Muștiuc (muzică)

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Muștiuc pentru trombon
Muștiucuri cornetto antice
Piesa bucală din corn francez

Piesa bucală este acea parte a instrumentelor muzicale de suflat ale grupului de alamă care intră în contact direct cu buzele . Pentru alte instrumente de suflat vorbim în schimb de embouchure . Sunetul este generat de vibrația ambelor buze de pe piesa bucală și, din acest motiv, instrumentele din alamă și instrumentele în care sunetul este emis de vibrația buzelor sunt, de asemenea, denumite instrumente de buze .

Descriere

Fiecare alamă are propriul tip de piesa bucală și de obicei piesa bucală constă dintr-o deschidere circulară care duce, printr-o cavitate semisferică, conică sau cilindrică, la o torță și de acolo la orificiul instrumentului. Diferențele constau în dimensiunea și forma componentelor și a materialelor, unde instrumentele cu sunet redus au dimensiuni mari, astfel încât să maximizeze rezonanța acustică , instrumentele înalte au muștiucuri mai mici. Forma muștiucurilor determină, de asemenea, timbrul sunetului emis: de exemplu, trâmbițele , tromboanele și fliscornii au o cavitate de cupă practic semisferică, în timp ce în coarnele franceze , muștiucul are o cupă conică. Există, de asemenea, muștiucuri speciale cu forme asimetrice. [1]

Diagrama pieselor unui muștiuc
Bucă trompetă tăiată numerotată.svg
  1. Marginea: diametrul interior
  2. Marginea: grosimea
  3. Edge: profil
  4. Marginea: colț intern (sau mordant)
  5. Cupă (formă, volum, diametru, adâncime)
  6. Pen: gât
  7. Stilou: gaura din spate
  8. Stilou: lateral
Embouchure - montage.jpg
O piesă bucală de trompetă văzută din proiecții diferite		 Embosare - avant.jpg Embosare - arrière.jpg

Materiale

Principalul material utilizat pentru construcția muștiucurilor este alama. Muștiucurile sunt întoarse pe strung și apoi acoperite cu argint sau aur .
În trecut, pentru unele instrumente muzicale antice, cum ar fi cornetto , au fost utilizate alte materiale precum fildeșul sau abanosul .
Există, de asemenea, muștiucuri din plastic (cu o calitate slabă a sunetului, dar utile pentru a juca la frig) [2] sau în oțel sau titan (încă nu foarte frecvente, dar cu calități sonore excelente) [3] .

Alegerea piesei bucale

Este important să se ia în considerare faptul că piesa bucală este doar un suport care favorizează și colectează vibrația buzelor, care sunt principalele mijloace prin care muzicianul emite sunete. Buzele sunt o parte anatomică a corpului care se adaptează exercițiului și piesei bucale. Nu există muștiucuri pentru registrul înalt sau scăzut, ci doar modele care pot ajuta în cele două registre sau care pot favoriza anumite sunete, timbre și caracteristici de emisie, dar numai cu condiția ca muzicianul să poată obține propriile lor obiective cu studiu solicitant și constant. Unii profesori compară alegerea piesei bucale cu cea a unei perechi de pantofi: este o alegere personală și depinde de forma și mărimea piciorului. Nu există indicații generale pentru alegerea unui muștiuc, deoarece buzele sunt toate diferite între ele, iar în practică „cel mai bun muștiuc este cel cu care sunt obișnuite buzele”.

Tabelul următor descrie influențele diferitelor părți ale muștiucului, pentru a oferi o indicație aproximativă a funcționării și a principalelor caracteristici. Cu toate acestea, alegerea unui muștiuc este întotdeauna rezultatul unui compromis.

