Casa Antonini

Casa Antonini
Casa Antonini
Locație
Stat	Italia
regiune	Toscana
Locație	Florenţa
Adresă	via dell'Orcagna 51-55
Coordonatele	43 ° 46'08.52 "N 11 ° 16'29.3" E / 43.769033 ° N 11.274806 ° E 43.769033; 11.274806 Coordonate : 43 ° 46'08.52 "N 11 ° 16'29.3" E / 43.769033 ° N 11.274806 ° E 43.769033; 11.274806
Informații generale
Condiții	In folosinta
Constructie	1907
Realizare
Arhitect	Adolfo Coppedè
Client	Raffaello Franciolini
Editați datele pe Wikidata · Manual

Casa Antonini este situată în Florența, în via dell'Orcagna 51-55

Istorie

Clădirea a fost comandată de Raffaello Franciolini lui Adolfo Coppedè ca casă-atelier, deoarece avea să găzduiască un atelier și un depozit pentru pălării de damă la subsol și reședința proprietarului la etajele superioare. Autorizația de construire a fost emisă de biroul tehnic municipal la 10 februarie 1906 constructorului Giuseppe Morozzi, dar lucrările au început abia din martie anul următor (autorizație deocupare a terenurilor publice eliberată la 5 martie 1907 ). În același timp, Morozzi depusese o cerere de construire a 3 terase pe fațadă, două în colț și una deasupra ușii de intrare, permis care a fost acordat de consiliul municipal la 17 mai 1907 . Probabil încheiată la sfârșitul acelui an, vila din 1918 a intrat în posesia Lea Taddea Antonini. În 1958 , proprietarii au ridicat întregul corp al unui etaj, eliminând și afectând iremediabil relația de urgență a celor două turnulețe laterale; concomitent cu această extindere, clădirea a fost împărțită în șase unități, dintre care cinci sunt unități rezidențiale și una este destinată artizanatului.

Descriere

Herm al porții

Clădirea este situată într-un lot de colț mărginit la est de via Orcagna și la sud de via Giotto; celelalte două fronturi sunt orientate spre nord, pe o grădină privată, iar cel spre vest, spre o curte interioară. Întrucât clădirea este una dintre primele clădiri construite în această porțiune a orașului între șoseaua de centură și râul Arno , începând cu primul deceniu al secolului al XX-lea, țesătura din jur s-a saturat treptat cu intervenții extrem de eterogene, din punct de vedere al stilului și tip., variind de la vila burgheză pe două sau trei etaje până la clădirea multifamilială cu șase sau șapte etaje.

Clădirea are un plan dreptunghiular și se întinde pe patru etaje deasupra solului, plus un subsol. Cele patru fronturi sunt tratate diferit în funcție de orientarea către stradă (bogăție decorativă mai mare și atenție la ritmul deschiderilor) sau spre spate.

Cele două fronturi de pe stradă sunt marcate la colțuri de cele două corpuri ușor proeminente ale fostelor turnulețe în care la etajul principal există trei balcoane de o importanță plastică puternică care servesc drept baldachin pentru ferestrele de la parter și ușă. Cele două fațade sunt caracterizate de ritmul regulat al celor trei ordine de ferestre și de jocul variațiilor subtile ale elementelor plastice, toate rezultate din geometria motivelor derivate din lexiconul decorativ tradițional. În subsol deschiderile, lumini dreptunghiulare simple, sunt introduse într-o bază ușor proeminentă; la parter ferestrele sunt inserate în oglinzi arhivoltate și punctate de pilaștri , cu o ușoară proiecție, și sunt încadrate în partea inferioară de rafturi în formă de vultur care dețin un folder cu secțiune mixtiliniară; la primul etaj sunt caracterizate printr-un cadru și prag turnat, iar la etajul al doilea sunt depășite de un cadru și o serie de rafturi care susțin streașina puternic proeminentă a acoperișului original. Turele au o cornișă sub streașină care re-propune, puternic stilizată, scanarea cadrului doric cu metope și triglife .

