Piazza d'Azeglio
| Piața Massimo D'Azeglio | |
|---|---|
 | |
| Alte nume | Piazza d'Azeglio |
| Locație | |
| Stat |  Italia |
| Oraș | Florenţa |
| Sfert | Districtul 1 |
| Cod poștal | 50121 |
| Informații generale | |
| Titulatură | Massimo D'Azeglio |
| Constructie | 1864-1866 |
| Conexiuni | |
| Intersecții | Via Alfieri , Via Farini , via Giusti , Via della Colonna , Via Carducci , via Niccolini, via Giordani, via Silvio Pellico |
| Hartă | |
 | |
Coordonate : 43 ° 46'27.78 "N 11 ° 16'04.1" E / 43.774383 ° N 11.267806 ° E
Piazza Massimo d'Azeglio este o piață mare dreptunghiulară, mărginită de copaci, în centrul istoric al Florenței . Nu departe de bulevardele de centură , intrați în mai multe moduri: via Alfieri , Via Farini , via Giusti , Via della Colonna , Via Carducci , via Niccolini și via Giordani via Silvio Pellico .
Istorie
Aici se întindeau anterior fermele relevante ale Ginori din apropiere, alături de alte proprietăți Panciatichi și Morrocchi.
Odată cu transferul capitalei Italiei de la Torino la Florența a devenit necesar să se creeze numeroase locuințe; în special centrul pentru noua clasă de mijloc și clasa politică, a fost afectat de răsturnări (ca în cazul pieței Republicii și a zidurilor de reducere) și de proiecte de construcții.
Zona Mattonaia, deja afectată de grădini de legume și locuințe populare, a suferit o vastă campanie de exproprieri în 1865, primul an al noii capitale, și a fost transformată în cea mai modernă și exclusivă zonă a centrului. De fapt, construcția pieței pentru a fi considerată rezultatul unui proiect maturatosi în anii precedenți, cel puțin din 1860 , cu construcția deja începută în noiembrie 1864 , desigur, a primit un impuls special în anii în care Florența era capitala. Terenurile și clădirile expropriate în scopuri de utilitate publică, axele rutiere au fost proiectate ca o rețea regulată, paralelă cu vechiul Borgo Pinti și cu continuarea Via della Colonna (care apoi se oprea la Borgo Pinti ), lăsând traseul zidurilor sarcina de a defini proiectarea diferitelor loturi plasate la marginea extremă nordică și estică și a unui pătrat cu o grădină pentru a însufleți inima.
Piazza d'Azeglio, pe care au fost construite vile și clădiri mici, în conformitate cu cerințele de decorum ale vremii (conceptualizată de planul general al lui Giuseppe Poggi , dar în acest caz întocmită în detaliu de inginerul municipalității Luigi Del Sarto ), a fost conceput ca o piață de grădină asemănătoare cu o piață engleză, atât de mult încât până în cel de-al doilea război mondial a fost închisă de o poartă ale cărei chei erau în posesia numai a proprietarilor caselor care o priveau cu vederea: în conflict a fost demontat iar fierul dat „patriei”. Destinația pieței și a cartierului (numită Mattonaia de singurul drum care se tăia în zidurile fermelor și de-a lungul căreia se afla vila Ginori menționată mai sus) avea un caracter rezidențial, cu un accent clar asupra burgheziei bogate, ca parte a s-a remarcat prin cumpărarea terenurilor de construcții comunității evreiești , datorită clădirii paralele a sinagogii din lotul din apropiere situat între via Luigi Carlo Farini și via Giosue Carducci, cu o lucrare începută în 1874 și proiectată de Mariano Falcini , Vincenzo Micheli și Marco Treves (deschiderea Templului în 1882 ).
Politicianul și scriitorul Massimo d'Azeglio Taparelli marchiz a murit astfel doar un an când municipalitatea a decis să intitolargli această piață (ianuarie 1866 ). În 1869 , pe latura spre Borgo Pinti, a fost mai târziu deschis un mare teatru numit după prințul Umberto I și construit după planuri de către inginerul Gustavo Mariani (extins ulterior de Riccardo Mazzanti ), distrus de un incendiu din 29 decembrie 1889 . Până în 1870 lucrările de urbanizare fuseseră finalizate și vile și palate se ridicaseră deja la marginea pieței.