Element bucal Efecte asupra emisiilor de sunet Dimensiuni / forme tipice
( Trompetă )		 Dimensiuni / forme tipice
( Tuba )
Diametru intern Un diametru intern mare facilitează emisia de sunete joase și sunete mai bogate și mai pline. Diametre mai mici facilitează emisia de sunete înalte (dacă acestea sunt deja moștenirea muzicianului). ~ 16mm ~ 32mm
Margine În general, este avantajos să alegeți o margine care să fie confortabilă și care să permită rezistență și flexibilitate. O margine largă reduce presiunea pe buze, făcând suportul mai confortabil. Cu toate acestea, reduce și flexibilitatea. Un profil de margine rotunjit permite mai multă flexibilitate, dar reduce rezistența, în timp ce un profil de margine plat creează o senzație mai sigură, dar tinde să determine buzele să-și asume o poziție statică care reduce flexibilitatea. ~ 5, 6 sau 7 mm ~ 6mm
Mordant Mușcăturile unghiulare reduc rezistența, dar promovează flexibilitatea și controlul. Muștiucurile mai adânci au de obicei margini mai rotunjite. O mușcătură bine rotunjită ajută la obținerea unor moșteniri omogene, dar nu este eficientă pentru atacuri bune și note de oprire. O mușcătură vie ajută la atacuri, dar face salturile bruste și dificil de controlat. Variat Variat
Dimensiunea cupei Cupele de mică adâncime favorizează registrele și tonurile de apel puternice. Cupele mai adânci favorizează registre joase și sunete pline, întunecate. Aproximativ jumătate din diametrul intern. De 3/4 până la 2 ori diametrul interior.
Forma cupei Cupele emisferice (în formă de C) au sunete strălucitoare, în timp ce cupele conice (în formă de V) dau sunete mai puțin definite. De fapt, o cupă cu profil C în comparație cu cupa V are o rezistență mai mare la fluxul de aer și o turbulență mai mare în trecerea dintre cupă și gât. În plus, cupa C scoate în armonie ordinele superioare, în timp ce cupa V scoate la iveală componenta fundamentală a sunetului. Sferic (în formă de C) Semi-sferic (în formă de C) sau conic (în formă de V)
Gât Gâtul acționează ca un regulator pentru nivelul presiunii aerului din interiorul cupei. Un gât larg contribuie la obținerea unui volum ridicat de sunet, dar dincolo de anumite limite poate face sunetul instabil. ~ 3,6 mm ~ 7,6 mm
Retroforo Profilul intern al stiloului are o formă conică care determină o variație a presiunii și a vitezei fluxului de aer ( efect Venturi ). O gaură îngustă din spate are ca rezultat un sunet mai strălucitor, o rezistență crescută la fluxul de aer și un suport bun în jocul de registru înalt. Pe de altă parte, un orificiu spate mare produce un volum de sunet mai mare, o rezistență mai mică și o ușurință mai mare în producerea registrului scăzut. Aproape cilindric Variat

Tehnica emisiei sonore

Detaliu al gurii unui trompetist

Sunetul alamei este generat de vibrația buzelor, în timp ce piesa bucală acționează ca un rezonator , care trece vibrația de la buze la coloana de aer, generând unda staționară care este apoi amplificată de instrumentul muzical. Buzele sunt vibrate de fluxul de aer. Presiunea muștiucului pe buze are două funcții principale: să creeze o etanșeitate care împiedică scăparea aerului din mușchi și să ajute la delimitarea împărțirii țesuturilor buzelor în funcție de funcția lor. Buzele implicate în producerea sunetului sunt formate din fibre musculare care traversează toate buzele, dar pentru a crea o trestie labială, aceleași fibre musculare vor trebui să îndeplinească funcții diferite, care pot fi rezumate în trei funcții principale:

1) porțiunea buzei care va fi la exteriorul muștiucului și care va avea o componentă musculară puternică, care va permite diferite tensiuni în muștiuc;

2) partea buzei care va fi între muștiucul și dinții jucătorului, care va acționa ca un izolator între partea externă și internă a muștiucului;

3) partea buzei care va fi în interiorul muștiucului, care va funcționa ca un corp vibrator și care își va îndeplini funcția în cel mai bun mod posibil dacă nu este afectată de tensiunile musculare externe ale muștiucului.

Fluxul de aer de la plămâni la buze trebuie lăsat liber și, prin urmare, fluid, evitându-se crearea tensiunii în mușchii gâtului sau limbii, ceea ce ar crea inevitabil blocaje și rezistență.

În funcție de efecte și de tipul de articulație de obținut, este posibil să se emită sunetul suflând liber ( legat ), sau cu o lovitură a limbii, care acționează ca o supapă pentru emisia de aer. Staccato se realizează adesea pronunțând silaba TA sau TU, dar există numeroase școli și teorii în acest sens și diferite grade intermediare de staccato, pe care unii profesori le identifică cu alte silabe precum DU, TUI etc. Pentru staccato rapid se folosește adesea tehnica „dublu staccato” (sau chiar „triplu staccato”), adică pronunția silabei TA cu vârful limbii și silaba KA pe palat (sau silabe similare), folosind limba ca un fel de rocker [4] . În jazz și în special în tehnica trombonului, se folosește o tehnică numită „doodle tonguing”, în care silabe precum DU, DL și TL sunt folosite pentru a obține efecte de frazare agile [5] .

Armonicele emise de vibrația buzelor sunt schimbate de muzician cu o contracție musculară instinctivă (sau relaxare) a buzei. În realitate, frecvența mai mare a vibrațiilor nu este dată pur și simplu de tensiunea buzelor, deoarece acest lucru ar însemna, de exemplu, că, pentru a juca cu 4 octave mai sus, ar trebui să se contracteze buzele cu o forță de 256 de ori mai mare, ceea ce este imposibil din punct de vedere fizic [ 6] . Ceea ce fac muzicienii pentru a modifica armonica vibrației este cu siguranță să contracteze sau să relaxeze mușchii labiali, dar în același timp să modifice porțiunea buzei care vibrează și, prin urmare, să varieze masa vibratoare, care are un efect mai mare asupra frecvenței (masele mai mici generează vibrații mari, masele mai mari generează vibrații scăzute). Mișcările tipice pe care muzicienii le fac instinctiv pentru a cânta la note mai înalte sunt de a reduce decalajul dintre buze și de a aduce buza inferioară în sus și astfel încât să ofere un sprijin ferm pentru vibrația unei porțiuni mai mici a buzei superioare. [6] .

