru comanda infanteriei spaniole. Poate că Alfonso va fi identificat în figura mică dintr-un corset din piele, chiar sub inscripție, ținând o alabardă.
În sfârșit, un al treilea personaj este identificat didactic: el este liderul Landsknecht Georg von Frundsberg. Este figura din dreapta pânzei care cu o mână ține o știucă și cu cealaltă îi ordonă pe oamenii săi să atace artileria inamică: pe centura care îi înfășoară talia poți vedea numele celebrului căpitan de avere german. .
Compoziția se închide cu bucata de perete din partea de jos în care, într-un mod aproape disonant cu grosolănimea scenelor de luptă, este plasată o bogată colecție botanică cu funcție decorativă [2] .
Predarea și capturarea regelui Francisc I.
Această piesă a seriei înfățișează evenimentul capital al bătăliei: capturarea de către hispano-imperiali a regelui Franței.
În prim-plan, în stânga jos, trei cavaleri fac tot posibilul să-l ridice pe rege vizibil uimit de uciderea calului său. Cele trei personaje care îl ajută pe suveran au fost identificate într-un anume Pomperant, un domn francez care face parte din urmașul lui Carol de Bourbon, despre care se spune că a fost primul care l-a recunoscut pe Valois, în Nicolas von Salm, un cavaler german și Jean Bôtard, contele de Montmartin. Toți trei fac parte din tabăra Habsburgilor și aici fac un gest de loialitate cavalerească față de regele inamic care a fost eliminat. Imediat în spatele grupului lui Francisc I și salvatorilor săi, un cavaler imperial ridică sabia lui Valois cu două mâini în semn de victorie [2] .
În stânga îl vedem pe Carol de Lannoy , comandantul-șef al armatei imperiale, care coboară din calul său pentru a merge să întâmpine predarea regelui Franței. Din dreapta, însă, sus - menționatul Carol de Bourbon izbucnește în galop, un exponent al celei mai înalte nobilimi franceze, dar care, din profunda dușmănie față de Francesco di Valois, se căsătorise cu cauza habsburgică: numele său poate fi citit pe hamul calului. . Trei cavaleri hispano-imperiali din centrul tapiseriei își ridică victorioase săbiile [2] .
În extrema stângă a scenei, un purtător de steag ridică stindardul împăratului: pe pânza roșie puteți vedea vulturul cu două capete al Habsburgilor și isprava lui Carol al V-lea compusă din Pilonii lui Hercule și motto-ul Plus Ultra (în tapiseria franțuzită în Plus Oultre ).
Invazia taberei franceze și evadarea femeilor și a civililor
Înfrângerea franceză este acum aproape: rândurile imperiale au izbucnit din stânga pentru a cuceri sediul armatei inamice, copleșind toată rezistența. Explozii spectaculoase în centrul tapiseriei subliniază entuziasmul bătăliei [2] .
Căderea iminentă a taberei dezlănțuie panica în rândul francezilor și începe fuga civililor care urmează armatei: membri ai familiei luptătorilor, auxiliari și însoțitori care de obicei se alăturau unei armate numeroase în acel moment. Implicarea lor în eveniment îi oferă lui Van Orley ocazia de a îmbogăți compoziția cu alte registre picturale de gust amabil: așa că vedem în dreapta o splendidă doamnă, îmbrăcată într-o rochie roșie elegantă, călare pe un măgar alb cu ham prețios în timp ce este urmată de o cameristă drăguță [2] .
În partea stângă sus puteți vedea castelul Mirabello și în dreapta corturile albe ale taberei franceze. Unul dintre ei este decorat cu crinii din Franța și este probabil cel care l-a găzduit pe rege. Și el a fost demis de infanteria spaniolă [12], iar cortul în sine a fost luat de Ferrante d'Avalos ca trofeu de război [13] .
În cele din urmă, se poate observa că câmpul lui Francesco I a fost protejat formidabil de o impunătoare serie de tunuri: există multe dintre ele intercalate cu gabioane care adăposteau servitorii piesei. Cu toate acestea, niciunul dintre ei nu trage. Acesta a fost un alt element cheie al bătăliei: deși francezii aveau o netă superioritate în ceea ce privește numărul de arme, tactica lor neîntemeiată a sfârșit prin a-i împiedica să folosească artileria care ar fi fost trasă asupra aceleiași cavalerii transalpine. La sfârșitul luptei, artileria franceză era o parte importantă a prăzii de război vizibile realizate în Pavia de către imperialele spaniole [12] .