Cu totuși, capitala a fost transferată la Roma (în 1871 ), mulți dintre proprietarii de cabane s-au mutat și valoarea imobiliară a clădirilor a scăzut mult. Finalizată construcția ultimelor loturi nevândute în primul deceniu al secolului al XX-lea (și a celor care au apărut pe partea de vest în loc de teatru), a sosit o mare colonie cosmopolită de intelectuali și artiști, care a dat viață unei intense trăind viața în zonă. Urmele unora dintre numeroșii rezidenți iluștri rămân în plăcile care pot fi văzute pe clădiri.
Descriere
Piața, care își păstrează încă caracterul rezidențial și înalt burghez, este situată imediat în interiorul zonei cu trafic restricționat din centrul Florenței și este traversată de mai multe linii de transport urban; are un perimetru dreptunghiular și aspectul acestuia se bazează pe o serie de căi și flowerbeds inițial lawned cu copaci înalți, în principal platani și HACKBERRY copaci , și cu un mic bazin cu formă hexagonală în centru, cu un șuvoi care provine dintr - o statuie de ibis ; Fântâna a fost restaurată în 2012 cu o contribuție privată la memoria Olivetti Rason de la Geneva (1984-2011). Începând cu anii nouăzeci ai secolului trecut, omorâți treptat copaci judecați bolnavi sau nesiguri din cauza vârstei lor, fără de care, totuși, se prevede o replantare semnificativă a exemplarelor noi (așa cum s-a întâmplat în alte piețe ale orașului, cum ar fi cele din apropiere Savonarola pătrat ), aducând stocul de copaci din piață la impauperirsi considerabil de-a lungul anilor.
În prezent, piața găzduiește un mic loc de joacă și un teren de fotbal limitat de un gard înalt. Lângă cadă există acum un carusel pentru copii și o clădire mică care găzduiește o baie publică. O parte a parcului, chiar înainte ca Florența să devină capitala Italiei, a fost construit un teatru numit după Umberto . Clădirea în mare parte din lemn, circulară, a fost distrusă de incendiu în 1889 și niciodată refăcută, înlocuită de clădire și Cabana Uzielli .
Pe o parte a grădinii se află un mic monument în memoria a trei partizani căzuți 7 în iunie 1944 , Enrico Bocci , Italo Piccagli și Luigi Morandi , toți decorați cu medalia de aur pentru vitejie militară , uciși de fasciștii care au descoperit ascunzătoarea unde a transmis radio CORA , într-una din clădirile pieței. Placa spune:
7 IUNIE 1944 MEDALII DE AUR PENTRU VALOR MILITAR |  Monumentul |
Drumul care parcurge de-a lungul perimetrului grădinii, mărginit de trotuare largi pe ambele părți, este pavat, chiar dacă trebuie să ne plângem de instabilitatea secțiunilor mari, din cauza întreținerii limitate.
Clădiri
Clădirile cu intrare proprie au notele bibliografice în intrarea specifică.