Setarea embușajului

O setare corectă este esențială pentru a permite muzicianului să cânte la instrument cu un registru larg, un sunet clar și curat, fără a strecura excesiv sau chiar a deteriora buzele.

Modul în care piesa bucală este poziționată pe buze poate varia în funcție de forma gurii și a buzei jucătorului, de tipul instrumentului și de școală. Cornistul Philip Farkas ( 1914 - 1992 ) a observat, observându-și colegii de la Chicago Symphony Orchestra [7] [8] , că majoritatea muzicienilor au un cadru în care buza superioară ocupă aproximativ 2/3 din portavocă, iar restul treime ocupă partea inferioară. Mai târziu, trombonistul Donald S. Reinhardt ( 1908 - 1989 ) a dezvoltat un sistem analitic pentru dezvoltarea embușajului [9] și a clasificat nouă tipuri diferite de setări, în funcție de poziționarea buzei pe piesa bucală și direcția fluxului de aer din interior [10] .

Potrivit lui Reinhardt, muzicienii care poziționează piesa bucală mai sus pe buze (mai mult decât buza inferioară în interiorul piesa bucală, care este cea mai obișnuită setare, de asemenea, observată de Farkas) direcționează aerul din piesa bucală - în diferite unghiuri - către cel mai mic și viceversa. Pentru a avea un cadru bun, muzicianul trebuie să-și găsească propriul cadru personalizat, pe baza propriilor sale caracteristici anatomice. Lloyd Leno a confirmat științific existența acestor tipologii diferite [11] .

În trecut, unii profesori, precum Carmine Caruso, se concentrau pe întărirea mușchilor prin exerciții speciale, inclusiv „zumzet”, adică emiterea unui sunet similar cu un zumzet doar cu buzele [12] . Această practică este considerată absolut dăunătoare de către profesori precum tuba playerul și profesorul Arnold Jacobs , care au afirmat că cel mai bine este să sugerăm elevului să se concentreze asupra mesajului muzical, ceea ce ar permite embușurarea să se dezvolte în mod natural [13] .

Producătorii

Formele și dimensiunile diferitelor muștiucuri din alamă sunt codificate prin coduri tipice fiecărui producător. Cu toate acestea, codarea Bach pare să se fi stabilit ca un standard comparativ. Mai jos este o listă cu principalii producători:

  • Bach
  • Benge
  • Denis Wick
  • Giardinelli
  • Monette
  • Schilke
  • Warbutron
  • Yamaha

Notă

  1. ^ piesă bucală asimetrică.com
  2. ^ kellymouthpieces.com
  3. ^ gwmouthpieces.com Arhivat 5 decembrie 2009 la Internet Archive .
  4. ^ youtube: Alan Raph / trombon tips / double (& triple) tonguing
  5. ^ trombone.org: Bob Bernotas, Masterclass cu Conrad Herwig: o introducere în limbajul Doodle , pe trombone.org . Adus la 5 ianuarie 2010 (arhivat din original la 12 ianuarie 2010) .
  6. ^ a b Thomas D. Rossing, The Science of Sound , Pearson Education, 1990, ISBN 978-0-201-15727-7 . cit. în The Physical Basic Behind A Lynch Asymmetrical Trumpet Mouthpiece , Nicholas Drozdoff
  7. ^ Philippe Farkas, The Art of Brass Playing , Wind Music / TAP Publications, 1962.
  8. ^ Philippe Farkas, Un studiu fotografic al celor 40 de ambuscade ale jucătorilor de cornuri virtuoase , Wind Music, Inc., 1970.
  9. ^ Donald S. Reinhardt, Enciclopedia sistemului pivot , Colin Publications, 1973.
  10. ^ trombone.org: David M. Wilken, An Introduction to Donald S. Reinhardt's Pivot System , pe trombone.org . Adus la 3 ianuarie 2010 (arhivat din original la 5 iunie 2009) .
  11. ^ Un studiu al vibrațiilor buzelor cu fotografie de mare viteză , International Trombone Association Journal, Lloyd Leno, 1987 - youtube.com: Vibrația buzelor emboșurilor trombonice
  12. ^ Carmine Caruso, Musical Calisthenics for Brass , Rondor Music International, 1979, ISBN 978-0-634-04641-4 .
  13. ^ Brian Frederiksen, Arnold Jacobs: Song and Wind , Windsong Press Ltd, 1996, ISBN 978-0-9652489-0-7 .

Bibliografie

  • Liniște Haide , piesa bucală din labiofoane. O abordare modernă a analizei, alegerii și utilizării mușchilor pentru trompetă, trombon, corn, fliscan și tubă , Ediții BIM (2000), ISBN 2-88039-018-4

Alte proiecte

linkuri externe

Muzică Portal muzical : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de muzică
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Bocchino_(musica)&oldid=119857829 ”