Zborul francezilor și dezertarea piciorilor elvețieni
În stânga tapiseriei continuă evadarea civililor francezi din lagărul dat acum foc de spanioli.
De asemenea, în acest caz participarea lor la episod oferă punctul de plecare pentru variații în registru cu includerea de pasaje de pictură de gen. Soldatul din prim-plan care evadează împreună cu soția și fiul său și-a legat doi pui arăți de știucă. Mai în spate vedem o maimuță mică care s-a urcat pe spatele unui catâr și pe un nivel și mai mare în spate este o femeie care fuge purtând un coș pe cap în care sunt două gâște [2] .
Pe dreapta pânzei, pe de altă parte, este descris un alt fapt crucial al bătăliei de la Pavia: refuzul mercenarilor elvețieni, care alcătuiau cea mai mare parte a infanteriei franceze, să lupte. Încărcătura bruscă de cavalerie comandată de Francisc I a avut efectul în continuare de a tăia din manevră formațiunile de picari elvețieni. Când au intrat în sfârșit în contact cu inamicul, soarta bătăliei era deja pecetluită. Luat de consternare la reversul clar francez, elvețienii au defectat: în tapiserie vedem de fapt un număr mare de știu - arma tipică a mercenarilor elvețieni - care se află la poalele infanteriei tocmai ca semn de predare [2] .
Singura excepție de la dezertarea generală este căpitanul elvețianului, Jean de Diesbach, care ținându-și știuca își oferă viața unui cavaler imperial pentru a-și salva onoarea.
Evadarea ducelui de Alençon dincolo de Ticino
Un alt eveniment memorabil al bătăliei este pus în scenă în tapiserie. Confruntat cu descoperirea spaniolă de neoprit - vedem aici acuzația tumultuoasă a cavaleriei ușoare din Habsburg - ducele Carol al IV-lea de Alençon , cumnatul lui Francisc I și comandantul ariergardei franceze, și-a părăsit poziția și a refuzat ciocnirea. Poate că cel al ducelui a fost doar o retragere tactică rezonabilă, dată fiind imposibilitatea, în acel moment, de a modifica rezultatul unei bătălii deja pierdute, dar în Franța gestul său a fost considerat în schimb actul unui laș sau chiar al unui trădător.
Sub dreapta observăm spatele francez care, zdrobit pe malul Ticino de cavaleria inamică, se acoperă traversând râul pe un pod de ponton . Pe malul drept al cursului de apă, deja în siguranță, la capătul pânzei vedem un cavaler luat din spate: pe pânza de șa a calului său putem citi inscripția De Alenso care îl identifică drept ducele de Alençon [2] .
Din ordinul ducelui însuși, podul ponton a fost distrus pentru a împiedica urmărirea imperialelor: de fapt, un soldat al armatei franceze împarte podul de pe malul stâng al râului cu o alabardă.
Remarcabil este decorul peisajului evenimentului care pare să aibă loc pe o insulă fluvială. În partea stângă jos, un soldat care s-a aruncat în apă în căutare de scăpare se ține de o ramură pentru a evita înecul [2] .
Sortie de asediați și răpită de elvețieni care se îneacă în Ticino
Este epilogul bătăliei: din castelul Visconti (stânga) garnizoana comandată de Antonio de Leyva , care rezistase luni de zile asediului, face o ieșire aruncându-se asupra a ceea ce rămâne din armata franceză.
În detrimentul ieșirii spaniole a fost o unitate de infanterie elvețiană îndreptată curând de trupele care au părăsit orașul. Elvețienii fug în căutarea siguranței dincolo de Ticino. Odată ajunsi pe malul râului, ei au însă amara surpriză de a nu mai găsi podul ponton distrus de ducele de Alençon care i-a anticipat în evadarea lor. În acest moment, mercenarii elvețieni nu au de ales decât să se arunce în apele inundațiilor din Ticino, așa cum se poate vedea în stânga tapiseriei. Mulți dintre ei vor muri înecându-se [2] .