| Imagine | Nu. | Nume | Descriere |
|---|---|---|---|
 | 1 | Villino | Clădirea are caracteristicile tipice ale unei vile de la sfârșitul secolului al XIX-lea, cu două etaje cu mezanin organizat pe trei axe, mediana marcată de ușă și parterul cu tencuială lucrată în șiruri false de piatră. Pentru a distinge clădirea de multele similare ale perioadei este o bandă decorativă care se desfășoară paralel cu ultimul rând de ferestre, cu monocrome care combină modele din secolul al XVI-lea cu teme pur sfârșitul secolului al XIX-lea, cum ar fi copiii prinși în diferite atitudini ludice. . În termeni foarte similari descriși, personajele se regăsesc în vilă prin Alfieri n. 6. [1] |
 | 2-3-4-5 | Vile Servadio | Clădirea s-a născut dintr-o fuziune a două cabane, comandată de bancherul James Servadio și construită de arhitectul Henry Kleffler între 1866 și 1867 . Lucrările la aceste structuri au fost efectuate din nou în 1932, când cele două vile au fost unite intern și lărgite pentru noua reședință a Ricci Crisolini, nobili de origine Arezzo. Clădirea trebuie să fie listată ca locuință, în 1913, scriitorul polonez Stefan Żeromski (1864-1925), notat ca eticheta situată pe față în 1964 , centenarul nașterii sale. O altă placă, plasată în 2007, își amintește legătura dintre clădirile pieței și anii care au văzut Florența, capitala Italiei. |
 | 6 | Palatul Stelelor Mazzoni | Este un bloc mare construit în anii șaptezeci ai secolului al XIX-lea de către inginerul și arhitectul Luigi Amerighi . Cu cinci etaje organizate pe nouă axe, este marcat pe față de elemente decorative tipice stilului neo-renascentist de la sfârșitul secolului al XIX-lea (vezi concentrația lor în corespondență cu cadrul ușii principale), în conformitate cu moduri care sunt hotărâte reprezentative a acelei idei de reședință „impunătoare” atât de dragă burgheziei secolului al XIX-lea. Starea excelentă de conservare a raportului este rezultatul unei restaurări și picturi efectuate între 2008 și 2009. [2] |
 | 7-8 | Palatul Geddes da Filicaia | Fosta proprietate a familiei Levi, clădirea mare a fost ulterior transmisă Geddes da Filicaia. Ca și în cazul clădirii anterioare, ne confruntăm cu o clădire mare care se extinde peste pătrat pentru zece axe, până la colțul de pe via Silvio Pellico , unde se repetă alte șapte axe, toate pentru o înălțime originală de trei etaje, apoi a crescut în secolul al XX-lea la cinci. [3] |
 | 9 | Villino Marinelli | Printre clădirile din piață care nu este impusă pentru calitatea arhitecturală deosebită, la fel de ridicată ca reședința sa de la acel arhitect Pietro Marinelli care își dovedise deja abilitatea prin proiectarea palatului Boboli din Via Farini 8 și clădirea luxoasă Carandini din aceeași Piazza d'Azeglio 22. clădirea este încă de raportat ca locul de reședință al scriitorului polonez Władysław Reymont (1867-1925), premiul Nobel pentru literatură în 1924 , după cum amintea o placă plasată în 2000. |
 | 12 | Clădirea capului | Este o clădire grandioasă restaurată în vremurile recente, organizată pe trei etaje care se întind de-a lungul a șapte axe. Porțiunea centrală a frontului este în întregime acoperită cu blocuri de piatră false (precum și întregul parter), cu o consola înclinată în funcție de înălțimea podelei, astfel încât să ușureze și să înveselească fațada care, în acest fel, apare cu corpurile laterale ușor înapoi. Pe ușă este un scut cu stema capului familiei, original d ' Anagni . |
 | 13-14-15 | Villino Gravina di Rudinì | Construită inițial pentru marchizul de Rudin Gravina la sfârșitul anilor șaizeci ai secolului al XIX-lea, clădirea a fost foarte puțin locuită de primul său proprietar, care a dat în curând Florenței în urma transferului capitalei la Roma ( 1871 ). Arată ca o vilă tipică din secolul al XIX-lea, organizată pe două etaje plus un mezanin care se desfășoară pe trei axe, o parte orientată spre poarta laterală prin care accesați șopronele și grădina. A locuit aici în anii '20 ai secolului al XX-lea, scriitorul și criticul literar Ettore Allodoli (ca Andrea Cecconi, arătându-l la nr. 15). În prezent, casa cabană a organismului bilateral Turismo Toscano. [4] |
