Guido Mazzoni

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Notă despre dezambiguizare.svg Dezambiguizare - Dacă sunteți în căutarea altor semnificații, consultați Guido Mazzoni (dezambiguizare) .
Ubaldo Magnavacca , Guido Mazzoni modelând una dintre capodoperele sale , ulei pe pânză, 1908

Guido Mazzoni, cunoscut sub numele de Paganino sau Modanino ( Modena , cu 2 Martie Aprilie, 1450 - Modena , de 1 luna februarie, 1518 ), a fost un italian sculptor care a excelat în arta sacră cu executarea unor grupuri de teracotă figuri.

Viata

Nașterea Domnului (lucrare cunoscută și sub numele de Madonna della pappa ), teracotă, Modena, Duomo
Plângere , teracotă, cca. 1477-79, Modena, biserica San Giovanni Battista

Se știe puțin despre ucenicia artistică a lui Mazzoni; surse documentare după 1470 mărturisesc despre activitatea sa în domeniul producerii măștilor de hârtie teatrală și a dispozitivelor decorative pentru festivalurile publice (printre acestea, cea desfășurată la Modena în cinstea Eleonorei d'Aragona , soția lui Ercole I d 'Este ).

Se poate presupune cum, de la acea dată, măiestria sa extraordinară l-a condus la o apreciere tot mai mare și ca modelator capabil să lucreze cu măiestrie teracota, un material care permite o mare precizie în executarea trăsăturilor anatomice ale personajelor și - datorită, de asemenea, policromia învelișurilor picturale - o redare naturalistă puternică a îmbrăcămintei.

Fragmente ale Plângerii asupra lui Hristos Mort , cca. 1485-89, teracotă, fostă Biserică Sant'Antonio di Castello, Veneția, Muzeele Civice din Padova

Succesul pe care Mazzoni a reușit să-l cucerească este legat în special de un anumit gen artistic care, în secolul al XV-lea , a cunoscut o mare popularitate în nordul Italiei: grupurile de statui policrome în mărime naturală care descriu Plângerea asupra lui Hristos mort . Prin forme stilistice marcat populare, de mare patos și imediate expresivitate, el a creat, în anii între 1475 și 1490, un număr considerabil de astfel de grupuri sculpturale: Compianto di Busseto , în biserica Santa Maria degli Angeli (în acel moment încredințată Minori Osservanti ), cea din Modena din biserica San Giovanni Battista, din Ferrara la Santa Maria della Rosa (acum în Biserica San Michele del Gesù ); apoi din nou un Compianto în Cremona (dispărut) și unul în Veneția (din care se păstrează fragmente considerabile în Muzeele Civice din Padova ).

Alte lucrări notabile efectuate înainte de 1491 sunt Madonna și Copilul din Guastalla și faimoasa scenă a Nașterii Domnului așezată acum în cripta Catedralei din Modena (cunoscută și sub numele de Madonna della Pappa pentru gestul familiar al servitoarei stângace care suflă pe un bol la faceți temperatura alimentelor pentru bebeluși la valoarea corectă înainte de a o da copilului).

Limbajul popular de puternică tensiune spirituală adoptat de Guido - un limbaj care nu este indiferent la pictura contemporană Ferrara - nu l-a împiedicat să primească premii importante de la înalta nobilime. În 1491 a fost chemat la Napoli la curtea aragoneză a lui Ferdinand I , pentru care a creat un bust de bronz (păstrat acum în Muzeul Capodimonte ).
Tot la Napoli a găsit aprobarea pentru construirea unui alt Lament frumos pe care îl admirăm astăzi la biserica Sant'Anna dei Lombardi (cunoscută și sub numele de di Monteoliveto). Încă o dată, în această lucrare, Guido a dat dovada că a putut să înțeleagă diferitele mișcări ale sufletului în figurile lamentării funerare și a știut să-și afirme abilitățile de portretist fin: în masca lui Iosif din Arimateea și Nicodim , portretele lui Ferdinand I și ale fiului său Alfonso de Aragon sunt probabil ascunse).

Plângere asupra lui Hristos mort , la Biserica Sant'Anna dei Lombardi (Napoli)

Realizarea Lamentării din Napoli este amintită și de Vasari :

„[...] un sculptor [...] numit Modanino da Modena, care a lucrat la numitul Alfonso a Pietà cu infinite figuri rotunde de teracotă colorată, care au fost aduse cu mare vioiciune și așezate de rege în biserica din Monte Oliveto di Napoli, o mănăstire în acel loc cel mai onorat; în care lucrare este descris regele îngenuncheat, care pare cu adevărat mai mult decât viu; deci Modanino a fost plătit de el cu bonusuri uriașe ".

De altfel, pe lângă operele plastice de artă sacră, artistul modenez a devenit din ce în ce mai apreciat de clienții de rang înalt pentru abilitățile sale de realism atent în producția de portrete: un exemplu pentru toți este celebrul bust al Copilului care râde. (posibil identificat cu Henry VIII ) la Royal Collection .

Carol al VIII-lea , regele Franței , trecând prin Napoli, l-a întâlnit pe Mazzoni și l-a dorit alături de el la Paris (ca parte a unui program menit să-i prindă pe cei mai buni artizani de toate ales du monde ). Documentele vremii ( 1498 ) o menționează ca paintre et enlumineur .
A lucrat cu Fra Giocondo din Verona în castelul Amboise, câștigând stimă și admirație. La moartea lui Carol al VIII-lea, a fost însărcinat să-și desfășoare mormântul regal pentru bazilica Saint Denis (o lucrare în bronz emailat și înconjurată, în nișa destinată să o primească, de statui de îngeri și virtuți plângătoare), un mormânt care a fost ulterior distrus în urma profanării mormintelor regale care au avut loc în timpul Revoluției Franceze .