Cele trei balcoane așezate pe rafturi relevante pentru mărime și bogăție decorativă la baza cărora apar vulturi stilizați și în ale căror suluri sunt urmărite temele clasice ale paterei, vârfurilor fusului, picăturii și frunzei de acant , toate la scară mărită. Ferestrele acestor balcoane sunt pătrate și au un timpan curbiliniar cu un protom feminin subiacent; portalul de intrare este inserat în același modul și aparat decorativ al celor două ferestre cu varianta unei arhitrave mari, cu capul lui Mercur, surmontat de o lumină arhivoltată și tripartită. În partea laterală a clădirii, pe frontul de est, episodul relevant al porții de acces în grădină, cu doi ermi cu figuri feminine din plastic plasate în profil pentru piloni .

Fronturile secundare nu prezintă teme semnificative: în partea de vest, o scară exterioară din piatră care duce la etajul superior și o fereastră tripartită cu coloane mici cu capitele pseudoionice în piatră serenă corespunzătoare sufrageriei centrale.

Distribuția interioară este articulată în jurul scării, într-o poziție laterală: un singur apartament este situat la parter, primul și al doilea etaj; doi la etajul trei.

Clădirea este acum aproape complet transformată, atât în fațadă, cât și în distribuția camerelor. Ridicarea podelei și lipsa de întreținere a decorațiunilor picturale au făcut ca o mare parte din valoarea spațială și decorativă să fie pierdută. Frontul de vest este, de asemenea, modificat în mod deosebit, în care s-au efectuat măriri și saturații progresive, complet lipsite de organicitate.

În ceea ce privește interiorul, divizarea a dus la o utilizare necorespunzătoare a camerelor, precum și la pierderea definitivă a conotației inițiale a unei clădiri unifamiliale. Singurul apartament păstrat în aspectul original și cu mobilierul original este cel de la parter: pentru celelalte, decorațiunile interioare s-au pierdut și pardoselile și pereții originali au fost înlocuiți.

Noroc critic

Clădirea a fost ignorată în mod substanțial de critica arhitecturală până în anii șaptezeci, moment care a marcat începutul unei revizuiri globale a Libertății italiene și, prin urmare, reevaluarea protagoniștilor săi, printre care Adolfo Coppedè și Galileo Chini ocupă un rol non-secundar., respectiv autori ai proiectului arhitectural și al decorațiunilor picturale ale clădirii. Judecățile asupra clădirii, începând de la cele formulate de Carlo Cresti ( 1978 ), tind să sublinieze ambiguitatea soluției adoptate aici - încă puternic legată de tipologia clădirii din secolul al XIX-lea în ceea ce privește aspectul și stilul Imperiului ca privește decorul opulent al fațadelor - și totuși nu este imun la influențele art nouveau sau secesioniste , întâlnite în special în unele detalii decorative.

În ciuda revizuirii critice, clădirea este încă considerată o operă de importanță secundară, după cum a demonstrat elocvent lipsa constrângerii conservatoare.

Alte poze

Casa Antonini în jurul anului 1980
Decorare portal
Decor pictat de Galileo Chini
Poarta

Bibliografie

AA.VV., Italian Liberty Exhibition , 1973
AA.VV., Archives of Italian Liberty , 1987
AA.VV, Florența. Ghid de arhitectură , 1992
Bossaglia R., Cozzi M., I Coppedè , 1982
Cozzi M., Carapelli G., Clădire în Toscana la începutul secolului al XX-lea , 1993
Cresti C., Liberty in Florence , "Antichità viva", 5/1970
Cresti C., Florenta 1896-1915. Sezonul Libertății , 1978
Dezzi Bardeschi M., Atelierele Michelucci și industria artistică a fierului în Toscana (1834-1918) , 1981
Vinca Masini L., Itinerarii pentru Florența , 1981
Cresti C., Florenta a esuat capitala. Arhitectură și oraș de la planul Poggi până astăzi , Milano 1995