 | 16-17 | Villino Zaccheroni | Vila este propusă cu același design și volum ca și cea precedentă, la nr. 13-14, însă, pentru a reflecta acest lucru în ceea ce privește poarta de intrare la remitențe, pentru a permite ca cele două fațade laterale să fie spațiate în mod adecvat, conform unei soluții extrem de eficiente și de mare succes, de asemenea, la începutul secolului al XX-lea. [5] |
 | 18 | Palatul Marsili | În ciuda volumului mare care o vede să se dezvolte pe cinci etaje pe nouă axe, clădirea nu are elemente arhitecturale de interes deosebit, adaptându-se, ca majoritatea clădirilor de pe această parte a pieței, la un stil acum la modă, născut în experimentele de pe tema cabanei și apoi aplicată marilor condominii pentru familii între sfârșitul secolului al XIX-lea și începutul secolului al XX-lea. Al clădirii există o reliefare a parterului și a elevației (indicată eronat ca referitoare la nr. 15) în volumul de Gian Luigi Maffei despre Casa florentină, pentru a documenta stilul Poggiano și post-Poggiano care caracterizează majoritatea clădirile pieței, determinându-i „uniformitatea vizuală plăcută”. Palatul merită de asemenea menționat (pe baza unei declarații furnizate de conducerea lui Bargellini și Guarneri) ca un loc în care a trăit și a murit în 1943 , scriitorul Guido Mazzoni , senator și președinte al Academiei din Bran . Deasupra apartamentului ei a stat și criticul literar Carlo Bo (Cecconi). [6] |
 | 19 | clădire | Din hotel există o reliefare a terenului și a planului de înălțime în volumul lui Gian Luigi Maffei al casei florentine, documentând stilul de odihnă și post-odihnă dominant aici, în acest caz redus la limbajul și maniera actuală. [7] |
 | 20 | Clădire | Este o clădire mare cu cinci etaje pe cinci axe, remarcabilă prin prezentarea în față a unei serii de foldere pictate în graffiti falși și, la primul și al doilea etaj, inserții picturale cu figuri. Să ne plângem este starea actuală de conservare a acestei părți a aparatului decorativ (în contextul unei fațade substanțial bine întreținute), aproape de a face picturile complet ilizibile, care cu culorile lor au întrerupt cu siguranță uniformitatea substanțială a ridicărilor de pe piață. ., dominat de gresie în două tonuri (atât naturale, cât și artificiale ) pe tencuieli ușoare. Vezi și frumoasa ușă sculptată, în stilul perioadei. În această clădire a fost găzduită în 1926 așa-numita Tipografie Polonia (Oficyna Florencka), fondată de Samuel Fryderyk Tyszkiewicz și soția sa, tipograf specializat în ediții rafinate de bibliofil. [8] |
 | 21 | Clădirea Franceschini Borghesi | Clădirea marchează colțul dintre piață și Via Giovanni Battista Niccolini (care rulează pe cinci axe) și este construită între 1869 și 1870 de inginerul și arhitectul Michelangelo Maiorfi pentru marchizul Luigi Franceschini Borghesi. În prezent, citirea designului fronturilor este modificată de o supraînălțare a două etaje, care distorsionează designul echilibrat al designerului. Ca o citație erudită, în ton cu gustul perioadei, acestea trebuie raportate cu berze care sunt aranjate în cele două oglinzi de ambele părți ale ușii, protejate de balconul obișnuit, o referință clară la designul lui Bartolomeo Ammannati pentru Giugni palatul Via degli Alfani . [9] |
 | 22 | Clădirea Carandini | Clădirea mare stă pe un teren a rămas neamenajată după ce piața a fost populată de palate și vile între 1865 și 1871 , cumpărată chiar în 1871 (adică anul capitalei a fost transferat la Roma și scăderea consecutivă a valorilor terenurilor construibile din calificative în această zonă ca fiind una dintre cele mai exclusive ale orașului) de Gian Giacomo Carandini, soțul lui Riccarda Bastogi, care locuiește deja cu familia înpalatul dell'Oriuolo și dornic de o reședință și mai mare și aerisită. Proiectul a fost încredințat lui Pietro Marinelli și lucrările au durat între 1873 și 1874 , în timp ce interioarele sunt documentate ca fiind finalizate în primăvara anului 1878 . |
