Mare (revistă)
| Mare | |
|---|---|
| Stat |  Italia |
| Limbă | Italiană |
| Periodicitate | săptămânal |
| Tip | Informații și critici muzicale |
| Format | revistă |
| Fondator | Igino Lazzari |
| fundație | Iunie 1965 |
| Inserturi și atașamente | poster |
| Site | Via Giacinto Pezzana n. 88 Roma |
| editor | Editura spa confeditorial |
| Circulația hârtiei | 500.000 de exemplare, național |
| Director | Marcello Mancini |
Big a fost o importantă revistă săptămânală italiană de muzică din anii șaizeci . Cu Ciao Amici și Giovani , a fost una dintre revistele care a contribuit semnificativ la dezvoltarea ritmului în Italia [1] [2] [3] [4] ; spre deosebire de cele două reviste menționate care privilegiau aspectul muzical și știrile despre trupe și cântăreți, Big se ocupa adesea și de subiecte politice și sociale actuale [5] .
Istoria revistei
1965-1966: Spa mare și confeditorial Editrice
Big s-a născut în 1965 dintr-o idee a lui Igino Lazzari [6] , fost colaborator al L'Uomo Qualunque unde se ocupa de muzică și sport și a fost lansat pentru prima dată pe chioșcurile de ziare în iunie 1965 [7] , în zilele în care Beatles făceau primul lor turneu italian [5] . După mulți, a fost prima revistă cu adevărat beat, „născută cu Beat, pentru Beat” [8] . Directorul responsabil a fost Marcello Mancini [6] , însoțit de redactor-șef Fabrizio Zampa și printre colaboratori, Pietro Vivarelli a fost corespondent special pentru concerte și evenimente [8] , dar au fost și Sergio Modugno și Mino Damato [ 6] . Formatul revistei era mai mare decât celelalte două, similar cu cel al principalelor săptămânale feminine, iar dacă grafica era inspirată din franceza Salut les copains [5] și estetica revistelor precum Time , Life sau Stern [8] , abordarea jurnalistică a fost mai angajată, cu articole care se învecinează cu politica și societatea [7] , demonstrând astfel, în ciuda subtitlului „Tânărul săptămânal” , mai puțin naivitate decât celelalte reviste de muzică din perioada beat italiană [5] . Big a fost de fapt propus ca o revistă care interpreta anxietățile și „singurătatea” tinereții, a unei epoci văzute nu ca o inimă ușoară, ci ca „plină de frici, minuni, ciocnirea cu lucrurile neplăcute din viață” [4] . Și în acest sens, Big a dat voce și luptelor sociale precum Rita Pavone , care a susținut urgența obținerii că „vârsta majorității a fost redusă la 18 și nu mai la 21 și, cu aceasta, și dreptul la vot” : ... "dacă se presupune că putem lucra la 18, de ce nu putem vota la 18?" [4] . Revista a reușit apoi să meargă pe câteva scoopuri jurnalistice, cum ar fi „ Nancy Sinatra : Îți voi spune despre necazurile familiei mele” și „Fulvia, adolescenta din Cantagiro” [5] .
Dar Big a fost, de asemenea, o revistă puternic angajată în promovarea concursurilor de canto pentru a împinge și răspândi mișcarea beat înfloritoare de atunci, devenind în acei ani și partener al Cantagiro [5] . Și dacă, pe de o parte, linia editorului era de a reduce la minimum subiectele care se ocupau în mod explicit de politica palatului, așa cum se spunea în colțul postului unei fete care se declara ignorantă a politicii într-un moment în care se apropia vârsta votului, pe de altă parte, cel al ziarului avea să acorde o mai mare pondere politică noilor generații [4] : La 24 și 25 septembrie 1966 a avut loc la Roma Congresul Național al „Big” care a sancționat nașterea fan cluburilor , cu 8.000 de prezențe din toată Italia [8] și alegerea unei structuri formate din 92 de secretari provinciali, 19 reprezentanți regionali și un consiliu național, cu scopul de a "crea în fiecare provincie un centru pentru adunarea susținătorilor cu o discotecă, un centru de ascultare pentru noi înregistrări, centru de studii, juke box și diseminare de materiale și reviste " , de asemenea, pentru a recâștiga greutatea decizională refuzată până acum unei întregi generații [4] . Susținătorii astfel organizați ar putea participa la revistă cu articole și rapoarte despre activitățile lor, care au fost incluse în coloana „Il corriere dei supporters” [8] .