După o scurtă întoarcere în Italia, în 1507 a fost din nou în Franța în slujba lui Ludovic al XII-lea ; a lucrat la Castelul Blois creând două statui ale figurii regale: un costum de vânătoare și un al doilea, în piatră, ca monument ecvestru care urmează să fie plasat la intrarea în castel. S-a întors din nou la Modena în 1516 și, în orașul său natal, a murit la 13 septembrie 1518 .

Profilul artistic

Detaliu al Compianto di Busseto, c. 1476-77.

Dacă în domeniul artistic contrastul dintre centru și periferie și cel paralel între limbajul cult și dialect are sens, nu există nicio îndoială că Guido Mazzoni este cu siguranță de partea periferiei și a dialectului. După cum a observat deja Adolfo Venturi :

„Mazzoni vorbește dialectul emilian. [...] rămâne fidel personajelor țării sale și își găsește expresia cea mai spontană în Madonna di Guastalla cu copilul robust fiu al câmpurilor și în scena Nașterii Domnului din catedrala Modenese, transformat într-un episod din viața de zi cu zi de la slujnica de munte care poartă oala mică și lingura la micul Isus și pe care umorul oamenilor l-a botezat cu titlul de „Sora Pappina” [1] .

Mazzoni este, așadar, un exponent al „Renașterii realiste”, capabil să prindă meticulos detaliile figurilor pe care le pune în scenă, dar și să dea formă mișcărilor sufletului în conformitate cu o gramatică extrasă din observarea vieții de zi cu zi.
Capul unui bătrân din Galeria Estense (s-a emis ipoteza că ar putea fi un fragment supraviețuitor al figurii lui Nicodim, provenind din târziu Lamentarea din Cremona) redă, în rețeaua de riduri adânci care marchează pielea uscată, fizionomia unui țăran în vârstă pe care îl consumă în munca sa și că se gândește la viața sa cu suferință marcată. Un astfel de realism meticulos a dus la convingerea că Guido a folosit uneori tehnica aruncării din viață.

Prin propunerea de a favoriza identificarea credincioșilor în personajele poveștii Evangheliei, descrise cu un patos marcat popular, tema Lamentației îi este deosebit de congenială.

„Foarte variat - observă Adalgisa Lugli - este gama de atitudini, de la contrastul vitalității celor din jur și a corpului imobil al lui Hristos, până la aspectele descriptive ale costumului, până la gama expresivă intensă și variată a fețelor" [ 2] .

Guido Mazzoni s-a putut muta la curtea regelui Franței, din provincia Emilian în centrul unui regat de prestigiu. Este un adevărat păcat că dovezile rare care rămân asupra producției lui Mazzoni în Franța nu permit o apreciere a evoluției stilului său în anii maturității sale artistice și a celebrității sale acum atinse.

Lucrări

Plângere asupra lui Hristos mort , detaliu, Ferrara , Biserica San Michele del Gesù

Atribuții

Notă

  1. ^ cf. vocea Mazzoni, Guido în „Enciclopedia Italiana”, Roma, 1934, vol. XXII, p. 657
  2. ^ Lugli, Adalgisa, Guido Mazzoni și renașterea teracotei în secolul al XV-lea , Torino, 1990, p.77-85
  3. ^ Francesco Brigoni, Medole through the times , Medole, 1978.

Bibliografie

  • Adolfo Venturi, De un distins artist modenez din secolul al XV-lea , în „Archivio Storico Italiano, IV, XIV, 1884
  • Cesare Gnudi, Arta lui Guido Mazzoni. Probleme și propuneri , în Acte și Memorii ale Deputației de Istorie a Patriei pentru Provinciile Antice din Modena, VIII, IV, 1952;
  • Adalgisa Lugli, Guido Mazzoni și renașterea teracotei în secolul al XV-lea , Allemandi, Torino, 1990
  • Anna Maria Visser Travagli (editat de), Guido Mazzoni. Plângerea asupra lui Hristos mort în Biserica Gesù din Ferrara. lucrarea și restaurarea , Ferrara, Centro Di, 2003, ISBN 8870383954 .
  • Luca Bortolotti, MAZZONI, Guido , în Dicționarul biografic al italienilor , vol. 72, Roma, Institutul Enciclopediei Italiene, 2008. Accesat la 25 martie 2015 .
  • Giorgio Bonsanti și Francesca Piccinini (editat de), Emotions in terracotta. Guido Mazzoni, Antonio Begarelli: sculpturi ale Renașterii emiliene (Catalogul expoziției desfășurate la Modena în 2009) , Modena, Panini, 2009, ISBN 9788857000749 .
  • Francesco Brigoni, Medole de-a lungul timpului , Medole, 1978. ISBN nu există.

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 62.346.758 · ISNI (EN) 0000 0000 8142 2440 · SBN IT \ ICCU \ SBNV \ 009 642 · Europeana agent / base / 11344 · LCCN (EN) no91026279 · GND (DE) 118 891 022 · BNF (FR) cb12241347b (data) · ULAN (EN) 500 013 902 · CERL cnp01334880 · WorldCat Identities (EN) lccn-no91026279
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Guido_Mazzoni&oldid=117446097 ”