 | 23-24 | Palatul Astengo | Clădirea a fost ridicată la comanda senatorului Giacomo Astengo și a arhitectului Vincenzo Micheli , între 1870 și 1871 . Odată cu transferul capitalei la Roma și schimbarea consecventă a reședinței proprietarului, clădirea a fost cumpărată de Pythagoras Marabottini Marabotti, pentru a fi vândută în 1887 lui John Cini care a păstrat-o până la moartea sa în 1930 . Achiziționat de contele Guglielmo Guerrini în același an a rămas în familie până în 1950 , când a ajuns la Donzelli Ricceri. Partea din față a clădirii se desfășoară pe trei platouri organizate pe cinci axe, caracterizate prin ușile laterale și terasa lungă care leagă cele trei ferestre centrale de la primul etaj, după un model care se repetă în mai multe rânduri în vilele ridicate de-a lungul noului cerc de căi în ultimul sfert al secolului al XIX-lea. |
 | 25-26 | Palazzina D'Ancona | Clădirea este proiectată de arhitectul Felice Francolini între 1869 și 1871 , din comisia adjunctă Samson D'Ancona . Clădirea, cu siguranță vindecată și elegantă, are un front deja documentat, fără modificări semnificative, în 1879 de revista „Arhitectură” Vă amintiți unde se propune relieful prospectului și planul parterului clădirii. Dispunerea camerelor în plan mărturisește nivelul de trai al proprietarilor caselor din această zonă. În 1930 , după ce proprietatea a trecut la nobilul cortonez Niccolò Mancini Ridolfini Corazzi, clădirea a fost proiectată de topograful Italo Marinelli pentru unele transformări interne și lărgirea corpului clădirii din dreapta clădirii (unde relieful menționat mai sus a indicat prezența unei porți pentru acces direct în grădină). La moartea nobilului, la 31 ianuarie 1960 , clădirea a trecut printr-un testament fiicei sale Amalia Livraga Mancini, până când, în 1980 , a fost achiziționată de Institutul Federal al Creditului Agricol pentru nevoile de extindere a birourilor, aflate anterior în Carandini din apropiere. clădire . |
 | 28 | Palatul Wilson Gattai | Proiectarea clădirii se datorează artistului englez Frederick (Frederik) Wilson care, împreună cu inginerul de sprijin Orazio Callai , a promovat clădirea în jurul anului 1870 ca reședință. Cu toate acestea, din motive economice, proprietatea a trecut rapid deputatului parlamentar John Puccini ( 1877 ) și apoi lui Gaetano Gattai ( 1892 ), în numele fiicelor Cesira, Island, Ester, Gem și Elisa. Afectată deja de unele modificări în 1888 pentru tratamentul arhitectului William Galanti , clădirea a cunoscut lucrări semnificative și extinderi cu al treilea proprietar. În interior, merită remarcat fresca sălii centrale condusă de pictorul Annibale Gatti , reprezentând Triumful dragostei ( 1872 ), poate cea mai bună lucrare a sa. |
 | 29 | Clădirea Tommaseo | Construit între 1869 și 1870 de inginerul Joseph Acconci ca reședință a lui Niccolò Tommaseo , de fapt nu a găzduit niciodată celebra persoană, moartă în casa sa de pe Lungarno delle Grazie 20. |
 | 30-33 | Vila Sepp | Este o clădire grozavă, cu partea principală a arieratelor decât linia străzii și personajele care se califică în mod corespunzător drept vilă, construită de arhitectul Giuseppe Carlo Calderini între 1869 și 1870 . A fost inițial reședința ambasadorului Chile, Peter Sepp, cu toate acestea, a părăsit clădirea împreună cu transferul capitalei la Roma în 1871 . Fațada principală a vilei, cu vedere la Via della Colonna , este amenajată pe două etaje cu cinci ași. Fața orientată spre pătrat, cu patru axe, prezintă la parter peretele de piatră în mortar, iar la etajul superior o terasă care leagă cele două ferestre centrale. În prezent vila este sediul Institutului experimental pentru studierea și apărarea solului. |
 | 34 | Villino Rook | Clădirea, construită în jurul anului 1870 , propune în mod hotărât forme alături de cele exemplificate de următoarea, cu unele variante pentru a rupe uniformitatea, oricât de plăcută ar fi, pe partea din față a pieței. Astfel, timpanele cu colțuri triunghiulare sunt înlocuite de arcuri rotunde și suprafețele tencuite cu o utilizare mai insistentă a pilastrelor și a apelurilor, pentru a conferi designului general un efect de plasticitate mai mare. [10] |