1966-1967: „Linia verde” vs. „linie galbenă”
Mai explicit, politica a intrat pe paginile lui Big în timpul campaniei electorale din alegerile administrative italiene din 1966 , cu un editorial foarte critic care s-a distanțat de toate forțele politice: „Rețineți întotdeauna că singurele exemple autentice de civilizație și democrație din care provinem Marea Britanie și unele țări din Europa de Nord. [...] Nu suntem pentru centrul stânga. [Nu am înțeles] dacă acest centru stânga este centru, stânga sau chiar extrema dreaptă "" [4] . A fost în acest context că Sergio Modugno a scris editorialul toamnei anului 1966 în care spera la renașterea mișcării „liniei verzi”, care cu Mogol a încercat să ducă mai departe forme de disidență mai puțin radicale și mai bazate pe principiile frăției și solidarității, făcute de modalități expresive mai puțin explicit „protest”, dar mai blând și mai comercial. Susținătorii așa-numitei „linii galbene” au răspuns articolului printr-o declarație de co-semnare de diferiți autori, printre care Luigi Tenco , Sergio Bardotti , Lucio Dalla , Gian Franco Reverberi și Piero Vivarelli , care au mărturisit nevoia de a continua „protestul tinerilor” , împotriva acelei „linii verzi” acuzate că vor să „înnămolească apele sau din motive de publicitate redusă sau din motive speculative " [8] , favorizând astfel de fapt " acele forțe reacționare care, departe de a fi eradicate, au în schimb arme noi și teribile pentru a încerca să-și păstreze creierul în vată și gura închisă " [8] . Scrisoarea deschisă a continuat să vorbească despre războiul din Vietnam , Zidul Berlinului , scandalurile politice și represiunea poliției [8] . Dezbaterea a continuat în numerele ulterioare, Mogol susținând ca „linia verde” să fie optimism și speranță, ceea ce „nu înseamnă predare” [8] . Diferitele poziții s-au alternat în acest fel în paginile lui Big, afectând chiar Festivalul de la Sanremo din 1966, care a văzut prevalența cântecelor de „pseudo-protest” [8] . În revistă, pe de altă parte, editorialul din 3 mai 1967 despre războiul din Vietnam a fost emblematic, ceea ce a arătat o mare deziluzie declarând că nu mai poate fi indiferent, lăsând această temă doar „compozitorilor care trag rime din ea cu câștiguri ușoare " [4] .
Designul grafic al lui Big s-a schimbat pentru prima dată cu numărul 44 din 1 noiembrie 1967 [7] .
1967-1968: Ciao Big și Edizioni Italeuropa srl
La începutul anului 1968, Big s-a schimbat din nou, adoptând un format de ziar pentru 15 numere, până în aprilie a aceluiași an [7] . Între timp, revista a schimbat editorul [7] . De aici a început un declin treptat al revistei, după alegerea spa-ului confeditorial Editrice de către Adelina Tattilo și Saro Balsamo pentru a se concentra definitiv asupra publicațiilor erotice Men and Playmen [7] [8] , deschizând astfel ușile transformărilor sociale care vor au loc în anii '70. Dacă în martie 1968 Big s-ar fi mutat la Edizioni Italeuropa srl [7] transferând astfel sediul central la via di San Costanza n. 24, odată cu schimbarea editurii, directorul său general s-a schimbat și cu numirea lui Virgilio Bugamelli [7] . Fuziunea cu revista concurentă Ciao Amici, care a dus la crearea celor două nume formând astfel noul Ciao Big , a avut loc deja în noiembrie 1967 [5] , pentru a prelua apoi un format mai mic, în conformitate cu Ciao Amici. , din numărul 52 din 29 decembrie 1967 [7] .
În urma altor schimbări de edituri și a unei crize din scena muzicală care a văzut acum muzica într-o criză severă, Ciao Big a fost închis [7] [6] . Ultimul număr al Ciao Big a apărut pe 17 ianuarie 1969. Puțin mai târziu, revista muzicală Ciao 2001 [7] [5] se va naște din cenușa Ciao Big.
Notă
- ^ Claudio Pescetelli - O generație plină de complexe - Editrice Zona, Arezzo, 2006
- ^ Nicola Sisto - A fost odată ritmul. Anii șaizeci ai cântecului italian , edițiile Lato Side , 1982
- ^ Ursus (Salvo D'Urso) - Manifest Beat - Juke Box at the Hydrogen, Torino, 1990
- ^ a b c d e f g Diego Giachetti, Trei reviste pentru „băieții triști” din anii șaizeci , în L'Impegno , #XXII - 2 decembrie 2002.
- ^ a b c d e f g h Luca Frazzi, 2021 pg. 17
- ^ a b c d Vito Vita, 2019 .
- ^ a b c d e f g h i j k Daniele Briganti, reviste din anii 1960 , pe stampamusicale.altervista.org .
- ^ a b c d e f g h i j k Tiziano Tarli, 2005 pg. 46-53
Bibliografie
- Luca Frazzi, Chioșc Rock. Reviste de muzică italiană , în ghidurile practice ale RUMORE , Torino, Edițiile temelor, 2021.
- Claudio Pescetelli - O generație plină de complexe - Editrice Zona, Arezzo, 2006
- Tiziano Tarli, Italian Beat - De la părul lung la Steagul Galben , Milano, Castelvecchi , 2005.
- Ursus (Salvo D'Urso) - Manifest Beat - Hydrogen Juke Box, Torino, 1990
- Vito Vita, Solid Music , Borigoricco, ediții Miraggi, 2019.
| Controlul autorității | VIAF ( EN ) 313204256 · WorldCat Identities ( EN ) viaf-313204256 |
|---|