Cei care se ascunseseră în rețele săpate în pământ se alătură și ei zborului pentru sosirea imperialelor. La nivelul intermediar al scenei, soldații și civilii francezi pot fi văzuți ieșind din niște găuri pentru a scăpa rapid de aceste poziții care nu mai sunt sigure.
Întreaga compoziție este dominată de o viziune largă asupra Paviei, în mare parte imaginară, dar cu includerea unor arhitecturi urbane reale și recunoscute, cum ar fi castelul Visconti menționat mai sus pe stânga, podul acoperit peste Ticino pe dreapta și numeroasele turnuri civice ale oraș [2] .
Notă
- ^ Măsurarea fiecărei piese din serie.
- ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t Nicola Spinosa, Tapiseriile bătăliei de la Pavia: un cadou lui Carol al V-lea de la castelul d'Avalos către Reggia di Capodimonte , în N. Spinosa, E. Coquery, M. Santucci și V. Lion, Tapiseriile bătăliei de la Pavia , Milano, 1999, pp. 14-75.
- ^ Seria este de fapt documentată mai întâi la Binche în 1549 și apoi la Bruxelles în 1556 aflată întotdeauna în posesia regentului Țărilor de Jos, de unde ipoteza că tapiseriile au fost date acestuia din urmă, mai degrabă decât fratelui ei Carol al V-lea.
- ^ Primul care a pus tapiseriile donate de statele generale ale Olandei în 1531 în legătură cu seria napolitană a fost istoricul belgian Alphonse Wauters în studiul Les Tapisseries Bruxelloises , publicat în 1878.
- ^ Maria Taboga, Fasti d'Avalos: tapiseriile "Bătăliei de la Pavia" din Lucia Arbace (editat de) Fasti d'Avalos: de la Tapiseriile Bătăliei de la Pavia la șaile de paradă , 2012
- ^ a b Taboga, op. cit.
- ^ Știri scurte despre tapiseriile deținute de excelenta Casa Delfino din Veneția
- ^ Conform acestei reconstrucții, tapiseriile erau legate printr-un testament de Maria de Ungaria cu nepotul ei, pruncul Spaniei Don Carlos . La moartea acestora, tatăl său, regele Spaniei Filip al II-lea , i-ar fi dat tapiserii, în jurul anului 1570, lui Francesco Ferdinando d'Avalos - descendent al marchizului Ferrante și al lui Alfonso d'Avalos care participaseră la bătălia de la Pavia -, la rândul său, foarte aproape de tribunalul din Madrid.
- ^ a b c d Emmanuel Coquery, The Hunts and The Battle , în Tapiseriile bătăliei de la Pavia , 1999, cit ., pp. 76-89.
- ^ O recitire a secvenței seriei Capodimonte a fost formulată în studiul Ceciliei Paredes, Confuzia câmpului de luptă. O nouă perspectivă asupra tapiseriei bătăliei de la Pavia , în Riha Journal , n. 4 (octombrie-decembrie, 2014), 28 decembrie 2014. Autorul presupune că întregul ciclu este un fel de imagine cu unghi larg al bătăliei și pe baza acestei ipoteze redistribuie ordinea de citire a tapiseriilor individuale. Conform ipotezei reconstructive a lui Paredes, ciclul s-ar deschide odată cu căderea taberei franceze și predarea elvețienilor și se va încheia cu evadarea ducelui de Alençon.
- ^ Acest aranjament al seriei a fost adoptat de muzeu prin recunoașterea propunerii formulate într-un studiu de Luigi Casali, expert în istorie militară, cuprins în volumul de Luigi Casali, Cristina Fraccaro și Vittorio Prina, Tapiseriile bătăliei de la Pavia în Muzeul Capodimonte din Napoli , Milano, 1993.
- ^ a b c d și Marco Pellegrini, Războaiele Italiei 1494-1530 , Bologna, 2009, pp. 168-172.
- ^ În secolul al XIX-lea, moștenitorii conducătorului napolitan au donat-o monarhiei spaniole. Cortul lui Francesco de Valois se află acum în Armeria Regală a Palatului Regal din Madrid.
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere pe tapiseriile bătăliei de la Pavia
linkuri externe
- ( EN )Tapiserii din bătălia de la Pavia , pe Enciclopedia Britanică , Enciclopedia Britanică, Inc.