 | 35 | Villino Puccioni | Clădirea este construită între 1869 și 1870 de frații inginerului de proiect Martelli Martelli Nemes, cei doi manageri comuni, pentru a fi introdusă pe piața construcțiilor din Florența Capitală (1865-1871). În palat locuia senatorul Piero Puccioni , cunoscut patriot și o figură de frunte a politicii de unificare, care a murit aici în 1898 , notat ca un tampon de memorie de către oraș în 1924, în stânga ușii. Fiul acestora, In , antropolog, etnograf și paleontolog, a fost responsabil pentru comisia în jurul anului 1913 a unei frize mari pe pereții camerei principale, proiectată de Adolfo De Carolis și inspirată pentru cele mai faimoase piese ale lui Gabriele D'Annunzio . Mai recent, dreapta fațadei, post (1994) este o altă placă care păstrează amintirea modului în care palatul a trăit mult timp și a murit la 30 martie 1911 , „scriitorul, gastronomul, binefăcătorul” Pellegrino Artusi . |
 | 36-37 | Clădirea Uzielli | Clădirea a fost construită în 1870 de către impresarul și maestrul zidar Martino Cambi comandat de Guido Uzielli și a fost extinsă și reproiectată la începutul secolului al XX-lea pe baza unui proiect al arhitectului Riccardo Mazzanti, în urma achiziționării unui teren nou pus la dispoziție după incendiu. a distrus teatrul Principe Umberto care a fost odinioară aici (vezi și Piazza d'Azeglio 38-39). Inițial, în dreapta, clădirea se extindea pentru un singur etaj, încoronată de o seră, eliminată în 1910 și înlocuită cu încăperi de zidărie proiectate de arhitectul Filippo Gomez Homen, extensie care i-a permis și lui Paolo Uzielli, fratele lui Guido, să aducă corpul inferior la stânga vilei sale mărginite cu cele două etaje actuale, oferindu-i o terasă panoramică mare. |
 | 38-39 | Villino Uzielli | Clădirea ocupă parțial zona a ceea ce a fost una dintre primele construcții construite în zonă, după ce străzile și perimetrul pieței au fost urmărite. Aici, de fapt, a stat teatrul Prințul Umberto , o clădire proiectată de inginerul Gustavo Mariani (extins ulterior de Riccardo Mazzanti) și deschisă în iulie 1869. Casa care se află acum în locul său a fost construită de arhitectul Paolo Emilio André (fiul lui Adolfo Coppedè ) între 1902 și 1904 la comanda lui Paul Uzielli și prezintă un amestec original de elemente proprii ale limbajului Jugendstil cu alte recuperate din tradiția neo-renascentistă . În palat a locuit împreună cu familia sa scriitorul și eseistul Raffaello Franchi în 1949. |
 | 40-41 | Villino Zamvòs | Clădirea re-propune tipologia tipică a vilei vremii: organizată pe trei axe, este distribuită pe două etaje pe care se stabilește un volum ridicat de la bun început. Pe baza proiectului publicat în revista „Arhitectura amintirilor” din 1878 , cabana poate fi atribuită activității arhitectului și inginerului Mariano Panajotis Zamvòs , pe care a construit-o ca reședință și datată din 1874 . |
 | 42-43-44 | Palatul Strigelli | Clădirea a fost ridicată la comanda fraților Strigelli, proprietari bogați, arhitectul Vincenzo Micheli în jurul anului 1868 , pe terenul anterior Panciatichi Ximenes. În 1903 a fost cumpărat de Enrico Caruso , italian în ultimul său sezon de teatru, și apoi a trecut în 1921 prin testament tinerei sale soții americane Dorothy Benjamin . Din aceasta, proprietatea a fost achiziționată în 1930 de la primarul Clinicii Universitare de Ginecologie din „ Arcispedale Santa Maria Nuova” , profesorul Ersilio Ferroni , care a adus la clădire plivirea și l-a extins, ocupând o parte din grădină, parterul iar primul etaj, proiectul Italo Guidi . Între 1955 și 1956 , palatul a fost ridicat pe două etaje, plus etajul mansardei, eliminând mica logie anterioară încoronată vila din secolul al XIX-lea. |
Pietre funerare
La 3, una dintre căsuțele Servadio , se află cripa dedicată lui Stefan Żeromski :
A MURIT ÎN ACESĂ CASĂ ÎN ANUL 1913 STEFANO ZEROMSKI SCRITOR POLONIE 1864 - 1925 FERVID ASSERTOR OF SOCIAL GIVSTIZIA CĂ ÎN MUNCĂ „CENĂ” CU ARTA NEPĂRALITĂ Voi povesti evenimentele eroice ale polonezilor ÎN TARA ITALIANĂ ȘI ÎN NOVELA „CHARITAS” EVOC VNA VIVA IMAGINA FLORENȚEI POLONII ȘI ITALIENII ÎN PRIMUL CENTENAR AL NAȘTERII SVA A POSERO |  |
O altă placă cvadrilingvă amintește legătura dintre clădirile din piață și anii care au văzut Florența drept capitala Italiei. Acesta a fost plasat în poștă în 2007 de la conducerea hotelului acum găzduită în clădire.
