Capela Altar la Fallen de Kindu
| Capela Altar la Fallen de Kindu | |
|---|---|
| Stat |  Italia |
| regiune | Toscana |
| Locație | Pisa |
| Religie | catolic al ritului roman |
| Ordinariat militar | Ordinariat militar pentru Italia |
| Începe construcția | 1962 |
| Completare | 1963 |
Coordonate : 43 ° 41'40.64 "N 10 ° 23'39.38" E / 43.694622 ° N 10.394271 ° E
Capela a „căzut de Kindu“ altar este un monument funerar situat în apropierea aeroportului militar din Pisa pentru a comemora masacrul de la Kindu .
Istorie
În noiembrie 1961, treisprezece aviatori italieni angajate într - o misiune umanitară au fost uciși în localitatea Kindu , Congo . Ministerul Apărării decide, datorită abonamentului activat de Rai , pentru a construi un monument comemorativ la aeroportul militar din Pisa , de unde flota care a fost subiectul masacrului de la stânga. La sfârșitul anului 1961 Giovanni Michelucci a fost comandat pentru a forma altar; în ianuarie anul 1962 arhitectul Pistoian elaborat unele proiecte foarte sugestive, cu soluții variind de la un pătrat mare ridicat al cărei altar constituie criptă pe o suprafață caracterizată prin roci perforate prin peșteri nișe în care capela comemorativă devine simbolic Golgota.
După aceste propuneri au fost deja depuse la organele competente - Ministerul Apărării, Rai, autoritățile religioase și Casa Ina, care a fost încredințată construcția - întregul proiect a suferit o reducere de personal radical, datorită dificultăților considerabile economice, la Michelucci lui profundă dezamăgire: „monumentul“ este , prin urmare , redusă la o simplă capelă votiv, cu o cerere în consecință pentru o mai mare simplitate și aderarea la nevoile liturgice. Nevoia de a aduce cadavrele acasă aviatorii spate a determinat autoritățile din martie anul 1962 , pentru a grăbi timpul de construcție: între lunile august și septembrie structurile (realizate din fier pentru nevoile temporale) , iar lucrarea a fost în cele din urmă finalizat în primăvara anului 1963 .
În 1989 capela a devenit o parohie militară, cu extinderea consecventă a funcțiilor religioase: acest lucru a făcut necesară adaptarea ceea ce a fost anterior o capelă votiv simplu pentru noua destinație, cu o creștere a mobilierului și variația unor funcții liturgice. De asemenea , Altarul sa extins progresiv, inclusiv a căzut 46 - Air Brigada din 1961 pana in prezent, cu o creștere în consecință porțiunile pereților destinate inscripții comemorative.
Critica
Criticii au subliniat în unanimitate diferența dintre valoarea etică și estetică a proiectelor de studiu și rezultatul final, un compromis care nu este pe deplin satisfăcătoare între nevoile clientului și disponibilitatea designerului. Cu toate acestea, evaluările sunt diferite: în timp ce Marco Dezzi Bardeschi ( 1988 ) consideră lucrarea finită ca o soluție, la jumătatea distanței dintre biserica Belvedere și Osteria del Gambero Rosso , în care totul pare a fi prea înghețat și ireversibil „ în afara“ aplatizată“, Belluzzi ( 1987 ) trasează tensiunea utopică a autorului, capabilă să dea chiar și o zonă militară valoarea unui loc comunității și laudă sobrietatea elementelor arhitecturale, în care jucătorul de compoziție Michelucci iese în evidență în îndoire acoperiș și clasificare a surselor de lumină. Potrivit Belluzzi, prin urmare, această lucrare dobândește , de asemenea , o valoare documentară ca schițe preliminare să adere la tensiunea emoțională a bisericilor din AUTOSTRADA și San Marino , anticipând viziunile dramatice ale Longarone ( Biserica Santa Maria Imaculata ).
Arhitectură
Altarul este situat în imediata vecinătate a aeroportului militar din Pisa, într - o zonă situată la periferia vestică a orașului și delimitată la vest de cele două drumuri ale căii ferate și Aurelia: altar stă izolat într - un ierboase mult - la granița dintre care există un rând de pini - tangenta la drumul axa Via dei Caduti di Kindu care duce la intrarea în aeroport; pe partea opusă a drumului, la marginea aerodromului, este planul pe care cele treisprezece aviatorilor căruia îi este dedicat pierit altar.
Extern
Biserica este, un episod de plastic izolat din context, pe o suprafață cu iarbă din care ies treisprezece bolovani de piatră, ca doar urme comemorativ al masacrului. Capela are un plan compact și volum, dezvoltat pe un singur etaj deasupra solului. Masa se caracterizează prin designul liniar al volumelor și culoarea gri a betonului expus, în care corpul stereometric și masivă a turnului clopot și suprafața de cupru a acoperișului iasă în evidență, care ridicǎ cu un profil din plastic la înapoi. În conformitate cu simplitatea volumelor, fronturile au suprafete vitrate cu un design liniar: cea de pe fațada are o bandă largă cu module dreptunghiulare, în timp ce cel din spatele are o panglica care ruleaza pe toată lungimea. Pe frontul de est o ușă mică, situată lângă banda de fereastră, conduce la interiorul capelei, caracterizat printr-o calitate mult mai mare spațială și materiale decât în exterior.
De interior
Interiorul, cu un plan trapezoidal articulat, are o singură sală de articulat în locuri diferite, prin valoarea simbolică a celor patru piloni metalici puternici (Pilonii, conectate prin balamale la grinzi reticular, la care corespund pe partea opusă cât mai mulți piloni zvelte cu structura reticulară) și dublul nivelului galeriei din spatele altarului: prima, dând spațiu un caracter proto industriale, definesc un fel de ambulator în care se află mormintele aviatorilor, rezemat de fereastră mare și caracterizată printr - o suprafață continuă în marmură neagră; galeria în schimb, în plus față de joc rolul galeriei în timpul ceremoniilor comemorative, oferă un fundal natural pentru volumul altarului, un bloc de piatră stereometric ridicat pe un stilobat; sub galeria există două camere (plus o cameră de serviciu în centru), care sunt acum utilizate pentru funcțiile parohiei. Pe lângă ușa de la intrare există o capelă mică, de asemenea, pur și simplu calificat prin monolitul altarului.
În conformitate cu exteriorul, interiorul este , de asemenea , caracterizat prin culoarea gri a betonului expus ( la fel ca și structura metalică este gri) și pardoseala de marmură: esențializare a suprafețelor și a elementelor decorative este întărită de strălucirea remarcabilă a spațiului și puterea evocatoare a volumului mormintelor și inscripțiile comemorative simple de pe fata de perete.
Bibliografie
- Giovanni Michelucci, Belluzzi A., Conforti C., Milano, 1986
- Spațiul sacru al Michelucci, Belluzzi A., Conforti C., Torino, 1987, pp. 112-115
- Orașul Michelucci, Brunetti F. și Godoli E., Florența, 1976
- Giovanni Michelucci. O călătorie de-a lungul unui secol, Dezzi Bardeschi M., Florența, 1988, pp. 157-161
- Giovanni Michelucci. Gândire și de lucrări, Lugli L., Bologna, 1966