... Când Florența era capitala Italiei, în zona |  |
La ora 9, casa decomandată Marinelli , în Władysław Reymont :
RĂMASI ÎN ACESTA CASĂ |  |
La 35 de ani, un memento al lui Pellegrino Artusi :
CETĂȚENII FLORENȚEI FIRENZE, 29 MAGGIO 1994 IL COMUNE DI FIRENZE |  |
Sullo stesso edificio anche una targa dedicata a Piero Puccioni :
PIERO PVCCIONI QVI DOVE IN ETÀ D'ANNI LXIV |  |
Note
- ^ Graffiti 1993, pp. 89-91; Ulisse Tramonti in Firenze 2003, p. 132; Paolini 2008, p. 43, n. 46; Paolini 2009, p. 59, n. 56, nel dettaglio .
- ^ Cresti-Zangheri 1978, p. 5; Ulisse Tramonti in Firenze 2003, p. 138; Paolini 2008, p. 45, n. 48; Paolini 2009, p. 60, n. 58, nel dettaglio .
- ^ Paolini 2008, p. 45, n. 49; Paolini 2009, p. 61, n. 59, nel dettaglio .
- ^ Paolini 2008, p. 46, n. 52; Cecconi 2009, pp. 19-20; Paolini 2009, p. 62, n. 62, nel dettaglio .
- ^ Paolini 2008, pp. 46-47, n. 53; Paolini 2009, p. 62, n. 63, nel dettaglio .
- ^ Bargellini-Guarnieri 1977-1978, I, 1977, p. 297; Maffei 1990, p. 296; Paolini 2008, p. 47, n. 54; Cecconi 2009, p. 42; Paolini 2009, pp. 62-63, n. 64, nel dettaglio .
- ^ Maffei 1990, p. 297; Paolini 2008, p. 47, n. 55; Paolini 2009, p. 63, n. 65, nel dettaglio .
- ^ Paolini 2008, pp. 47-48, n. 56; Paolini 2009, p. 63, n. 66, nel dettaglio .
- ^ Cresti-Zangheri 1978, p. 135; Ulisse Tramonti in Firenze 2003, p. 133; Paolini 2008, p. 48, n. 57; Paolini 2009, pp. 63-64, n. 67, nel dettaglio .
- ^ Paolini 2008, p. 54, n. 64; Paolini 2009, p. 69, n. 74, nel dettaglio .
Bibliografia
- Comune di Firenze, Stradario storico e amministrativo della città e del Comune di Firenze , Firenze, Tipografia Barbèra, 1913, p. 41, n. 286;
- Piero Bargellini , Ennio Guarnieri, Le strade di Firenze , 4 voll., Firenze, Bonechi, 1977-1978, I, 1977, pp. 295–297.
- Francesco Cesati, La grande guida delle strade di Firenze , Newton Compton Editori, Roma 2003.
- Francesca Carrara, Valeria Orgera, Ulisse Tramonti, Firenze. Piazza d'Azeglio alla Mattonaia , Firenze, Alinea, 2003.
Voci correlate
Altri progetti
-
Wikimedia Commons contiene immagini o altri file su piazza d'Azeglio
Collegamenti esterni
- Claudio Paolini, schede nel Repertorio delle architetture civili di Firenze di Palazzo Spinelli (testi concessi in GFDL ).
- Sito della Regione Toscana da cui è tratta la versione originale della voce in licenza GFDL ( vedi autorizzazione ).
